谈到书法这个问题,圈外的人觉得书法嘛,就是写字,但是圈内的人都知道,书法与常规的写字是大不相同的,写字是用来记事和与人交流的,而书法则是把写字上升到一个书法艺术高度上去进行再創作的.
历史上自打把王羲之推到书圣这个位置上以后,是否成了一座在书法史上不可兪越的高峰,事情到底是怎么的呢?在这个时期,汉字也经成熟定型了,发展了草书史上的今草坚实基础,再加上皇帝老儿也喜欢,草书的结字,约定也成的草书符号,点,线,字的结体等也形成了一种固定的形势,用笔,章法上也有了,再加上汉字这个东东不是谁人想改就改的东西,如果这样的话那不就乱套了吗?后来在草书领域里出了张旭,怀素等这些个大家,也是沿着书圣这条线走的,(尽管有人说不是?他脱离得了这套法则吗?)这是不可乱走的,又是为什么呢?首先字的基本点线结体规律一旦定了型是不可以乱来的,如果乱写,那就不是字了,你那种写法,我这种写法,就没有人认识了,所以结字的规律性一但定型了就不可以乱来,要认识草书文字,首先得看这个字是用的草书符号,这个字的运笔结构,那里起笔,笔这么运行,那里收笔,有了这些基本信息,不管你这个字这么变动它的外型结构,我们都会把这个字认出来,因为它这样是有规律可寻的,
草书书法是最有艺术效果的,但是不是随意乱画的,其中是有一定规律变化的,要使字在纸上灵动起来,就得加上法,这就是章法;章法有大章法小章法,一个字的结字为之小章法,谋篇布局为大章法,于是就有了字的形态上产生了大,小,粗,细,字的正,斜,长,短.穿插...于是就有了造险化险,宽可跑马,密不透风,龙蛇走笔,云烟满纸.树梢挂蛇,乱石铺街../.等格式
要把书法写好,就得学好笔法,章法.学好基本功,写好点画,通晓结字结体,书法最为讲究的是章法,不个不是很好看的单字,处理好它在一个篇同当中的位置,就娈得好看了,其实我说句不好听的话,很多古今大家,在一个作品中你会发现他的很多单字并不是很好看?但是章法处理好了就好看了.
我们今天学习书法,肯定比过去的古人容易多了,首先,因为有了前人开的路.既然这个东东不可乱来,于是我们就得学古人的精华,今天的参考资料谁处可找,过去可能就办不到,先人为了得到一本书法秘决,不惜背上恶名去盗墓,而我们今天,到处可以正大光明地获得参教书-字贴.可以去学习这些大家的精华而为我用,有了参考资料,我们又去这样学呢,问题来了?
首先我们可以临贴.临贴我认为不要死临,要有目的地学,专找有借鉴的地方学,多学几家,学而为之我用,平时有机会就用手画,用笔沾水写,死记结体,变型用之.记住好的章法单元.变通为我用.记住好的线条型质,为我活用.弄通楷书的用笔方法,记住约定俗成的草书符号,记住某些特定书写的单字,如"为,有,日.大....等字.有些字是不能乱写的,如"日"字"写草书上面也一定要封口,日字上面不封口.这方面要有研究.对笔法章法也要活学活用,如黄庭坚的章法处理,张旭的用笔章法.怀素的...
为了使章法好看,通过研究不难看出,如张旭的古诗贴"神自此"这三个字,神的长画直下,自此二字在长画的左上面,为啥这样处理呢?因为自是一个单体字,而不是左右结构的字.只有放在则面,跟人的感觉是最好的,如果不是单体字或上下结构的字,是左右结体的字他有可能把这个字放在这个长画的中间?见图.下面我将其它的字写来套用这种章法式样,来看一看这种结构的章法处理效果是否可以搬家?以供大家探讨......
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