问：如何在二维（2D ）影像中营造出三维（3D ）的空间感？
答：利用构图元素在电影、电视画面中创造三维空间幻觉的方法有多种。常用的手段包括斜线法、前景和后景中的被摄物、被摄物比例、大气透视、 广角和长焦镜头、焦点以及照明。
目前为止，我们提到的大部分构图都是非常基本的一一让一个人站在一个简单的环境里。显然在拍摄自己的作品时你要做得更精细，不过我们依然得从最基本的视觉语法规则入手。鉴于这一点，你得熟悉你的摄影机的宽高比、多种景别、九宫格定律、头顶留白、视线留白和摄影角度。这一章正是建立在上述语法的基础之上，又引进了新的有说服力的方法来利用信息、含义和美去填满你的摄影作品。
第三维
我们已经提到过，摄影机或电视摄像机捕捉到的影像是平面的、二维的，银幕、电视荧屏和计算机屏幕播放出来的画面也是平面的、二维的。可当我们看电视或在大银幕上观看电影的时候画面中的元素（无论是静态的还是动态的）都是三维的，这是怎么实现的呢？简单地说，这种现象是通过对人类的眼睛和大脑玩一些视觉幻象和小花招来实现的。这里面有更多深层的生理和心理原因，但在这里我们并不就此展开讨论。你可以自行了解一些关于人类的视觉系统以及我们如何解读光、色彩、运动、 深度等的知识。
我们先简要讨论一下人类视觉系统和电影摄影机、电视摄像机的成像系统之间的区别。在最简单的层面上，它归结为需要用多少个镜头来捕捉影像。人类的双眼长在头部前方，它们彼此之间有几英寸的距离， 这个结构导致了双眼视觉。双眼视觉允许我们用从两个不同的角度观察同一物体的方式来在视觉空间里确定深度。两只眼睛从稍微不同的水平位置观察同一物体，会因两眼之间几英寸的距离而得到两个有细微差别的影像，然后大脑把这两个独立的影像合成为一个带有三维透视关系的周边环境的影像（如图3.1 ）。
当然，大多数摄影机和摄像机都只有一只眼睛，一个用于拍摄的镜头一所以他们不能像人眼那样拍摄三维空间。因此，导演必须制造多重维度的错觉。在电影或电视的二维平面上制造深度的错觉有很多种方式。现在，我们就来研究如何利用镜头成为伟大的3D魔术师。
图3.1两只眼睛之间的角度有助于产生三维深度的错觉。自己测试一下，在面前约0.46米的地 方放一个三维物体，确定它是倾斜的，并且在你看来不完全是扁平的，然后睁开一只眼睛看这个 物体，再换另一只眼睛看这个物体，如此反复，注意看到的两个影像有什么不同。
图3.1 两只眼睛之间的角度有助于产生三维深度的错觉。自己测试一下，在面前约0.46米的地方放一个三维物体，确定它是倾斜的，并且在你看来不完全是扁平的，然后睁开一只眼睛看这个物体，再换另一只眼睛看这个物体，如此反复，注意看到的两个影像有什么不同。
地平线
我们暂时先不谈被摄对象是人的情况，而把注意力放在拍摄一般的外景上。景别方面我们主要讨论远景镜头家族，尤其是极远景镜头。根据外景拍摄场地周围的地势和拍摄角度的不同，极远景镜头应该拥有广阔的视野，可以拍到地面、天空和天地之间的许多东西。为了便于说明，我们让这个环境空无一物，只从一条地平线入手（如图3.2 ）。
地平线能够让观众锁定电影空间和已知的空间关系。换句话说，它使他们清楚了上下左右的方向。你的主要目标应该是让地平线成为一条尽可能保持水平并平行于电影或电视画面上下边缘的直线。当你在地球上拍摄的时候这用眼睛就很容易做到，但如果你是在外太空进行拍摄的话呢？那样地平线在哪儿呢？这个问题留给你自己去思考。至少现在，我们依然在地球的表面上，并保持着水平角度。请看图3.2，你会发现它已经实现了这个目标，不过我们增加一些实物来进一步探讨地平线和构图之间的关系。
现在我们可以看看水平地平线对构图究竟起到了什么作用。图3.3展示了一个直接从纵向1/2处切开的画面，地平线把画面的上半部和下半部一分为二。画面中的山脉、太阳和云朵都留有头顶留白，但这个画面是否遵循了九宫格定律呢？有这个必要吗？地平线可以被放在画面中你认为合适的任何地方，不过它的位置能让你更突出天空，或是更突出地面。如果我们把摄影机角度压下去一点，地平线在画面中的位置就被抬高了（如图3.4）。如果摄影机的角度稍仰一点，地平线在画面中的位置就降低 了（如图3.5）。这些例子都是地平线的位置遵循九宫格定律的情况。对于大多数人来说，这在画面中是一个比较合意的位置。
图3.2地平线简单地平分了画面。
图3.3在地平线上添加一些可视的物体有助于确立地点、时间和物体比例。
图3.4通过摄影角度纵向向下倾斜，地平线提高到了画面上方1/3的位置, 导致群山和天空的头顶留白变小。
图3.5通过摄影角度纵向向上倾斜，地平线下降到了画面下方1/3的位置, 导致画面显示了更多的群山和天空。
电影《惊天魔盗团2》地平线构图，澳门夜景。
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