八、词的句式
（一）、一字句
1、一字句很少见，《十六字令》的第一句是一字句（平），如：
山，快马加鞭未下鞍。毛泽东《十六字令 三首》
《钗头凤》上、下阕末句可以看作叠用的三个一字句（仄、仄、仄）除此以外，没有见到一字句。
2、一字豆：“豆”是停顿的意思。常用在五字句里（除了五字句的上一下四，还见于上一下三、上一下六、上一下七等），和下面的四个字形成上一下四的关系，尤其常见者是附于八字的两句之上。形成统领关系，其余八字两句形成对仗。一字豆用仄声是定格。如：
（二）、二字句
1、二字句通常入韵。如：
悠悠！（平平）不尽长江滚滚流。辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
知否？知否？（平仄）应是绿肥红瘦！李清照《如梦令》
2、二字豆：二字虚词做领字。如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、却道等都是属于这类词。也有人把它称为二字豆。
（三）、三字句
1、三字句有上二下一和上一下二之分，但语气连贯并无停顿：
上二下一：“柳丝长”。温庭筠《更漏子》
上一下二：“鬓微霜”。苏轼《江成子》
2、一字豆领四个三字句：
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。张孝祥《六州歌头》
3、三字虚词做领字：
常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似怎般、怎禁得等等。这种虚字多是用在七言以上的句子开头三字为一个节奏单位的。
（四）、四字句
1、四字句一般是上二下二，常常连用，上一下三的较少：
上二下二：乱石穿空，惊涛拍岸。苏轼《念奴娇》
上一下三：对长亭晚。柳永《雨霖铃》
2、四字句是词的基本句式，应用极广，常用作对偶句和排比句。
对偶：非为我老，更有人贫。陆游《沁园春》
排比：当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。辛弃疾《水龙吟》
（五）、五字句
1、词中的五字句多为五言律诗的句式，通常为上二下三，如：
2、注意上一下四、上三下二的特殊五言句，
上一下四：有暗香盈袖。李清照《醉花阴》
上三下二：一声声更苦。姜夔《齐天乐》
这类句子，是词中特有的，绝不能任意改为上二下三的一般五言句。
（六）六字句。
1、六字句是在四字句上加两字，而不是五字句加一字。它的句式一般是上二下四，或上四下二：
上二下四：一片神鸦社鼓。辛弃疾《水遇乐》
上四下二：气吞万里如虎。辛弃疾《水遇乐》
2、上三下三的所谓“折腰句”，如，
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。辛弃疾《青玉案 元夕》
恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。陈亮《水龙吟》
词谱对于这类折腰句，往往在第三字后加注一个“逗”字，在词中一般都用顿号隔开。
（七）、七字句
词中的七字句多为七言律句，其平仄格式与一般律句相同。
1、最常见的句式为上四下三，这和诗中律句一样，
平林漠漠烟如织。李白《菩萨蛮》
2、上三下四的句式，和一般七言句的音律不相谐合，就显得像是两句合成一句，《词谱》对于这种句式，往往在第三字下加一“逗”字，词中就用顿号隔开:
又岂在、朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
杨柳岸、晓风残月。柳永《雨霖铃》
3、上二下五，
多情自古伤离别。柳永《雨霖铃》
4、上一下六，第一字实际可看做是领字，
怕依然旧时燕归。张炎《锁窗寒》
但寒烟衰草凝绿。王安石《桂枝香》
（八）、八字句
1、词中的八字句多数是由三言和五言句复合而成的，因此上三下五的句式占多数。
但屈指、西风几时来。苏轼《洞仙歌》
2、一字领加七言的八字句和二字领加六言的八字句，
一领七：对潇潇暮雨洒江天。柳永《八声甘州》
二领六：应是良辰好景虚设。柳永《雨霖铃》
（九）、九字句
1、上三下六（多数）和上六下三：
上三下六：残日下渔人鸣榔归去。柳永《夜半乐》
上六下三：恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
2、上四下五和上五下四：
上四下五：千里孤坟、无处话凄凉。苏轼《江城子》
上五下四：敛余红尤恋、孤城阑角。周邦彦《瑞鹤仙》
3、上二下七（二字领加七言句）：
爱道画眉深浅入时无。欧阳修《南歌子》
（十）、十字句
十字句句式多是上三下七，如：
见说道、天涯芳草无归路。辛弃疾《摸鱼儿》
（十一）、十一字句
这是词中最长的句子，典型的十一字句更为罕见。这种长句只是在《水调歌头》这个词调中才能见到。它的表现形式有二：一是上六下五，例如“不知天上宫阙今夕是何年”（苏轼）；一是上四下七，例如“不应有恨、何事长向别时圆”（苏轼）。十一字句，按《词律》应作如是观，但有些词谱定为两句，用逗号分开。
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