《不要相信我服罪》
我说我无罪，因为我扪心自问过。
花朵和绿叶在清晨润泽出露珠
她们的忏悔如此清澈透明
我说我有罪，因为上帝也如此表达
那些罪大恶极的人一直在蒙蔽尘世
他们仇视上帝和镜子。 仇视干净的
阳光和水。 他们能力超凡
不是因为他们获得了爱
没有繁星的夜，磷火是墓地中唯一的光芒
不要相信我的认罪
我的喉咙和舌头正在为我的灵魂解围
好让灵魂出窍，让灵魂像鸟儿一样飞翔
反正也是行尸走肉了。 那躯壳
那令你们如获至宝的肉身，拿去吧
拿去展览。 掏空内脏，制成标本，
一具低头认罪的标本固定在被告席上
就像圣女贞德的裸身被一万个面具人猥亵
我坦然于世。 我信奉希望和自由
信奉感恩和报答
我的上帝从不雕刻自己，敬拜自己
我的上帝手里从不握着匕首和枪
自称救世主的，从未停止过涂炭生灵
它们的嘴上开满虞美人，内心里
从不信奉救赎，不信末世和永罚
依然会有重复的日子
依然会有空气清新的花溪地，蝴蝶
百灵鸟和穿着连衣裙的少女
夜与昼的开合如同初吻和吻别
依然会看见流泪的人， 泪水滑过悲伤
我不相信悲伤会永久淹没快乐
不要相信众口一词
不要相信众口铄金
我曾经奉献给你的你心知甘苦
题目语来自于 约瑟夫·闵真谛（Jozsef Mindszenty）
《睡出个仇人好打仗》
八月十五日
一场大战结束了
另一场大战刚刚开始
无条件投降的日本人笑了
北京，南京，杭州，连云港……
包括里约热内卢
又重新沦陷
睡了一个人是爱情
睡了两个人是偷情
睡了千百个人是忘情
睡了整个国家的是无情
原子弹不敌扯蛋
气吞山河不及换床呻吟
春秋大梦大不过中国梦
这是一个喜欢睡的民族
这是一个喜欢睡里藏刀的民族
睡吧，睡吧
睡出个仇人好打仗
《胆小鬼》
鬼节又到了
我一如既往的来到
岐山中路
希望在这条路上
与一个亲鬼
撞个满怀
大街上人来人往
所有的鬼都不出现
太蹊跷了……
既然有神就一定有鬼
天黑下来了
纸钱也烧起来了
火光照亮了一张张
悲伤或不悲伤的脸
它们一定是
看见这些脸了
它们一定是
被这些脸吓坏了
这些惧怕人，惧怕人间的
胆小鬼啊
（写于2016鬼节）
《两个情人来了》
之一：我的情人从连云港来
七夕一大早
我的情人常小琪就来了
她说她坐了一天一夜的火车
她从连云港来
她惊魂不定，颤抖的牙
几次咬破我的舌尖儿
床上无云，沙发上也无雨
她雪白的屁股上
竟然还有一个淤青的鞋印
我说常小琪是不是我们的事儿露馅儿了
是不是被你老公打出来了
常小琪久久地呆立在
宽大的落地窗前
乌鲁木齐的阳光拥抱着她
如同拥抱着饱满的葡萄和哈蜜瓜
“不走了！ 从连云港到这里，
远远地超出了那个危险的距离”
…… 这是我情人常小琪咬着牙说的
如此燕语莺声，却让我心惊动魄。
之二：我的情人从杭州来
处暑日一大早
我的情人许小青就来了
她说她坐了一天一夜的火车
她从杭州西湖来
她惊魂不定，颤抖的牙
几次咬破我的舌尖儿
床上无云，沙发上也无雨
她雪白的屁股上
竟然还有狼牙棒击打的创伤
我说许小青是不是我们的事儿露馅儿了
是不是被你老公打出来了
许小青久久地呆立在
宽大的落地窗前
亚龙湾的阳光拥抱着她
如同拥抱着饱满的杨桃和芒果
“不走了！ 从杭州西湖到这里，
远远地超出了那个会场的距离”
…… 这是我情人许小青咬着牙说的
如此燕语莺声，却让我惊心动魄
《又捅破了一层窗纸》
没有肋骨可捅了
就去捅窗纸
透过纸洞看真相
那惊心动魄的，瞬间又模糊
我这个偷窥狂真是活该
世界很大很明亮
有一些隐藏，只要看见了
就是对你的伤害
没有永远藏在屋子里的怪兽
最近处的噬杀永远是最远处的围观
有一种预告被命名为危言耸听
有一种危机是温水里的青蛙
又捅破了一层窗纸
能捅破的窗纸已经所剩无几了
现在， 所有的窗口
都是彩蝶翩翩
你只要轻轻叹口气
它们就都飞走了啦
《真想死的人》
（一）张全胜
高度能杀人
张全胜明白这个道理
否则他也不会爬到33层的楼顶
就在他的脚下
3318室的主人
刚刚以平静的声调回复他
“你去告我吧”
张全胜知道
那法律比33层还高
他不相信，从更高处坠落的死
能让他更舒服多少
（二）独立日
凌源市刘杖子村的
白血病女孩李小雨
今天上午死了
悄悄的死了
死在葫芦岛海边
死在她父亲怀中
享年十八岁整
“爸爸，今天是我的独立日
听我的……不治了”
“好，从今天起，爸爸听你的”
（三）人树
我把自己栽在快车道了，头朝下
我的七窍在地下呼吸
流血了你们也看不到
我那向天的双脚
是不是胜利的姿势
十个脚趾发芽了
生出红红的金片
只能这样了
还能有什么办法呢
天气和收成作对
收成和日子作对
孩子 你的房子是巨轮
爸爸的水洼太浅太浅
爸爸浮不起你啊
我把自己栽在轮胎下了啊 我的儿
我的头朝下了，我的儿你别害怕
人家说树大招风
等你走在小区里
你听那翻飞的树叶哗哗响
那不是树叶的呻吟
那是爸爸我快乐又得意的笑声
（四）火人
习长风怕火不起来
不光淋湿了头发
淋湿了旧军装
还淋湿了舌头，胃，国旗，
和强制拆迁通知书
那一场大火
真对得起习长风
也对得起他脚下的家
那火光冲天
照亮了家人泪珠里的星星
也让夜空里的星星
黯淡无光
（五）未完待续
突然不想写了
去它马勒戈壁的……
《我真的看见了自相矛盾》
我真的看见了
六七十年前你掷出的矛
有的扎中了敌人
有的零落尘埃
现在
那些掷地有声的矛
如同长了眼睛一样
穿越时空
向你的致命处飞来
你举起盾牌
举起斧头和镰刀
我看见碰撞而出的火星
在暗夜中连成火海
你的矛一定会刺穿你的盾的
因为你这盾
丧失了最强的依赖
《回头》
小时候和祖父走夜路
因为怕黑
紧紧抓住祖父的手
一步一回头
祖父说
回头也要可一侧回
人的肩头上有盏灯
一回头就会撞落
你左回头右回头
灯都撞落了，鬼就敢上来
就在今夜
刚刚十九点一刻
因为忘了祖父的话
因为左回头又右回头
突然间就惊恐万状
……突然间就看见了
1966
《怎么没人道歉》
饿死了那么多人
斗死了那么多人
怎么没人道歉
怎么没人道歉
父债子不还
孙子也不还
这是什么逻辑
这是什么逻辑
苦楝树下有遗骸
遗骸下有地铁
地铁里塞满了健忘的人
一站又一站
一站又一站
上来的人不看下去的人
下去的人不看上来的人
《严肃的笑话》
群口相声的舞台庄严肃穆
一个逗哏的。一直保持一个逗哏的。
其他的捧哏者一直保持
嗯嗯呀呀
我们看了五千年
每一场的票价都十分昂贵
看那预料之中的包袱一次次抖开
我们习惯的笑了
我们习惯的笑出眼泪
吕本怀——读也也诗《严肃的笑话》
能够将几千年的中国史一言以蔽之，并且很精准地概括为五个字，具有这样功力的诗人不多，也也算其中的一个。“严肃”与“笑话”本来是对立的，但同时也是统一的，“严肃的搞笑”不仅在历史上寻常可见，而且在今天也照常上演。将中国政治史概括为“群口相声的舞台”，妙绝。“一个逗哏的。一直保持一个逗哏的。|其他的捧哏者一直保持|嗯嗯呀呀”之描述更是绝伦。几千年的帝皇史以及近代以来的中国历史，政治模式不正是这样的吗？ 如果说帝王将相是演员，那人民群众便是观众。玩政治是演员们的事，演好了作为观众的人民还能有个安全与温饱，能够如此常常便被说成盛世；一旦演砸，老百姓所付出的代价便相当可观，混乱少则数十年，多则几百年，人口减少甚至可能达打百分之八九十，财产损失更是不计其数。然而，每一次治乱循环中，最后的结局总是涛声依旧，诗人用一句“看那预料之中的包袱一次次抖开”做了生动形象的说明，面对这样一种无奈的结果，作为老百姓除了接受还是只能接受，并在这种不断的接受中逐渐麻木，“我们习惯的笑了|我们习惯的笑出眼泪”便是这种麻木状态精准的呈现。 中国几千年的历史，基本是帝王将相的家史，中国几千年的王朝更替，基本是一种没有什么进步的循环，这便形成了历史的怪圈，当年黄炎培先生将之称为“周期律”。即使今天，中国也未必跳过了这种周期律，人民仍不得不依旧观看这种“严肃的笑话”，并因此而付出照样高昂的代价。也也的这首诗，凝练，精准，通过演员与观众的关系，将中国政治变成一个寓言；作为一个诗人，能够将诗歌写到寓言的境界，足够卓越。
也也，沈阳人。写批判诗的，再说别的没用。《独立作家》专栏作家。
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