野园 2014年 150x200cm 布面油画
No.1 何多苓、艾轩 《第三代人》
价值点析：
《第三代人》是何多苓与艾轩共同创作的，画面中的人物都是艺术家在四川美院时的同学，其特殊的时代精神稳居第一，与其他作品在价格上形成了巨大差距。
No.2 《生命》
价值点析：
何多苓创作于1988年的《生命》，是艺术家继其著名作品《春风已经苏醒》之后的重要作品。1985年艺术家远赴美国考察，回国后开始反思并在创作上远离了美国艺术家安德鲁·怀斯的新写实主义风格，进而在绘画中寻求一种更为纯粹、诗意和超现实的画风。
No.3 《乌鸦是美丽的》
价值点析：
《乌鸦是美丽的》采用了现在已经非常少见的多层画法，每一层都是对上一层的遮蔽和对话，最终形成一种有意味重叠，并且形成了一种奇异的悖反，时间和笔触的叠加最终形成了一个简洁鲜明的图像。从《乌鸦是美丽的》开始，何多苓打开了时间的维度，如果说《小翟》是彼时彼地的他，那么《乌鸦是美丽的》则在技巧上向遥远的古典主义致敬，那个略显中性的彝族形象代表了这一个远古意义上的何多苓，这无形中带有一种幽远的气质，而这种气质一直延续至今。
翻拍追踪：
首拍。据何多苓多年的诗人朋友欧阳江河介绍，这张作品是当时在西方石油公司任职的许以祺在1987年通过欧阳江河向何多苓订制，价格为1000元人民币，许当时提出的条件是画面中要有彝族人的形象和鸟的形象，而当时何多苓正在创作此件作品。在作品完成与许以祺见面时，爱好音乐的何多苓并没有收现金，而是以作品交换了许以祺的一套SONY小型音响组合。这件作品在参加完何多苓1988年日本福冈美术馆的个展后，即被许以祺带回美国收藏，在中国大陆再未露面。直至2012年，《乌鸦是美丽的》出现在荣宝斋（上海）现当代油画雕塑及现代水墨首场拍卖中。拍卖现场对作品的竞争激烈，不到一分钟，价格就突破千万元，最终169号藏家王薇以1380万元的价格拿下。
No.4《窗前的女人》
价值点析：
何多苓1990年创作的《窗前女子－小翟》是90年代人物作品中极具代表的精品。何多苓采用高密度的多层画法，画面细腻而又写实。场景选用的窗台也极具显现出何多苓受超现实主义诗歌的影响。把小翟那忧郁、尖锐乃至些许的固执，表现地精准到位。
2007年上海国拍，《窗前的女人》以110万售出；
2007年北京保利秋拍，该作以212.8万元的价格成交，上涨92.5%。No.6 《海滩》
价值点析：
《海滩》作于居停美国期间，诞生在他创作转型的大背景之下。它不再以彝族人物为题材，乡土背景也消失了，完全虚构了一个场景，这是他过渡时期比较重要而又试验性较强的一幅作品。画面中荒凉的地平线极具震撼力，艺术家有意识地将超现实主义诗歌“晦涩而且混乱的意向性”加以借鉴，产生一种多义的绘画空间。
No.7 《上楼的人》
价值点析：
在古典油画中，女人体一般作为身体美学的客体或者是神话、宗教故事中的人物出现，而何多苓则将女人体当作是诗学的客体，将其置入日常生活的场景之中。上楼梯这一日常瞬间在何多苓笔下充满了诗意和生命的内在感动。作品中，何多苓选取了一个“在场”的视角，仿佛将我们的观看带入到真实的情节中，同时赋予这种观看以性别的视角，成为一种悄无声息的欣赏和赞美。
翻拍追踪：
首拍
No.8 《空间》
价值点析：
《空间》是上世纪九十年代末期何多苓用笔最多、投入时间最长的一件力作，被业内专家称为《小翟》(1988年蒙特卡罗国际艺术大奖赛获摩纳哥政府奖，现为日本福冈美术馆收藏)的姊妹篇。两件作品中空间和人物的关系既近又远。除了构图上对空间的处理，画面中翟永明的眼神直视艺术家本人，即表现了翟永明的内心世界：又从翟永明的表情中，看到了何多苓的精神状态。画面中松弛的身体语言和面部表情意味着对人生的达观和生活的勇气。何多苓对人物创作情有独钟，在他看来：“表现人物可能是所有绘画对象里最复杂多变的，不管是从性格、身体语言还有刻画的复杂性都是一种挑战。”
No.10 《小绿人》
价值点析：
何多苓《兔子森林》、《小绿人》、《睡美人》等系列作品都在朦胧、雅致的意象中表现出了复杂化与多样化的游移不定。《小绿人》更加强调了对绘画本体的探索，营造一种视觉、知觉、空间、时间、技法、精神上的纯粹，但是这种纯粹其实隐匿了他对现代文明发展中日益凸现的畸变的担忧。他的作品无不包蕴宗教式的奉献精神，仿佛一艘荷载东方精神的诺亚方舟，以薪传中华文明和再造东方秩序为已任。
雅昌网撰稿：《何多苓油画市场分析报告》
联系客服
