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《灵飞经》四十三行本
(绍京)笔法精妙,回腕藏锋,得子敬神髓。
——明·董其昌
钟绍京与薛少保齐名,开元初书法家第一。
——清·叶昌炽
《灵飞经》是历代学习小楷的极佳范本,从“取法乎上”这一点来说,这本贴是值得下大功夫的。
《灵飞经》的墨迹现存只有四十三行,其他皆为石刻,而石刻远逊于墨迹,因此临习的重点应当为墨迹的四十三行。
《灵飞经》最美的90个字
此
道
1.此 左右结构,参差有致。
2.道 笔画粗细对比鲜明,字势灵动。
忌
淹
3.忌 上下结构,融入行书笔意,字势飞动。
4.淹 用笔灵动轻盈而不失厚重,结构侧媚多姿又不失端庄。
污
經
5.污 结构秀美,笔意潇洒,三点水灵动洒脱,左右呼应相合。
6.經(经)左右结构,自然平稳。
死
亡
7.死 字势舒展,清旷劲健。
8.亡 一笔不苟,风姿俊逸,神彩飞扬。
之
家
9.之 行笔灵动温婉,深得“二王”笔法精髓。
10.家 笔法精妙,回腕藏锋。
不
得
11.不 笔势圆劲。
12.得 左右结构,自然平稳。
與
人
13.與(与) 虽为楷书,却有行书笔意。
14.人 撇捺舒展,流转自然。
同
床
15.同 平稳自然,提钩劲健有力。
16.床 左右结构,互相呼应,平稳自然。
寢
衣
17.寢(寝)上下结构,自然平稳,捺笔舒展。
18.衣 字势蹁跹,峻利丰秀。
服
假
19.服 左右结构,工整平稳。
20.假 左右结构,融行书笔意于楷书中,撇捺互相呼应。
禁
食
21.禁 上下结构,稳重大方,用笔露锋顺入居多,流畅中求稳健,沉而不浮,重而不滞。
22.食 结体造型优美,结构精巧,于飘逸中见稳妥,于典雅中见遒劲。
五
辛
23.五 入锋轻柔,回锋圆润。秀美中有古趣,舒展中有团聚,平易中有变化。
24.辛 参差错落,疏密有秩,变化自然。
及
一
25.及 变化多端,妙趣横生。
26.一 秀媚舒展,沉着遒劲,风姿不凡,别具一格。
切
肉
27.切 左右结构,相互呼应,灵秀异常。
28.肉 有写经书法常见之精炼纯熟,又处处显示“二王”书风明月入怀之雅致。
又
對
29.又 笔法隽美,结构严谨,风格古雅。
30.對(对) 笔画几笔重,几笔轻,起止分明。
近
婦
31.近 笔画柔中有刚,刚柔互补,走之底显得极挺劲,内含千钧之力。
32.婦(妇) 左右结构,左轻柔右沉着,含痛快于沉着之内,笔力灵巧遒劲。
尤
疑
33.尤 气韵高雅,潇洒大度。
34.疑 柔中有刚,秀而不媚。
甚
令
35.甚 长横笔力遒劲,安稳沉着。
36.令 一撇一捺舒展飘逸,优雅大方。
神
魂
37.神 左右结构,写得神态安祥,轻轻松松。
38.魂 如春天里在山阴道上行,毫无牵挂,毫无目的,只是信步,潇洒脱俗。
六
生
39.六 长横舒展有致。
40.生 书者感情自然涌出,笔墨挥运,自如通达。
邪
失
41.邪 左右结构,灵动多变。
42.失 字形推陈出新,点画含蓄凝重。
性
災
43.性 左右结构,点画互相呼应,琴瑟和鸣。
44.災(灾) 点画有轻有重,庄重而不失灵巧。
三
世
45.三 起收笔十分讲究腕力的运用,极富情致。
46.世 凝重而又轻灵,显出书家的大家风范。
變
為
47.變(变) 笔画的纯粹、精炼,像长空中的一缕清风,一声鹤唳,一抹行云。
48.為(为) 闲情之美以外又有一种散淡之美。
下
鬼
49.下 粗细对比鲜明,姿态自然。
50.鬼 转笔处遒劲有力,平易中寓变化。
常
當
51.常 善于运用长的笔画,尽展笔画的悠长。
52.當(当) 用笔方圆并济,相得益彰。
烧
香
53.烧 横画起笔重,而后提笔使其轻、细,并微呈弧形,末了顿而使其沉着,然后轻轻收回。
54.香 横画体现了快意,笔画开张毫无顾忌。
於
首
55.於(于) 左右结构,纵敛对比,婀娜多变。
56.首 长横舒展,天骨超俊。
也
上
57.也 最后一笔延长,取得特别的艺术效果。
58.上 竖画并不僵化死板,代之以潇洒的笔触,富有张力。
清
瓊
59.清 左右结构,具英华发外,精义入神的生动之感。
60.瓊(琼) 左右结构,左部紧收,右部伸展,显得婉转而遒劲。
宫
玉
61.宫 运笔中因着力于重笔,显得丰腴、沉实。
62.玉 用笔刚劲果断,急切下力,目的是在一幅之内作出对比,使人觉出差异。
符
乃
63.符 上下结构,用笔灵活,极富美感。
64.乃 粗细比较起来非常鲜明,能够产生审美效应。
是
太
65.是 秀骨清相,沉着细致的笔画、笔调对比产生跌宕。
66.太 长而细的笔画如低音长调,短而粗的笔画如号角戛然而止,正中有奇。
極
形
67.極(极) 不同笔画,有主有次,有庄重有诙谐,有工整有奇荡。
68.形 左右结构,骨感清秀,富有情致。
四
真
69.四 为数不多的厚重笔画,就好比是有了“须眉”的点缀,而“耳目”才更有新意。
70.真 笔法上变化洋洋洒洒,令人如拾翠岩边,不胜感叹。
受
須
71.受 字画妍媚,遒劲有法。
72.須(须) 左右呼应,一笔不苟,风姿俊逸,神采飞扬。
精
誠
73.精 在用笔上,露锋顺入居多,流畅中求稳健,轻而不浮,重而不滞。
74.誠(诚) 左右结构,结体疏朗,字势灵动。
潔
心
75.潔(洁) 左右结构,点画之间互相呼应。
76.心 秀媚舒展,沉着端正,风姿不凡。
澡
除
77.澡 左右结构,端庄秀丽。
78.除 左右结构,左轻右重,点画灵动而遒劲,提按自如。
郭
累
79.郭 左右结构,左高右低,映带自然。
80.累 上下结构,结构疏朗而茂实,笔画以圆润为尚,气宇轩昂。
遺
穢
81.遺(遗) 视其用笔,自然恬淡,厚重端庄,温文尔雅。
82.穢(秽) 左右结构,变化多端。
勺
甲
83.勺 点画含蓄、轻快,时有行书意趣。
84.甲 笔法方圆兼具,线条精妍峻健。
虚
映
85.虚 俊逸飞动,秀丽多姿。
86.映 线条纤细劲挺,灵动秀逸,轻重对比鲜明。
藥
氣
87.藥(药) 用笔粗重之处,能够举重若轻,肥而不浊,丰腴秀劲。
88.氣(气) 用笔轻细之处,能够举轻若重,细面不弱,轻中有重相辅,瘦硬通神。
靈
飛
89.靈(灵) 结体中宫紧结,外延伸展,敛放有致。平正之中蕴险绝,险绝之中含平整。
90.飛(飞) 行气贯通,上戴下托,左右呼应,避让得当。
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