导读 “清代四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚[huī]。又称江左四王。四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。
画派翘首
王时敏
王时敏（1592年－1680年），江苏太仓（今属江苏）人。字逊之，号烟客，晚号西庐老人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。工诗文书画，尤擅画山水，少时学董其昌，并临摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗；笔墨苍润松秀，而丘壑少变化，多模拟之作。
王时敏 江山雪霁图 （台北故宫博物院藏)
王翚、吴历出其门下，孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。兼工隶书，能诗文。作品有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。
王时敏 仙山楼阁图 （台北故宫博物院藏）
王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。
王时敏 云山图轴 (上海博物馆藏)
王时敏 南山积翠图 （辽宁省博物馆藏）
王时敏 苍岩晚翠 手卷 1636年作 （2014年广东崇正秋拍 成交价1725万元）
王时敏 长白山图卷（故宫博物院藏）
王时敏 浅绛溪山图（天津博物馆藏）
王时敏 浮岚暖翠图（台北故宫博物院藏）
王时敏 仿大痴山水轴（南京博物院藏）
王时敏 仿黄公望陡壑密林图
王时敏 夏山图
王时敏 夏山图
王时敏 云山图
王时敏 仿王蒙山水图
四王中坚
王鉴
王鉴（1598年一1677年），中国明末清初画家。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙，家富收藏，曾任廉州知府，人称王廉州。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、王蒙，又常与王时敏相互切磋，加以发展、变化而自成一格。在清朝所谓正宗的画系中，他与王时敏二人有“开继之功”，直接影响着清代画坛。
王鉴 仿赵孟頫山水图轴 （台北故宫博物院藏）
王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。
王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 （台北故宫藏）
王鉴 关山秋霁图 （广州艺术博物院藏）
王鉴 长松仙馆图 (北京故宫博物院藏)
王鉴 溪山无尽图 手卷
王鉴 云壑松荫图 (上海博物馆藏)
王鉴 烟浮远岫图 (台北故宫博物院藏)
王鉴 山水人家图
王鉴 溪山仙馆图
王鉴 烟林野艇图
王鉴 九峰读书图
王鉴 远山岗峦图绢本（辽宁省博物院藏）
传承主流
王原祁
王原祁（1642年－1715年），字茂京，号麓台、石师道人，被称为清初“四王”之一，是名画家王时敏的孙子。从小摹习宋元名家真迹，一生拜倒在古人脚下，是当时公认的摹古高手。《烟浮远岫图》是他的代表作。峰峦布局，山石树木用笔，无不出于黄公望，内容空泛，缺少生意。但笔墨纯熟，有一种潇洒之美。
王原祁 送别诗意图轴 (北京故宫博物院藏)
王原祁作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
王原祁 小孤山图轴 (常州市博物馆藏)
王原祁 仿吴镇山水图轴 (上海博物馆藏)
王原祁 溪山清音图
王原祁 浮峦暖翠图
王原祁 仿黄鹤山樵山水
王原祁 仿大痴富春图 （浙江省博物馆藏）
王原祁 夏山图轴 （广东博物馆藏）
王原祁 仿大痴碧天秋思图轴 （苏州博物馆藏）
王原祁 仿黄公望山水 （台北故宫博物院藏）
王原祁 仿黄公望秋山图 （台北故宫博物院藏）
王原祁 仿王蒙夏日山居图轴 （台北故宫博物院藏）
王原祁 松溪仙馆图 （台北故宫博物院藏）
王原祁 粤东山水图轴 （天津艺术博物馆藏）
王原祁 高岭平川图轴 （天津艺术博物馆藏）
山水清晖
王翚
王翚（1632年一1717年），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。又从师王时敏。后与王时敏、王鉴、王原祁合称为四王，他与其他“三王”不同的地方，是既集古人诸家之长，又有自己的风格。
王翚 庐山听瀑图 （北京故宫博物院藏）
其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家，王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品，都是他摹绘的对象。他不但于传统技法有很深的功底，而且他能融会贯通，合众长于一手。但又不完全为成法所束缚，比较注重写生。他贯通诸家，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌。
王翚 杏花春雨江南 (辽宁省博物馆藏)
王翚 秋影晚梧图 (北京故宫博物院藏)
王翚 桃花渔艇图 册 （台北故宫典藏）
王翚 仿巨然溪山雨霁图（大都会博物馆）
王翚 仿唐寅竹溪高逸图
王翚 仿黄公望山水图（故宫博物院藏）
王翚 秋树昏鸦图 （北京故宫博物院藏）
王翚 辋川雪霁图
王翚 溪桥峻岭图
王翚 溪山深秀图
王翚 秋山高逸图
王翚 渔庄秋霁图
“四王”作为一个群体，它代表着一个时期。“四王”学的是宋、元、明各大家，他们把这些名家的技法融会贯通，形成各自的笔墨程式，一种成型的风格，随着岁月的增长，基本风格几乎不变，但技巧日益精深，笔法日益老练，境界也不断升华。
虽然他们受到当时社会崇尚仿古的影响，不能成为现实主义画家，但他们接受并发展了古代绘画技巧的实践是成功的，并成为一代山水画的领袖，影响了近百年的山水画。“四王意识”在中国绘画史上有着不可磨灭的成就和地位。
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