西风吹下红雨来
这幅画几乎没有一笔浓重的散笔干皴,而完全是以湿笔水墨为主调。画面猛看,以浓、淡、浅三种墨色表现近、中、远三个层次的景色,但细细看来,才发现,这浓、淡、浅三个层次的山色中,包涵了十四块色差的墨色,这些墨色的微差关系,如同一曲乐章中的各种音符、参、差、高、低、强、弱、富于节奏,组成了一曲微妙的乐章。
这幅画虽然色象,色度复杂,最浅淡的墨色,几乎接近白纸,但可以看出,傅抱石先生在创作这幅画时,是胸有成竹,有着绝对的把握,画面没有丝毫的拖泥带水之处,可说是胸藏五岳,心比丝细。象这样细微的墨色倾向,只有用心象去体验,去把握,整幅画用笔概括洗炼,干净利索,一气哈成,一挥而就,整体贯气而又湿润,把“墨分五色”,焦、干、浓、淡、浅的水晕墨章发挥的淋漓尽致。这是一幅以较为抽象的笔墨来表达自己似醉若狂、物我同一,近观抽象、远观具象、超尘脱俗的佳作。
闻官军收河南河北
竹里馆
山阴道上
满身苍翠惊高风
石涛上人像
苏武牧羊
傅抱石《苏武牧羊图》横幅
纸本,设色。纵62厘米,横84. 8厘米。
自题“癸未十二月,傅抱石重庆西郊写”,钤“抱石私印”白文方印。另钤“抱石得心之作”朱文方印,“往往醉后”朱文长方印。癸未,1943年。
“苏武牧羊”作为传统题材,是傅抱石“历史故实”绘画作品里的常见表现对象,此幅是较早的一幅。苏武是西汉时期的著名使臣,他于汉武帝天汉元年(公元前100年)奉命出使匈奴,那年40岁。不想,被匈奴首领单于扣留,胁迫投降。任凭威逼利诱,苏武坚贞不屈,无所畏惧。不得已,单于便把他放逐北海(今西伯利亚贝加尔湖附近)牧羊,希望残酷的生存环境能够动摇他的爱国信念。尽管天寒地冻,食不果腹,但苏武始终紧握汉节(汉朝发给使臣的符节),坐卧起行,不离其身,节旄尽落,不易其志。及至汉昭帝的使者来迎接苏武还朝时,他已经远离故国十九个寒暑了。
图画定格在汉朝将领前来迎接苏武归国的一瞬间:群羊之间,须眉染白的苏武手执汉节,傲然而立,双眼向天,显示出坚毅深沉的性格;汉将鞠躬以示对前朝使节的敬重;匈奴官员或注目审视,或交头接耳,不禁钦佩老者的铮铮铁骨。阴沉惨淡的天气,茫茫无际的雪地,都给这一戏剧化的场面烘托了静穆庄严的气氛。此图作于抗战晚期,画家借助苏武的形象,既表达了对战争必胜的的信心——与苏武一样坚定不移,也激励大家面对敌人的疯狂进攻要有苏武那样威武不屈的民族气节,其意深远。
此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。
渭城曲
问刘十九
江山如此多娇(小稿)
客至
听泉图
雪景
梅花山
傅抱石(1904-1965),1904年10月5日出生于南昌市。他是我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家,少年时代饱受艰辛,当过瓷器店学徒和补伞匠。他十分热爱中国传统书画、篆刻艺术,刻苦自学,尤崇清代山水画革新家石涛,1921年考入江西第一师范学校,号“抱石斋主人傅抱石”,从此走上艺术之路。
1933年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部,很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角,尤以山水画见长。1935年7月任教于南京中央大学艺术系,新中国成立后,傅抱石除在南京师范学院美术系任美术史教授外,先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职务。
傅抱石早年立下了“读万卷书,行万里路”的夙愿,一生潜心研究中国画的传统理论与技法,善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长,用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动,描绘人物的精神气韵,融会进他爱家乡、爱祖国、爱中华文化的浓烈的情感。从三四十年代于巴山蜀水间创作的《潇潇暮雨》、《大涤(di)草堂图》,以及忧国忧民的人物画《屈原》、《二湘图》、《丽人行》等,到五六十年代率江苏省国画家壮游六省二万三千里创作的《山河新貌》系列——《待细把江山图画》、《西陵峡》、《虎锯龙盘今胜昔》,以及远游东三省创作的《镜泊飞泉》、《白山林海》、《满身苍翠惊高飞》,与关山月合作为国庆十周年而作的巨幅国画《江山如此多骄》,无不体现出强烈的创造性、独特的民族性和鲜明的时代感。傅抱石一生创作中国画3000余幅,并曾与郭沫若、徐悲鸿、陈之佛等书画艺术名流举办联展。徐悲鸿评价傅抱石全新的山水画使“三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态”。张大千称他开创了中国人物画千年未有之新画风。
傅抱石像
傅抱石长期从事美术史和绘画理论的教育与研究,一生建树甚丰,撰著的美术史和绘画理论达200余万字。其《中国绘画变迁史纲》、《国画源流概述》、《中国古代山水画史研究》等力作,融通古今,承前启后、推陈出新,具有通史性、开创性,为弘扬中华民族优秀文化作出了卓越的贡献。
作品行情:傅抱石在40多年的创作生涯中,共留下2000多幅作品。在60年代,傅抱石一幅山水大中堂的价格为600元人民币。在他去世后,无论是他传神精妙的人物画,或是酒醉泼墨飞舞的山水画,画价均凌驾于其他名家之上。
1980年苏富比在香港举行第一次中国近现代名家绘画拍卖,傅抱石送给熊式一的一幅《湘夫人》落槌价即高达18万港元。1984年一套《唐人诗意》图,十六开册页(1948年作),以近200万港元成交,举座欢呼。1988年1月香港佳士得在拍卖中共推出傅抱石八件作品。
在五、六年前画作价格惊人的作品,现在价格已逐渐回落,亦反映了藏家兴趣的转变,一幅是他不错的人物画作《琵琶行图》,韵致清雅,人物描绘古拙,以12万拍出,价格趋于合理。
1989年傅抱石作品再次出现高涨,一幅《九张机》十一开册页(1945年作),以340万惊人的高价为台湾蔡氏所收藏。1992年香港佳士得推出一幅《杜牧诗意图》,拍至209万。1993年又一幅《高山仰止》高达167万。近几年傅抱石拍卖作品,每年都有进入百万大关的。
1996年中国嘉德拍卖的一幅《湘夫人》,以1078万元成交,创下中国现代绘画拍卖的最高价位。
是抱石先生四十年代的代表作之一,这幅画曾被英国有悠久历史的权威性美术刊物《画室》(STUDIO)杂志作为封面,对这个刊物的读者来说是启开了一个东方艺术新天地的窗口。
这幅画中,蔽空的竹,漫天的雨,大自然在混沌中颤抖,以雷霆万钧的力量和雄浑的气势,表现出绘画中从未有过的境界。除了远山和占画面一角的溪水,小桥上撑伞佝偻前进的人物,半幅是浓重泼墨,正如石涛题画诗中所描写的:“墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽,试看笔从烟里过,波澜转处不须完。”
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东坡游赤壁
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