提到香港歌坛的繁荣，总绕不过一些人的名字：王菲、张国荣、陈奕迅、杨千嬅……听者总能从歌手的歌中体会到只属于他们的独家记忆。
在人生的不同阶段，有些歌词总会忽然进驻到你的心里然后再未离开，或让人泪流满面、或让人倍感妥帖。而在这许多的金典歌曲背后，有一个人不得不提，那就是作词人林夕。无论你是否认得他，他的词你一定不会陌生。
在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。
——《明年今日》
有生之年狭路相逢，终不能幸免。
——《流年》
我就是我，是颜色不一样的烟火。
天空海阔，要做最坚强的泡沫。
——《我》
我已经相信有些人我永远不必等
所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭
——《K歌之王》
……
林夕的词中总会涉及到一些主题，比如爱情、相遇、离别，他可以用一百种写法来表达得不到和已失去，也可以在词中不流露出分毫煽动感情的词语，只是写了些场景，听者便会潸然泪下。
通过这些词，我们想象中的林夕是细腻的、浪漫的，他的生活关乎理想也逃不脱风月。但他对生活的态度却远没有歌中唱的那么缱绻，与其说他是一个浪漫主义者，不如说他是一个浪漫的现实主义者。今天恰逢林夕的生日，不如一起来了解一下这个一直默默陪伴我们成长的词作家吧！
原来我非不快乐，
只我一人未发觉
林夕把自己的故事都给了杨千嬅
“林夕”两个字合起来是一个“梦”字，年纪稍轻时的林夕比较像是一个做梦者。有很多歌的词作者习惯于让听者入了戏而自己却抽身离开。但林夕却将自己身上的悲欢离合写成了歌。
林夕曾经说他写过最悲的歌词是杨千嬅《再见二丁目》中的“原来我非不快乐，只我一人未发觉”。据说这首歌的创作背景是林夕与友人相约在二丁目见面，可是他等了很久之后友人却并未赴约，于是便有了这首词。
传说并不可查，但林夕在写《再见二丁目》时是衷心觉得，即使当时的自己在众人眼中本该快乐，遗憾在，当事人却无知无觉。那对于快乐，便毫无希望可言。
但时间是最幽默的。随着年岁渐长，做梦者变成了现实主义者。看林夕的文字，你会渐渐发现，他总是在试图告诉你：“醒醒吧，活在梦里是多么不现实。”
他要浪漫也要现实，歌词中的唯美场景放在现实生活中会显得做作。告白时用巧克力拼成心形再点一圈蜡烛在林夕看来有些表面化，但能相守陪伴，看着对方的头发一根根变成雪白却让他觉得既现实又浪漫。
与之相伴而来的是他对快乐的理解也发生了变化。在时间中希望又失望又希望后，他发现快乐的确不用发觉，它随心境而生灭。同一遭遇，可以快乐也可以不快乐，不惜代价追求那个理想状态，最后只会落得个偏执。
就像歌词最后说的：“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”，纵情随性，畅游异国，这大概是林夕现在的最佳状态吧。
毫无代价唱最幸福的歌
林夕说：初出茅庐的人，没有丰富的人生经验，他唯有强迫陈奕迅唱《我的快乐时代》。他唱的时候不明白，听时也不明白。十年以来，陈奕迅总共提及过两次“我越来越明白”《我的快乐时代》中“毫无代价唱最幸福的歌”的意义在哪儿。
在对幸福的定义上，林夕不愿去追逐所谓获得幸福的方法学。幸福是一种感受，是要“觉得幸福”才可以的。幸福没有唯一的方法，如果你以为有方法，你一定不会幸福。
幸福不是自找的也没有道理可言。除了愉悦，幸福可以是在失落时开出的花，因为迷失中带着刺激的期待；因为还没到目的地却尚有梦想可以想；因为没有什么追求欢迎任何事情光临；因为是幸福的也从没否定过不幸。
就像陈奕迅在十年前不懂那首歌的含义，如果你现在不懂林夕的生活哲学，总是说着生活好艰难啊。那么也别去强求，有些事情，让它顺流而下便好，总有一天，幸福自会到来。
其实你知道烦恼会解决烦恼
林夕其实是一个矛盾的人，这一点他从不否认。好友梁文道也曾经因为他的矛盾而感到惊讶。他说刚认识林夕时，有一段日子，香港流行炒楼买房，令他没想到的是，歌词写得那么通透的林夕居然也是看楼买房的一份子。他不仅喜欢买房而且喜欢布置新家，哪件家具该放哪里、如何装潢，光是想象就乐上半天。
但是他也不只一次在文字中抨击过香港人的购物狂心态（当然也包括买房）。就如同他人生曾经执着于得到和放下一样，矛盾的存在让林夕脱离了那个大家想象中的完美才子形象，他遁入红尘之中，也是一个有血有肉的人。
他对于矛盾欣然接受，认为“一个人不了解到人生永远都在矛盾纠结之间摇摆，如果不是这样，他不可能写出一些有生命力，真正感人的作品”。如此看来，对于矛盾的纠结有什么不好，何必自寻烦恼呢？
我希望爱我的人不寂寞，
我希望我爱的人喜欢我
写惯了情爱歌词的林夕现如今却把什么事都看得很淡，连写词量也在减少。能让他专注的快乐之事就是买书了。如果他在旧书店及出版社办公室发现很多平时买不到的书，就会立时没有胃口吃东西，像小孩般蹦跳。能让他做出与年龄不符的举动，甚至有点失态，淘书这事，算是一个。
另一个爱好就只有读书了，除此之外其他娱乐消闲活动他都提不起兴趣。他说书是他的玩具，无论看什么书，都能为他带来无限欢娱。
因为把书当成唯一的休闲活动，还因此引发了一件好玩的事。有个朋友看不惯他这样，硬要拉他去一个饭局。而他的回应是：最近有本书看了开头，难得有空，想把它好好看下去。朋友知道是一本叫《十六世纪明代中国之财政与税收》的书后更是气急，再不想理他。
这样看来，像林夕这样活得清楚明白的人实在不多。他的心里住着一个苍老的小孩，天真又世俗。他懂得在生活上有所取舍，专注自己的爱好，无意义的事物便可抛却。
本质上是一个浪漫细腻的人，不然写不出令无数人动容的歌词，却也清楚在现实面前一些风花雪月的浪漫华而不实。承认自己是一个矛盾的共同体，也会世俗但不世故。林夕的形象因这些而变得丰满起来，这样的人，就算不能与之成为朋友，我也会认为他是一个可爱的人。
活得通透、活得洒脱大概是我们每个人最理想的状态了吧，如果现在未看透，也不要紧。就像林夕歌词里写的，“长路漫漫是如何走过，宁愿让乐极忘形的我，离时代远远”，毫无代价唱幸福的歌，愿我可，也愿你可。
›› 林夕作品赏读：
三头六臂的特异功能
越怕浪费时间，时间就更易浪费；犹如越紧张，怕打烂一个心爱的瓷杯，那杯就偏偏会毁在你手上。
有时候刚好得了空，不得了，要找最想做的来做，花了时间在犹豫不决上不说；想好了，就看这个吧，但是又没有想象中好看。边看边怀疑，难得一夜，若是看另一本，该有更大得着，于是心里喊着，这回吃亏了；可看到一半，又不甘心半途而废，如此星辰如此夜，到头来竟不知为何立中宵。
这也犹如只有两天时间，要善用，善用到尽，难得在异国，如此多好去处，万万不能去错地方。可惜人心不足，越想求完美的人，越不得完美，心里挂着一个计算器，去哪里都是错，去这里就损失了那里。
亦舒名言：时间用在哪里是看得见的；如今要补充，时间怎样用，结果看得见看不见还是后话，用时间用得欢快才是重点。所谓快乐的时光过得特别快，那就没有浪费；难过的时间过得特别慢，难不成会觉得过得值吗？
时间永远不够用，所以才有恨不得有三头六臂的想法。假想过自己真有三头六臂，一个头用来想歌词，另一个边看有关书籍资料，再一个头也不能闲着，干活要紧、玩得更狠，最好看看字画看看电影看看旅游纪录片。
这是真的，曾有个时期，家里放三个屏幕，一边写歌词，一边放有画无声的电影，再一边放日剧，难得三边真的没耽误。须知日剧要看字幕才有意思，而我边根据旋律构思歌词，居然还跟得上剧情，看到感人处，还流下过颇为便宜的眼泪。泪干了，回头看写下的词，居然又能感动自己，绝。歌词跟剧集两个平行时空有没有互动过，倒是无可考究。唯独记得写王菲的《红豆》，确实看到木村拓哉与他女友在煮红豆，因彼此心知肚明分手在即，红豆煮糊了，女友眼睛也模糊了。
然而这也是仅有的所谓灵感的特例，也是一段神奇岁月拥有的特异功能。不是上天收回了我的三头六臂，是年纪磨蚀了分身而不致分神的能力。
没关系，只能专注做一件事有专注的好。现在越写越慢，有时思前想后，想到入神再出神，在慢思慢想的世界里，比三个屏幕提供的天地更广阔无边，活像漫游在自己构想的太虚里。
现在，会倒过头怀疑，如果想一心二用，不甘心只呆呆地写，究竟有多想写。大概，只有很爱很爱，很享受那件事，才分不出神去想，还可以做些什么把时间花得不留空隙。人，难得忘形，难得忘记时间如何溜走，难得不再不甘心。我一定要这样想，才不会追悼那时难得的三头六臂的特异功能。
——本文选自林夕《任你行》
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《任你行》
林夕 著
书名《任你行》来自《任我行》那首歌。现在有种很流行的说法是“要做自己”，但是在真正做自己之前，你究竟了解自己多少，了解自己之后，能不能真正做到自己想做的？任你行，你行不行？不行的话，要找人同行，行不行？自由，从来都带一点点孤独。
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