1、夕阳
作者:烟雨
万绺东风下夕阳,千丝金线透云光。
红绯无限天涯后,滟滟红尘半入荒。
矮树高楼渐不见,啾啾倦鸟暮归忙。
莫愁相去人将老,杯酒殷勤慰夜长。
简评:作者这首诗的题目是夕阳,我倒不是特别强调题目的文字不应该出现在诗句里面。只要运用巧妙,也不是太忌讳。只是首二句描写夕阳的情景有些泛泛,还是感觉作者的视角还是太狭窄,只停留在落日的视界中,身边眼前的让夕阳沐浴的景物人物多得很啊,为什么不能用来借喻呢。颔联继续这样重复的敷陈,就显得啰嗦甚至让人腻味。金线、红绯、红尘,显然是词穷。从谋篇来审视,前二联太拖沓,浓缩成一联,足矣。而且颈联的景致正好提前到颔联,树、楼、鸟在夕阳中的活动不正可以承接此时此刻的情景,并带入作者的情感。而尾联的人将老正好可以作为感情的寄托来抒发。另外对本篇的遣词、造境,乏善可陈,用一个字形容:乱。建议作者回炉重新锻造。
2、寄永佳弟
作者:隐云(张友福)
一
卅载囊空志不空,要将诗写到无穷。
何妨一路多风雨,愿与君行韵海中。
二
谁言鹤梦一场空,检点诗囊不哭穷。
福气已寻佳气永,洛阳尘付笑谈中。
简评:这是两首寄人的绝句,而且是叠韵。意思基本能表达出来,但是缺乏亮点。绝句的亮点多出于哪里呢,转结。转结一出彩,全篇生辉。由此看来,第一手略胜一筹,能表达出寄的题旨。二手三句福气已寻佳气永,既显得突兀,也有些不明就里。福气,什么福气,是鹤梦的福气,还是写诗的福气,显然是生凑。洛阳尘,估计是说入世的烦恼,但是显然与出句隔了,所以这首的败笔就在第三句,表述不清楚,且没有起到承上启下的作用。
3、赠友人
作者:方亚洲
翠茂绿丛中,娇娆一簇红。
横屏传挚友,千里共春风。
简评:这首五绝也是寄人的。看来作者是想摘下一朵春花送给远方的朋友,立意还不错。表述的语言却有些拖沓了,五绝必须得惜墨如金,除了最后一句,前三句都应该重新构思,应该多些让人感动的地方,比如春华易逝去,友谊太珍贵之类的。试着改一下:新发绿丛中,枝头寂寞红。此花如寄托,千里共春风。
4、途遇荒坟有句
作者:爱在星月
野陌狂风卷,荒丘暴雨倾。
路人悲叶落,魂散去无声。
简评:这首途遇荒坟,能感染到作者对存在和逝去的感慨。首二句的设景还是稍显繁复些,风雨和在一起表述就行,可腾出字句来对“荒”的情景作进一步铺垫,散和去,意思也重复,魂魄散无声。还有,叶落还宜在前面做些点缀。如果没有还不如路人悲去路。
5、踏春打油作画
作者:齐文宫
负笈从高岭,舒眉览苍穹。
春风送和暖,大地催木新。
盛景迷双眼,灵感犹然生。
矢摊笔墨纸,一抹留丹青。
风飏影斜。庭外梅红,堂前桃粉,香到谁家?
简评:这首打油作画,当真是打油,古风也不像,近体就太离谱了。说的是登山春游,触接灵感,因为作画。平仄完全不对,不过层次还算清楚,出行—视角—感染—作画。但是诗语言的把握还得继续锤炼。诗,不仅仅只是归纳景致和情感,那只完成了一半,给人阅读,能让读者感动才算成功。最后那十六个字不知啥意思,四言诗?读着又不像,三个韵脚字就押了三个韵部。
6、杏花
作者:我就是我
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