诗友作品现场交流会
本期主持人
李育林 何革 王冰原
主持人李育林:
各位诗友,各位老师,晚上好。今天我和一叶舟老师,秋色怡人老师按照梅关雪的委托,和大家进行诗词交流,注意,这只是交流而非指导。在微信上进行语音交流,我们三人都还是大姑娘上轿,第一次哈,语音交流平台,很新鲜但是也很有压力,上网十年,无论是作为会员还是版主,都是在论坛上评贴,那很从容,可以慢慢斟酌,选择点评的语言。但是使用语音有一定难度,虽然也作了些准备,还是需要临场的急智,说得不周到的地方希望大家谅解。有诗友说了,我和一叶舟都是川人,哈哈,麻辣味。再加上秋色美女那旮大的东北味,希望能满足大家需求。注意,麻辣语言就是直言不讳,初衷就是和大家共勉。再说明天就是植树节,我们愿意在这个春天为诗词的幼苗贡献一些雨露,培些泥土,使诗词的幼苗能够茁壮成长。在交流的过程中希望与大家互动,其实说个大实话,在网上评贴是双赢,不仅诗友能得到启发,评贴者自己也收益多多,我可以毫不夸张的说,如果说本人在诗词上的有些许进步,绝大部分来源于这十年的网上交流和对文字的浸润。大家都知道,诗词其实是很小众的,至少在我身边,在我的人际网络几乎找不到喜欢诗词的朋友。感谢网络,感谢微信平台,让我得以结识那么多喜欢诗词的才子佳人,大家虽然缘悭一面,但是在诗词领域真的是心灵相通,互相引为知己。文字的魅力真是太迷人。
好了,说了那么多闲话,该书归正传了。现在首先情一叶舟老师给大家进行交流,悄悄告诉大家一件喜事,一叶舟老师年富力强,前几天刚刚过了生日,进入知命之年,借这个平台祝福他生日快乐!
主持人:何革
1、春风
作者:蓑笠人
朝行旷野拾心宽,枝草才抽小绿冠。
十里春风吹面过,忽逢秀女笑如丹。
【评】起句稍嫌直白,拾心宽似不通畅,二句与首句关联不紧。转句较好,可惜结句却没有顺着转句的意思接下去,看不出美女的笑与春风拂面的关联。如果结句改为“吹开少女笑如丹”,就与转句衔接的很紧密了。秀女欠妥,宜改。
2、饺子
作者:酒仙
皮滑馅厚煮来鲜,巧剪娥眉成半弯。
今夜灶中重下水,共将明月盼团圆。
【评】首二句描摹饺子的外形很形象,尤其第二句的比喻用的很生动。三四句之间似乎关联不够,“煮”与后面的“下水”意思重复,“灶中”当改作“锅中”。
3、春词
作者:酒仙
淯阳初雪始掀开,一夜东风梳镜台。
杨柳不甘违春意,巧将玉手拂人来。
【评】总体上看语言较清新,立意也不错,转结处衔接到位,见韵致。个别句子表达似不够精准,如“掀开”、“梳镜台”。三句“春”字出律。
4、春词
作者:酒仙
伏牛山下是田家,丽日和风蒸蔚霞。
偶有农人花下见,不言春色问桑麻。
【评】首句过坐实,“蒸蔚霞”熟生造词语。转结通畅,但诗味稍淡。
5、二月二
作者:我就是我
二月二日天照晴,柳绦梅枝暗烟生。
常言春日风光好,何不相约到洛城。
【评】题目已经点明了时节,诗中复言“二月二日”就是浪费词句了。可用一描写春日的形象词语代替。二句刻画春景很形象生动,但“暗”字伤景,易作“晓烟”,则春天的景象就鲜活起来。“枝”字出律须作调整。转结之处不好理解,相约洛城与春日风光好之间须有故事,否则这约的便没有道理。“约”字出律当改。
6、同桌的你
(为《诗评万象》图片题诗)
作者:小龙
回味寒窗长夜思,沧桑三十梦骄姿。
未曾对月千千誓,却是灵犀一点痴。
【评】回忆过往岁月,写的颇为深情婉约。二句生涩,表意模糊难懂,这句可接着上句“思”的意思生发,同时为后面的“千千誓”、“灵犀一点痴”埋下伏笔。结句“却是”易作“自有”似乎意脉更为顺畅,“灵犀”作“灵心”表意更为准确。
7、枫叶情——为蓝鲸摄影作品题诗
作者:小龙
西岭寒霜染叶红,韶华虽逝爱如枫。
十年盟誓君忘否?心雨随泉苦向东。
【评】爱如枫,感觉不好理解。转结句也似乎没表达明白。
8、一片枫叶
作者:我就是我
一树蘼荼色欲流,片章如简录清秋。
枫情霜冷心犹暖,叶上芳华花亦羞。
【评】首二句好,写出了枫叶的形象情态,“录清秋”语新意厚。可惜转结仍不得力,诗意未出。
9、元宵夜
作者:流浪天涯
上元玉镜入帏明,火树银花不夜城。
落雪梅枝茕影秀,它乡羁客吹芦笙。
【评】二句虽是实景,但太多现成词语,缺少新意。转结之间,也嫌生硬。“它乡”应作“他乡”。
10、雪后游呼兰河畔春景
作者:流浪天涯
霁雪逢春郊野游,淞花剔透亮吟眸。
冰溪曲径陶情浅,惟愿东君掬一瓯。
【评】题为河畔春景,但着墨不多,形象也不够鲜明,除了“淞花”可能是北方独有的景象外、其他看不出与众不同之处。结句“东君掬一瓯”似生涩。
11、《自嘲》
作者:顽童不老
戏谑顽皮不老童,歪诗难掩腹心空。
无才假扮疯癫子,驽马痴言变玉骢。
【评】自我解嘲,写的很风趣,但感觉形象上欠了一点。第三句表达似乎欠妥,疯癫与有无才学没必然关系。
12、射雕人物
作者:沧石
郭靖
塞北江南几度春,大风卷处绝胡尘。
冰心岂问王侯骨,百战倚天有后人。
黄蓉
玉骨清奇绝似冰,雕弓红马扫膻腥。
他日人间全换了,桃花亭内看潮生。
中神通王重阳
铁马金戈志未伸,江湖十载一尊神。
林泉记否卿卿语,携手当年是路人。
东邪黄药师
箫剑东来气自高,桃花明月伴听潮。
那堪吟断潮生曲,何处青衫吹玉箫。
西毒欧阳锋
白驼山上白云秋,无敌中原亦水流。
强弱到头都是梦,西风飒飒一荒丘。
南帝段智兴
华山何事苦争名,霸业一方犹自轻。
归看红罗相惜别,达摩院内守青灯。
北丐洪七公
夜宴宫廷真胜仙,来如闪电去如烟。
芒鞋竹杖无人识,侠义平生未愧天。
老顽童周伯通
也伴清风道骨侵,五湖烟月亦相寻。
不晓宫深红烛泪,白头翁是少年心。
瑛姑
腾腾新月照宫城,素手轻拈翠玉筝。
一自檀郎相顾后,寒潭夜夜数残星。
华筝
靖郎一去几时还,极目归鸿无数山。
夜夜胡茄悲里奏,几声吹得到江南。
【评】评者对这组人物很生疏,故不敢枉评。总体上感觉写的不错,语言流畅清新,韵味较厚。
主持人:王冰原
1、入筱村区公所大院小伙伴群忆儿时
作者:陈江
半百春秋弹指去,霜秋两鬓忆童年。
驱寒冬日跳方格,猎趣春时放纸鸢。
劈柴爬岭经石柱,冲澡摸虾闹涧涟。
从小惯听英勇事,至今无恋雇工钱。
点评:起句陈述式开篇,以现在回忆童年,颔联和颈联是承的继续扩展,还是承句。尾联作了合。
这种律诗的格式叫作起承展展合法,
网络上也叫三节式。
半百春秋弹指去,(起)
霜秋两鬓忆童年。(承)
驱寒冬日跳方格,(展)
猎趣春时放纸鸢。(展)
劈柴爬岭经石柱,(展)
冲澡摸虾闹涧涟。(展)
从小惯听英勇事, (合)
至今无恋雇工钱。(合)
小结:因为这首诗颈联和尾联平仄失粘失对,所以不予多评。希望大家写好后自己先检验一下,再发上来。这里重字也多,28个字尽量不要重字,
我补充一下,律诗的基本框架是起承转合,但是写成两节式、三节式的自古以来也很多的。
2、凭阑人春羞
作者:三棵柳
无赖还唯杨柳风,亲皱池波桃面红,园中春色浓,应羞霜发同。
点评:上片:起拍是拟人化点题,承句因风而皱了池水和羞红了桃花,这个“亲”字我建议不要这样写,放在文字里不雅观。
下片:自然过渡,从上片的桃红自然转到园中,园中春色浓,交代了整首词的意境,煞尾句,不明朗,我没看明白,是园中浓浓的春意和作者满头的霜发起着强烈的对比呢?还是作者和桃花一样也被羞红了脸?可是春意盎然,不会去羞任何物象和人的呀。
小结:格律正确,起拍拟人化点题,过片衔接自然,煞尾句再斟酌。
3、《西江月黄粱一梦》
作者:青锋
自有贤妻良子,又拥名驾豪房。那人那景那风光,不过儿时遐想。 浊酒斟杯寂夜,残身蜷缩单床。瞬间勾起一丝伤,唯有留词屏上。
点评:起拍以叙事开篇,承句交代了美好的记忆,原是儿时的遐想,手法诙谐有度,说一下:拥是入声字,仄音,这里是平。过片转到现实,对现实无奈和孤独的伤感,转的自然贴切,煞尾句留有余地,给读者留下了想象的空间,大好。
小结:脉络清晰,手法娴熟,自然流畅。佳作!
4、小重山 无题
作者:文/绿叶如云
远望江南雨润酥。桃红携翠舞,满园姝。野凫嬉戏晓春初。莺弄啭,雁雁北归途。 且试碧螺舒。再聆云雀曲,悦心湖。新醅绿蚁暗香濡。情致好,月下醉含朱。
首先我说一下,词不用写无题,绝句和律诗都可以写无题,因为词有词牌,古时候词牌就是题目,延传到现在,词牌已经不能表达内容了,就有了词牌以外的名字了,你如果不想写出题目,就写上词牌即可,但是不可以写无题,那就是多余的了。
点评:起拍景起,润酥两字用一个即可,都用就重意了,这个姝字,寓意美女,北归途也是同样的毛病,北归就是在途中,你又加了个途,是不是有点多余了呢?归途可以,北归途就累赘了。二拍继续深化初春的景致。过片衔接尚可,不是很紧密,下片物象也有些乱,前面说喝茶听曲,后面又喝酒,煞尾句醉含朱?什么意思呢?朱是一种形象的思维,是一种色调,不是一个实体的物象。月下醉含朱我建议再斟酌一下。
小结:格律正确,婉约温润。还要多练意,多练字。
5、长相思.夏夜
作者:我就是我
涧水长,洛水长,长夜孤灯照影墙。风凉雨也凉。 海茫茫,路茫茫,路向何方通故乡?月明人倚窗。
点评:这首小令,起拍交代了时间是晚上,用涧水长,洛水长,暗寓了自己孤独惆怅的心情,长夜孤影是全词的主题,孤字是整首词的词眼,承句风凉雨也凉,是递进式说明了淅沥的雨夜孤独的氛围。在这雨夜里,他为什么感到长夜漫漫而孤独呢?我们看下片。
下片衔接自然,进一步说明远离家乡的游子之心,原来他是离乡的游子,海茫茫,路茫茫,哪条路是通向我故乡的呢?这个试问句很好,煞尾句,这里是个败笔,因为在雨夜里是没有月亮的,写词的时候,我们一定要注意物象有理的结合。
煞尾句我建议改成,隔帘人倚窗。这个隔字是入声字,仄音。
小结:整首词格律正确,脉络清晰,递进有度,意境清幽,感情真挚。煞尾句改一下应为一首好词。
主持人:李育林
1、和红楼梦开篇诗
作者:酒仙
乾坤皆在笔中藏,洗尽铅华梦作粱。
莫把风流当戏剧,漫将哀叹解悲凉。
繁华掩过堂前玉,落拓元来阶下蔷。
假雨村言都刻泪,书山之外看残阳。
简评:红楼梦的故事大家都是耳熟能详了,酒仙朋友和那里面的开篇诗,很见用心。满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味。这是对全篇文字精神的高浓度凝练,言外之意是虽关风月更见兴衰。首联起兴,梦作梁,勉强些,也许把一枕的意境切入更好。颔联是铺垫,也是一种劝戒。再说说颔颈联的谋篇,颔联的意境用在颈联,也许气韵更流畅些,为什么这样说呢,律诗的颈联是腰,腰肢硬朗才能衬起全诗的气格,所以作者的感叹、演绎都不妨放在这里。而颔联无妨实写,借助书中所描绘的景物、事迹来承托作者的用心,更能扣住首联的起兴,也为颈联的生发作出铺垫。比如门前的石狮,佩戴的金锁,等等。
2、红楼梦开篇诗
浮生着甚苦奔忙,盛席华宴终散场。
悲喜千般如幻渺,古今一梦尽荒唐。
漫言红袖啼痕重,更有情痴抱恨长。
字字看来都是血,十年辛苦不寻常。
简评:个人感觉,两首意境几乎相同,合而为一就好。
3、无题
作者:酒仙
东风二月不长违,高卧乡村揽翠微。
懒对山泉促杨柳,浅尝春酒待芳菲。
洗心清净学诗赋,醉眼朦胧看是非。
抛得忧愁归北海,庄生梦里蝶飞飞。
简评:谋篇还不错,字句仍可打磨。比如对仗,最好实词对实词,虚词对虚词。如颈联似乎可以这样:诗心净可知深浅,尘眼迷难看是非。还有就是一二三四五六七句尾三字结构雷同,让人阅读起来显得板结了,还宜做些变化,使音韵更活络一些。结联留有余味,让人想象。
4、观白河镇千年银杏林有感
作者:我就是我
古树堪凭数臂围,参天敝日露龙威。
白河镇史遗千古,乌曼禅声渡万晖。
野外空晴天际远,身前荫暗叶风飞。
千年依旧无穷志,笼盖仍然涨翠微。
简评:这首白河镇千年银杏林前面铺垫还可以,颈联弱了未能衬起全篇的气韵,应该怎么办呢,这里应该切入作者的情感,比如沧桑变化,人生遭际什么的。不要只做旁观者。对仗也显得粗糙,比如颈联出句还好,对句显然硬凑,试着改一下:白河镇史遗终古,黄瓦禅声度夕晖。不知道这样如何。尾联无穷志,也勉强些,用凌云志不正好。
5、沉痛悼念余旭同志
作者:我就是我
沉沉雾雨漫江愁,痛坠銀鹰未掩留。
悼祭悲声天地外,念怀雀影驻心头。
余情别绪凭来寄,旭日长辉照九州。
同富家民圆一梦,志强华夏誓能酬!
简评:再来看看这首悼念余旭,这是嵌字诗,如题目沉痛悼念余旭同志。这里奉劝诗词的初学者,再没达到很深的造诣前最好不要去嵌字,说的不好听自以为是卖弄技巧,其实是弄巧成拙。能踏踏实实表现题目的主旨就行。还是谋篇和练字练意的问题。一般来说律诗的起联调子不要顶的太高,否则难以为继,这样如何,只恨鹰飞去不留。再来说说谋篇,颔联的感叹早了,还宜用在颈尾联更恰当些,这里不妨借用其事迹来敷写。后二联的演绎太熟了,有老干的嫌疑。当然,也许是苛求了,这类题材的确难整。很容易陷入豪言壮语的误区。
6、二月二
作者:我就是我
二月洛城西,晴光映眼迷。
踏青神女浦,挑菜窈娘堤。
碧柳丝丝舞,黄莺恰恰啼。
归来堂间坐,把酒唤肴齐。
简评:起兴还不错,颔联的景象,还宜让思路在荡开一些,神女为什么必须对窈娘,况且窈娘也显得生硬,挑菜这个景象选得很好,有特点,挑菜洛河堤不是很好吗,当然前面有洛字,我这里只是提醒作者,思路再开阔些。尾联间字出律,这倒是好办。主要还是颈联未能承上启下,人物在二月二的活动至少需要点缀一下。
7、丁酉元夕
作者:独木成林
灯市嘈嘈乱紫烟,风催淑气入遥天。
繁花竞发千枝闹,冷月空黏一纸圆。
距踊邻儿闻叠鼓,争随社火忆乘肩。
情怀早向中年恶,也逐人潮看放莲。
简评:题目是丁酉元夕,个人感觉这首的谋篇就不错,层次井然。作者是以一种别样的角度来参与到节日中。从颔联的对句透露出有些落寞的情绪,一个空字下得很贴切。颈联一个闻字一个忆字,足见作者心绪,有一种韶华不再的感觉,热闹和寂寞的反差就出来了。个别字句尚可练练,比如首联,风催不太准确,客观的说没特点,小市嘈嘈乱紫烟,灯张淑气入遥天。这样如何。最后说一点,尾联的意境取向不错,但出对之间少些关联。早,改为虽或者固,气韵就联络起来了。
8、春行
作者:王泳鱼
生计催人走,东风助我寻。
树高喜鹊惬,山旧故人神。
潭水君子意,流云老夫魂。
一钵足以饱,煮酒三两人。
简评:这首春行用韵比较宽,新韵不熟悉,以平水韵论用了三个韵部的字,且不论新韵与否,韵字还是下得勉强些。颈联似乎出律了,的确,出句子可以用对句来救,但似乎是用对句的第三字而不是第四字,最典型的例子就是:野火烧不尽,春风吹又生。用平声的吹救仄声的不。建议作者再多多熟悉一下诗词格律。一钵足以饱,竟然五连仄。当然也许有同学要说,诗以意境为大,但我要说在不影响意境的情况下,还是要尽量符合诗词格律,没规矩不成方圆。其实格律并非桎梏(gu),运用之妙存乎于心,唯有懒人才会去找借口。
9、上元夜
作者:东晟
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