随着用户群的暴增，索尼近年来加快了镜头群的研发，火力全开的发布了众多优质产品。在现有的镜头群中，G大师镜头和蔡司小蓝标定位于金字塔的顶端，主打高解像力和优异虚化效果，为职业摄影师提供最高的画质解决方案。近日，笔者就受到索尼方面的邀请，一同来试用最新的索尼蔡司Planar T* FE 50mm F1.4 ZA和一直迟迟未露面的FE 70-200mm F2.8 GM OSS，在此为各位网友放出这次试用的简单心得和一些拙作，希望可以给大家一个参考。
索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS &蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA（点击查看大图）
在本次试用会伊始，索尼厂商首先就为我们展示了目前索尼微单系列中变焦镜头和定焦镜头的整体分布。截止到目前，全画幅镜头覆盖范围全面提升，从16-300mm都有不同的镜头可以进行选择。这样的布局对于用户来说绝对是一件好事，对于不同拍摄题材都有原生镜头进行支持，当年那种“有机无镜”的窘态已经一去不复返了。
E卡口变焦镜头阵容
E卡口定焦镜头阵容
三个已有的镜头系列中，G大师镜头是索尼在今年才刚刚发布的系列，它的定位也属于专业级，其中FE 85mm F1.4 GM和FE 24-70mm F2.8 GM镜头已经上市销售，但FE 70-200mm F2.8 GM OSS却一再跳票，吊足了大家的胃口。笔者在会议上也咨询了索尼方面的有关人员，到底为什么要这么晚才上市，官方人员给出的解释是根据市场和索尼自己的计划进行了一些调整，与现在网络上的那些“产能不足”、“地震影响”以及“设计缺陷”等说法都没有关系，请大家放心。
随着用户群的暴增，索尼近年来加快了镜头群的研发，火力全开的发布了众多优质产品。在现有的镜头群中，G大师镜头和蔡司小蓝标定位于金字塔的顶端，主打高解像力和优异虚化效果，为职业摄影师提供最高的画质解决方案。近日，笔者就受到索尼方面的邀请，一同来试用最新的索尼蔡司Planar T* FE 50mm F1.4 ZA和一直迟迟未露面的FE 70-200mm F2.8 GM OSS，在此为各位网友放出这次试用的简单心得和一些拙作，希望可以给大家一个参考。
索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS &蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA（点击查看大图）
在本次试用会伊始，索尼厂商首先就为我们展示了目前索尼微单?系列中变焦镜头和定焦镜头的整体分布。截止到目前，全画幅镜头覆盖范围全面提升，从16-300mm都有不同的镜头可以进行选择。这样的布局对于用户来说绝对是一件好事，对于不同拍摄题材都有原生镜头进行支持，当年那种“有机无镜”的窘态已经一去不复返了。
E卡口变焦镜头阵容
E卡口定焦镜头阵容
三个已有的镜头系列中，G大师镜头是索尼在今年才刚刚发布的系列，它的定位也属于专业级，其中FE 85mm F1.4 GM和FE 24-70mm F2.8 GM镜头已经上市销售，但FE 70-200mm F2.8 GM OSS却一再跳票，吊足了大家的胃口。笔者在会议上也咨询了索尼方面的有关人员，到底为什么要这么晚才上市，官方人员给出的解释是根据市场和索尼自己的计划进行了一些调整，与现在网络上的那些“产能不足”、“地震影响”以及“设计缺陷”等说法都没有关系，请大家放心。
亮点技术解析
上面大家从外观方面大致了解了索尼这支FE 70-200mm F2.8 GM OSS，接下来笔者简单的给大家介绍一下它机身内部都采用了什么黑科技。
XA（超级非球面）镜片
XA（超级非球面）镜片
通常，在镜片设计方面，我们不会为所有镜片赋予相同的效果，而是为每个镜片赋予不同的任务，从而调整设计达到最优状态。XA（超级非球面）镜片是索尼在G大师镜头中首次使用的特殊镜片，其拥有高达0.01微米级的表面精确度，可以给用户提供像差矫正等功能，整个光学镜片的分辨率高过以往，从中心到影像边角都能实现高分辨率和非常自然的虚化效果。
环形超声波马达+线性马达
环形超声波马达+线性马达
一支镜头在高分辨率和虚化效果之间建立了平衡，并获得了出众的性能，但如果没有相称的对焦精度，也无法体验到那种性能。为了给用户提供更精准更快速的对焦体验，索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS中采用了环形超声波马达+线性马达的双马达设计，超声波马达传动装置，负责驱动前方对焦系统，双线性马达在浮动对焦组件中负责驱动后方镜组。
通过将对焦组与独立驱动马达相结合并完全独立地控制它们，不仅针对静态图像，在视频拍摄中，也能实现顺畅对焦。将对焦组一分为二，使用了浮动对焦组件，从而可以有效地矫正各种对焦距离的各种像差。此外，借助这种能够独立控制的浮动结构，可以逐一将每个镜片调整到理想位置，充分发挥出镜头的固有性能，而这是常见浮动结构所不能做到的。
11枚圆形光圈叶片
11枚圆形光圈叶片
FE 85mm F1.4 GM和FE 70-200mm F2.8 GM OSS是EF镜头中首次采用11枚圆形光圈的镜头。正是由于需要将圆形虚化效果保持在大光圈设置范围，才刺激了当前11叶光圈的开发。增加叶数的另一优势是，可使光圈直径非常大的光圈单元设计更加紧凑。
实拍样张
看过了枯燥的文字介绍，相信大家对FE 70-200mm F2.8 GM OSS都有了一个大致的了解，但实际出片效果当然不能靠吹，还得实打实的看效果。接下来，笔者就在试用会上进行了一些样张拍摄，大家可以进行简单参考。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：133mm 光圈：f/2.8 快门：1/125 ISO：500
上图100%截图效果
索尼这款FE 70-200mm F2.8 GM OSS最大的特点无疑是高分辨率，所以笔者首先对其进行了实测。在人造光源下拍摄的模特，通过100%截图后，大家可以看到对焦点下模特的睫毛清晰可见，甚至连美瞳也可以看的非常清楚。大家可不要忽略，这是在F2.8光圈下的成像。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：116mm 光圈：f/2.8 快门：1/50 ISO：200
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：200mm 光圈：f/2.8 快门：1/160 ISO：160
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：110mm 光圈：f/2.8 快门：1/125 ISO：500
上图100%截图效果
遗憾的是本次试用会上并没有什么高速运动的拍摄机会，所以笔者对其的对焦能力只能通过一些障碍物进行测试，如果有机会在过后的详细评测中，笔者会进行对焦连拍等性能测试。这里笔者利用树叶形成了前景的遮挡，利用长焦进行对焦。整个操作过程中，镜头对焦感觉利落，非常顺畅的进行捕捉拍摄，后期放大被摄物体清晰度和准确度都相当不错。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：200mm 光圈：f/2.8 快门：1/200 ISO：160
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：200mm 光圈：f/2.8 快门：1/15 ISO：200 防抖开启
上图放大效果
对于长焦镜头来说，防抖几乎是不可或缺的功能之一，当然我们最后一项测试就是它。上面这张图是笔者使用200mm端，1/15s的快门速度进行拍摄，防抖模式是1级。尽管快门速度大大低于安全快门，但成像并没有出现模糊，通过镜头内部的防抖补偿得到清晰的影像。这样的结果也可以映射出在实际使用中，防抖功能可以大大提高因手抖出现失误。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：FE 70-200mm F2.8 GM OSS
焦距：78mm 光圈：f/2.8 快门：1/30 ISO：160
本次试用会除了索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS外，还有一个主角，它即是刚刚发布的索尼蔡司Planar T* FE 50mm F1.4 ZA。无论什么相机系统，50mm这个焦段都是必争之地，现在索尼全画幅微单?就有两支50mm焦段镜头，分别是FE 50mm F1.8和Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA，不过这两支镜头最大光圈都只到F1.8，这次Planar T* FE 50mm F1.4 ZA刷新50mm最大光圈，并拥有顶级光学素质，直接叫板蔡司自家Otus。
索尼全画幅微单α7R Ⅱ+蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
为什么要有这么多50mm的镜头？答案是兼顾不同定位的用户。在索尼规划镜头产品线时，就已经想到了构架不同50mm镜头的计划，经过这两年，这一体系终于形成。下图就是索尼官方对旗下机身和50mm定焦镜头的一个规划，新发布的Planar T* FE 50mm F1.4 ZA占据顶端，应对A7RII和α7SⅡ，为职业摄影师准备，而Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA则为发烧友预备，最后的FE 50mm F1.8则是供摄影爱好者及入门用户选择。当然，定位也不是划分镜头的一个死规定，只要您当时有足够的预算，购买哪一款产品都可以由自己决定。
不同FE 50mm镜头定位
索尼Planar T* FE 50mm F1.4 ZA镜头为了达到顶级的光学素质和实现F1.4大光圈，在体积的设计上有所增大。下面是笔者在现场拍摄的一些对比图，左侧是三支50mm镜头对比，相比之下Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA和FE 50mm F1.8显得相当小巧。而右侧则是与G大师镜头中的FE 85mm F1.4 GM相比，这二者之间最为接近。
（左）三支50mm镜头对比 （右）蔡司50mm F1.4 ZA和85mm F1.4 GM对比
整体外观
新的这支Planar T* FE 50mm F1.4 ZA采用了9组12片双高斯结构设计，内置2枚非球面镜片（包含1枚高精度的“AA”高级非球面镜片）和一枚ED（低色散）镜片，可以将球面像差和色散降到更低。当然，蔡司的T*镀膜也是少不了的，可以更好抑制眩光的出现，并且大幅降低鬼影的出现几率。
索尼蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 光圈环/对焦环
索尼蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 前镜组
做工方面，Planar T* FE 50mm F1.4 ZA镜头用料非常扎实，整体采用金属材质，宽大的对焦环让手动对焦更方便，光圈可以通过镜头光圈环进行调整，也可以使用机身波轮进行选择。为了保证F1.4大光圈的进光量，镜头采用了72mm超大口径，蔡司家的T*镀膜红标也融入其中。
索尼蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 自动/手动切换按键
索尼蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 无级光圈切换按键
新镜头依然集成了蔡司镜头极简的设计，整个镜头中只有两个按键，一个是自动/手动对角切换，另一个是无级光圈按键。在拍摄视频时，为了保证光圈过度更加平稳，大家可以将无级光圈功能打开。该镜头整体三围约83.5 x 108，重量约778，整体握持手感非常不错，不会出现头重脚轻的状态。
亮点技术解析
在正式看实拍照片之前，笔者还是带大家了解一下Planar T* FE 50mm F1.4 ZA的一些黑科技。
Planar结构及特殊镜片
索尼蔡司 Planar T* FE 50mm F1.4 ZA 镜头结构
Planar T* FE 50mm F1.4 ZA秉承了蔡司一贯的高分辨率和高对比度成像特点，让专业摄影师可以更加轻松的拍摄出精彩的作品。此外，该镜头为照片和视频拍摄进行双重优化，顺应了微单?数码相机同样注重视频拍摄的发展方向。
9组12片双高斯结构设计，内置2枚非球面镜片（包含1枚高精度的"AA"高级非球面镜片）和一枚ED（低色散）镜片，将球面像差和色散降到更低，不但提供了画面中心到边缘的高分辨和高对比度的表现，还使最近对焦距离到无穷远的画质得以保障。
11枚圆形光圈叶片
11枚圆形光圈叶片
最大F1.4光圈设计，可使照片获得出色的浅景深和唯美的背景虚化效果。同时，F1.4大光圈也可以在室内和夜景等低照明环境使相机获得更高的快门速度，手持拍摄清晰锐利的影像。
内置11枚圆形光圈叶片，可以在非最大光圈时也能够获得接近圆形的光斑效果，并且让焦外的效果更加柔和。
除了光圈的优势外，该镜头还采用了SSM环形超声波马达，可以轻松驱动Planar T* FE 50mm F1.4 ZA较重的对焦镜组，即使是在F1.4光圈时拍摄照片和视频时，也可以安静、快速与精准锁定焦点。
实拍样张
在拍摄照片的时候，笔者第一次回放就被震撼到了，这分辨率真强啊！大家可以看第一幅照片，以及下面的100%的截图，数毛已经不能足以形容Planar T* FE 50mm F1.4 ZA这支头了，配合索尼全画幅微单?A7RII的高像素，真是将其发挥到了极致。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
焦距：50mm 光圈：f/1.4 快门：1/400 ISO：500
上图100%截图效果
在100%截图照片中大家可以看到，模特的眼睫毛根根可见，数毛这根本不是问题。除此之外，大家可以观察一下模特美瞳，除了美瞳自带的星型花纹，居然还能在瞳孔中看到笔者的身影，包括摄影灯都可以清晰可见，这样的分辨率表现，真的太可怕了，这对模特和化妆师来说是不是也增加了一个考验呢？！
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
焦距：50mm 光圈：f/2 快门：1/500 ISO：500
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
焦距：50mm 光圈：f/1.4 快门：1/2000 ISO：500
现在特别流行一个词，刀锐奶化，焦内如刀般锐利，而焦外却要如奶油般平滑。Planar T* FE 50mm F1.4 ZA的成像正好印证了“刀锐奶化”这四个字。笔者首先利用F1.4光圈拍摄了一个树叶的照片，背后阳光通过缝隙照射过来，大光圈将其虚化的非常漂亮。
而后拍摄的模特，笔者特意选择了一些背景比较复杂的地方，或在前景加入遮挡，为大家更好的展示大光圈的虚化效果。
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
焦距：50mm 光圈：f/1.4 快门：1/640 ISO：200
机身：索尼α7R Ⅱ 镜头：Planar T* FE 50mm F1.4 ZA
焦距：50mm 光圈：f/2 快门：1/160 ISO：500
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