我之敬意，不在于她（包括钱先生）有多么伟大的作品。就作家这一方面来说，她着实感动过我，不论《洗澡》还是《我们仨》；就学者这一面，给了我很多启发——一方面是她的学术实绩，一方面是她和钱先生始终在人生和人群的边上做自己的学问。
作家容易被作品所遮盖，这也是好作家的标志
作家有其作品形象，以致太深入人心的作品形象，会遮盖他们的本来形象。
比如提起鲁迅，一尊铜像就从脑海里压过来，他的每个字是铜的，文字摔在地上溅起的每滴血是铜的，愤慨、慈悲都是铜的；再比如杜甫，很难想象他脱贫了的状态，尽管他一定有不穷的时候。某一代人一般也就对作家的某一时期有感触，比如对80后，提起巴金，就是“巴金老人”；提起冰心，那自然的“冰心奶奶”。
读者攀登作家，登顶后即抛一顶帽子在上面——故地重游，我们还是去找那顶帽子吧。
作家本人是比较难见的，读者在他们身上记录的是自己，为一己的褊狭所簇拥，只好不忍地替作家制出一副名片：作家，某某书的作者，某某奖的获得者……
福柯在《什么是作者》一文里说：写作联系着生命本身的献祭，它成为自己作者的谋杀者。
福楼拜、卡夫卡、普鲁斯特无不被其作品抹掉，他们脱离了“人”这一共在的联系，恍恍惚惚在读者心中登神。
杨绛的作品的确没那么好，她本人有时大于作品
杨绛先生也是作家，但她没有被自己的作品抹掉。甚至不少人在起先知道了她是作家的前提下，会再加一个“钱锺书夫人（遗孀）”的描述。
杨绛先生的本来形象虽没被作品遮盖，一面读一面知道是“杨绛说”，不是林黛玉、祥林嫂在说；却又令不少人尴尬地感到：总有一片钱锺书的魅影晃悠在附近，尤其那些相对熟悉钱先生《围城》、《写在人生边上》这两部作品的读者。
钱先生的《围城》有些地方写着写着，他本人就管不住要跳出来；杨先生的小说不时也有这种情况。通过杨绛先生和钱先生，我渐渐有一个体会：小说创作是要谋杀作者的，杀不干净就没那么杰出；杂感创作是作者从骨灰里挣扎而出并登高一呼，他那意思：“我还在”。
当然，有现代小说家故意在小说里把自己摆得很大很大，如果我们愿意对比的话，把他们真的和福楼拜、陀思妥耶夫斯基摆在一起，会觉得：还是讲故事去比较好，处处无我处处我。
但我仍要表达敬意，为了她的作品感动并启发过我
写到这里，我差点忘了我要写一篇向杨绛先生致敬的文章。我之敬意，不在于她（包括钱先生）有多么伟大的作品。就作家这一方面来说，她着实感动过我，不论《洗澡》还是《我们仨》；就学者这一面，给了我很多启发——一方面是她的学术实绩，一方面是她和钱先生始终在人生和人群的边上做自己的学问。
杨绛先生在《一百岁感言》里说：
我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系。
如何把世界归结在自己身上？她说得很具体：
你要不与人争，就得与世无求，同时还要维持实力准备斗争。你要和别人和平共处，就先得和他们周旋，还得准备随时吃亏。
——这不太像一个百岁老人的调调。
我过去很怕读德高望重者撰著的短文。
一方面，本来就是短文，你还总觉得他字缝里还有字，“一百岁”这个数字概念本身就是一部密码本；一方面，通篇的云淡风轻、沧桑落尽，原谅复原谅，看开再看开……
而杨先生写在一百岁的感言，有一些不原谅的意味在里面。
她对世界底色的认识是偏悲观主义的，与世无争，但还需保持一份实力防范别人。在于人性的边边角角终究难以打扫得太干净，说不准哪里就张着一片小小的蜘蛛网，上面有更弱小者在垂死挣扎。该不原谅的，为什么要原谅呢？
人生走到后来，更能看清什么是美好，以及哪些美好会受岁月的弹动，自将散去；哪些美好会受大世界的剥削，次第强迁。
我们习惯了听毛孩子咋咋呼呼，而老人家拄着龙头杖出来表演智慧和慈祥。
事实上：有顾忌、但更有冲动说出实话的年轻人搞不懂哪些才是实话；无太多顾忌而失掉了冲动——也许给德高望重堵住了嘴的——老人家，才明白什么是什么。难以估量：这一不平衡已带给人们多大的损失；以及今后它还要充当候鸟，衔着愚蠢在年龄和智慧的两季来回来去，要消耗多少人们的期盼。
杨绛的语言不错，作家的使命之一就是语言
通过杨绛先生的作品，我再次确定“感动”也是件极其讲究节制的事。这个词很长时间不用。
杨绛先生的文字，冷峻、清明，她的一口气是提得很高的，决不是混在一片话语的烂账里姑且写写。
语言上不混，情绪上才不混。是土壤在保佑种子。
寻常“感动”的话语方式可能有问题，倒不在感情不真挚。
而话语方式长期成问题，感情就被这个坏舞伴、臭棋篓子带着——跳舞、下棋全忘了——唯余一副表面的动作的形状。——每次上岗，都不过拱进那副躯壳而已。
当然，语言的起源之一还在情感。尤其是个人的语言，不仅起源于围绕着他的小群体的情感，还有包裹着小群体的大世界的情感。如果大世界的情感系统坏掉，就一层一层败坏进去，个人不能独活，语言也随之糟糕。
作家的使命之一在“拯救语言”，在反抗大世界里的那些不完满一天天令语言堕落下去的趋势。
——当然，这种对人生、人群的“古老的敌意”，必须是自发选择、本职使然，不是矫枉过正的结果。
什么都会过去，又永远不会过去
王元化先生在《一切都不会白白过去》里引据一段典故：
犹太王大卫的戒指上刻有一句铭文：一切都会过去。契科夫小说中的一个人物却反其意说，他要在自己的戒指上也刻上一句铭文：一切都不会过去。
什么都不会永续存在，也不会毫无痕迹地湮灭。我们在世路上走，踩着一地昨日的碎片，觉得硌脚太正常；而迎向明日的玻璃，撞伤是常事。曾撞伤我们的，我们撞碎它，它硌别人的脚。
尼采在《悲剧的诞生》里说：
梦神以他的崇高姿态对我们指出，这个痛苦的世界是完全必要的，因为，通过它，一个人才不得不产生救苦的幻觉。
杨绛先生等等那些作家，谁又能完全去掉梦神似的救苦的幻觉？但更宝贵的：他们帮我们撞碎明日的帐幔，帮我们记住疼痛、快乐，陪我们一次一次在留着别人体温的碎片上走。
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