词本是一种具有女性气质的文体，所以男性文人要“以男子而作闺音”，李清照是女性，所以她以女性之笔写女性之情，自有其天然优越之处，但李清照成为宋代第一流词人，并不仅仅在于其词比男性词人更婉曲细腻地表现出女性之情，而在于她是既有“闺中秀”，又有“林下风”的。所谓“闺中秀”，指李清照以女性之笔写女性之心，细腻传神，而又自然而然，既不须像男子要揣摩女性心态而“以男子而作闺音”，也不须故作男性之声。
“林下风”则是指李清照其实是很有士大夫的风神、气质、格调的。李清照在词中如此高频率地写到饮酒，与晏几道“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红”的酒筵歌会上的狂欢宴饮并不相同，而更多的正是一种士大夫风神的体现。 提到文人士大夫的风神、风度，历史上有两个时期特别突出：一个是魏晋时期，有所谓“魏晋风度”，还有一个即李清照所在的宋代。而宋代文人土大夫的注重风神、风度，又与他们特别推崇魏晋风度有关。从小生长在书香门第的李清照，耳濡目染，虽为女性，实际上深受士大夫文化传统的熏陶并主动接受了这个文化传统。
生长在书香门第的李清照
《鹧鸪天》
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
——李清照
“寒日”句：寒冷的日光凄清地爬上了刻有连环图案的窗子。“酒阑”意思是酒喝完了。“团茶”即为压制成团饼形的茶。“瑞脑”是香料名，又名龙脑香，隋炀帝时传入中国。“仲宜怀远”，王榮作《登楼赋》怀念远方的家乡。王榮，字仲宣，东汉山阳高平（今山东金乡）人，以诗赋见长，为建安七子之一。十七岁依荆州牧刘表，以其貌不扬、体羽多病，不被重用，作《登楼赋》抒发思念故乡和怀才不遇的心情。
东篱、酒、菊花是陶渊明的象征，也是李清照词中常常出现的意象，尤其是酒，如《醉花阴》（东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖）、《声声慢》（三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒），而在李清照的全部四十多首诃中，写到酒的可谓比比皆是。如“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。”“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。”“ 酒醒熏破春睡，梦远不成归。”“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”李清照的喜欢写酒，是其士大夫气质的体现。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味
在她的很多诗词里都表达了对魏晋时期很多文人的景仰推崇，如曹操、陶渊明、嵇康、王导、刘琨等，此词所提及的王粲也是魏晋文人，而其中最为推崇的是陶渊明。这和宋代男性文人对陶渊明的无比推崇是一致的。鲁迅先生有一篇著名的文章《魏晋风度及文章与药及酒之关系》，指出说魏晋文人的风度和文章与他们饮酒有密切关系，东晋陶渊明的饮酒正是这种风气的延续，这是很精辟的结论。 李清照的饮酒，也正是文人风度气质的体现。
秋日怀乡、思念故国，这本就不是词的本色题材而是诗中常见的主题甚至可说是母题之一，作者这里正是借酒抒发她的故国之思，她的家乡山东此时已是沦陷区，所以她的思乡也就带着思念故国的特殊意味；而李清照的士大夫风度不仅体现在饮酒上，更体现在有着士大夫一般的超脱之语：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄
一个背井离乡、流离失所的中年妇女，她的怀远的妻凉之情是可想而知的，她也在《声声慢》、《永遇乐》等词中表达过她无尽的哀愁，但她又常常有试图摆脱悲哀的努力，所以要学“采菊东篱下，,悠然见南山的陶渊明。这种以酒写故国之思、又以酒表达超脱达观之意的表现方式，显然不是传统词的柔婉风格，而有着士大夫之词的显著特色。
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