京剧界“四大皇后”都是谁？

京剧界有很多的“四大”，比如“四大名旦”、“四大须生”、“四大霉旦”、“四大坤伶”等等。今天，我们要说的，是京剧界的“四大皇后”。

有的说法，“四大皇后”指的是，胡碧兰、孟丽君、雪艳琴、章遏云四位，但其实她们的合称应该是“四大女伶皇后”亦称“四大坤伶”。而真正把“四大皇后”这个名号叫起来的，是童芷苓、言慧珠、吴素秋、李玉茹四位。

童芷苓

其父酷爱京剧，自幼受家庭熏陶，11岁即能演出《女起解》。后拜近云馆主及张曼君等为师，在天津与白家麟、高盛麟、李盛斌等合作演出。与二哥童寿苓、弟弟童祥苓、妹妹童葆苓一起使“童家班”扬名京剧界。

1939年拜荀慧生为师，并向王瑶卿问艺。1940年自组苓社，偕李盛藻去上海演出。并与林树森、唐韵笙、高百岁等合作很久。后又拜梅兰芳为师。

童芷苓戏路极宽，不拘成规，表演细腻，善于刻画人物。她的嗓音甜润妩媚，她的唱腔声情并茂，具有梅神、荀韵、程腔、尚骨。她在唱法上，以“荀派”的爽朗俏丽为基调，适当揉和“梅派”的典雅华贵和“程派”的含蓄委婉，于豪放中有细腻，在柔媚中见端庄，令人感到清新别致，独具一格。她的念白功力深厚、情绪充沛、节奏鲜明、感人肺腑。她多才多艺的非凡才华，一直为世人所称颂。

言慧珠

京剧言派创始人言菊朋之女，京剧世家。言慧珠自幼学戏，12岁从姜顺仙、程玉菁等学艺。1937年到1938年间，师从琴师徐兰沅，并跟朱桂芳学习舞蹈身段和把子功、“九阵风”阎岚秋学武旦和刀马旦；1943年在上海拜梅兰芳为师，能得梅兰芳实授真传者，只有李世芳与她。

她扮相艳丽、亭亭玉立，嗓音清亮圆润，又文武兼擅，创造性地继承梅派，开拓梅派表演领域。她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的通例，创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境，具有独特的艺术魅力。

言慧珠被称为是梅兰芳最杰出的传人，实现了梅派艺术女旦化的革新，对许多梅派戏都有很独到的理解和展现。

吴素秋

吴素秋成名很早，7岁登台，十三岁挑班演出，担任“秋文社”主演。她曾跟四大名旦中的两位学戏，先拜尚小云为师，后来荀慧生收她为义女。先后从师李凌枫、何佩华、赵桐珊、魏莲芳等。由于登台挑班早，得与许多名家同台，她虚心请教，学戏认真，又颇有天赋，技艺大进。酷爱荀慧生的荀派花旦艺术。

吴素秋善于表演，戏路广博，青衣、花旦皆工，四大名旦流派戏均能演出，刀马旦也有光彩，还常串演小生。吴素秋扮相秀丽，台风绮丽，做工细腻，嗓音甜润，行腔动听，有很好的基本功，她博采众长，善于创新，以精湛的艺术努力塑造人物形象，形成了自己的演出风格。吴素秋博学广纳，融会贯通，有所变革。从自己女性出发，在演唱方面再做处理，形成自己的艺术风格，达到“似与不似”的境界。既不失两派风貌，又有自身特色。

吴素秋的艺术生命很长，在文革后甚至有人推崇她为“吴派”，直至2005年，吴素秋还大开山门收徒，对京剧传承有很大的贡献。

李玉茹

1932年考入北京中华戏曲专科学校，工旦角，师承王瑶卿、梅兰芳、程砚秋等名家。赫赫有名的中华戏曲专科学校“四块玉”之一。1940年毕业后，组织“如意社”，自任社长并担任主要演员，先后与马连良、杨宝森、谭富英等名家合作演出。在登台期间，也曾向芙蓉草、荀慧生等艺术家学艺，有“小荀慧生”之称。

李玉茹是师承多家，具有深厚扎实的基本功。她的扮相俊秀端庄，嗓音清朗浑厚，演唱声情并茂，功底深厚，戏路宽广，表演细腻传神。1941年春节来上海演出，除了本工戏的花旦、青衣、刀马等，还反串小生、花脸等花旦，为期1个半月的演出，奠定了李玉茹的声誉。

除了继承，李玉茹还大胆改编多部剧作，形成了自己风格的剧目，上海解放后，李玉茹组建李玉茹京剧团，后并入上海京剧院。致力于对上海及各地京剧青年演员的培养，培育出一大批目前活跃于国内京剧舞台的优秀表演艺术人才。