北宋立国后，接下便是西夏、辽、金、元等王朝更替，征战不休，而此时人们关注的目光，俱聚焦于宋王朝同这几个政权的交集之中，于文学更是几乎全部集中在南宋，放眼望去，那些丢失的地方，皆是文学荒漠，不值一提。
其实这是个大误区，想那辛弃疾原本也是出生在金占领区，如果他不是南下投宋，继续留在金人控制的地方，是否也会被后人漠视，如果真那样的话，我们岂不是就少了一位伟大的文学巨匠。
在那一片文学的荒漠中，算来似乎只有一个元好问偶然间还被人提及，因为他那一首《摸鱼儿》中的“问世间，情为何物，直教生死相许”太有名。
而且这一句也被今人谱成曲，广为传唱，虽说很多人是知其词而不记其作者名，但无论怎么说，也算是在那个时期、那几个朝代中硕果仅存的大名人了。
任何一位有成就的文学人物，肯定都是有传承的，即使如李白这样的天才，心中也是视谢朓为崇拜对象，更是如杜甫所言，“清新庾开府，俊逸鲍参军”，就是说，在李白的诗中，有着庾信的清新及鲍照的俊逸之风；而对元好问来说，对其影响最大的，便是赵秉文。
赵秉文，磁州滏阳人，即今河北磁县人，金朝文学家、理学家和书法家，字周巨，号“闲闲老人”，进士出身，历官至礼部尚书同修国史，改翰林学士，年74岁逝世。
他自幼好学，聪明异常，每学文都如同刚学过般的熟练，书载其为“幼颖悟，读书若夙习。”与元好问久考不中相反，他19岁便高中进士，入仕后从最基层的职务做起，稳步迁升。
作为一位亲民的好官，他了解民生之艰辛，所以，他特别关注社会现实，努力为减轻民众疾苦而竭尽所能，正因为他的民本思想，使得他凡事能亲力亲为，又能不计个人安危而仗义执言，兴利除弊，他甚至多次捐出俸禄来救济灾民，所以，他又被时人赞之为“挺身颓波，为世砥柱。”
赵秉文为官清廉，刚正敢言，曾因过于直誎而被人弹劾，在皇帝的宽宥下才得以幸免，他虽为文士却也知兵，当蒙古人来袭之时，他分析形势，论备边策，措置精当，颇为妥贴，因而被拜为兵部郎中，一介文人得掌军柄，说他能文能武倒也不是过誉之言。
作为文臣，赵秉文在金王朝的地位是相当高的，他被视为“中国百年之元气”的代表，仕五朝，官六卿，朝廷中的诏书、册文、表以及与宋、夏两国的国书等多出其手。
他一生经历了大金王朝由盛转衰的整个过程，但其底色终究是一位读书人，所以，在政绩或战阵上并无多少骄人之处，然而，他却是金朝的文坛领袖。
与元好问在人生轨迹中的由金入元不同，赵秉文比元好问年长41岁，尽管他生活的地方曾经是大宋朝的国土，但赵宋王朝早已无力收回，两国一直以秦岭至淮河一线为界，所以，赵秉文是生于金，长于金，亡于金的正宗金国人。
他为官一生，始终不忘布衣本色，无论是居庙堂之高，还是处江湖之远，皆以民生为重，为政以儒家民本为事，为金朝第一贤臣，一如清朝名臣陈廷敬所言，“滏阳政宽简，涌云思炜煌。”
赵秉文在金代文坛上的地位，就如同北宋之欧阳修，他被称为“金士巨擘”，他一生最崇敬的是苏轼，这不仅包括他在文学上，在思想上，他也是基于苏轼的儒释道的思想轨迹，形成了他的理学思想与正统观念，故而他被誉为“金源一代一坡仙。”
乌鹊不多惊，贴贴风枝静。珠贝横空冷不收，半湿秋河影。
缺月堕幽窗，推枕惊深省。落叶萧萧听雨声，帘外霜华冷。
这首《卜算子》看着一定很眼熟，它的名字为《缺月挂疏桐 拟东坡作》，是赵秉文步东坡韵而作的一首词，从内容上看倒也别有一番滋味，但更重要的是，他这类诗词有很多，如《大江东去 用东坡先生韵》等等，从中我们中以看出，他对坡老的崇敬之情。
当然，同苏轼相比，他所取得的成就要远逊之，但却也是个全才型的人物，他集诗，词，文，书，画创作于一身，在文学、史学、思想等方面的实践和理论研究，都有着不俗的成就。
作为一名诗人，赵秉文一生也留下了数百首诗词及散曲，其中有不少反映时事、或借古喻今的古体诗，这些于现代人来说，读之太累，但也可稍佐时政以察情，而我喜欢的，却是他写的一些小诗。
无数飞花送小舟，蜻蜓款立钓丝头；
一溪春水关何事，皱作风前万叠愁。
这首诗写得清新可人，诗人远行，似乎带有淡淡的哀愁，目及岸边，一只蜻蜓立在溪边钓鱼人的钓竿上，在这一片的宁静中，隐隐又含蓄地有着对前途未卜的担忧。。
飞花送人，春景明丽，风光美好，然而，轻舟中诗人却无缘由地将心底的一腔怨气，发泄到这一溪春水中，将风吹皱的溪水同自己心中的愁怨无端地硬拉在一起，也许春水也懂得诗人愁绪万千的不安。
这拟人化的描述着实有趣，一个“皱”字，实际上是化用了五代冯延已《谒金门》中的词句，“风乍起，吹皱一池春水”，同诗人的内心相关联，了无痕迹亦耐人寻味。
烟外丝丝风柳斜，春光也自到天涯；
太平有象村村酒，寒食无家处处花。
读赵秉文的这类小诗，感觉就如同南宋时江湖诗人的作品一般，或者可以认作是“永嘉四灵”的先驱，在诗人的眼中，山村野趣，童叟浊酒，青山远岭，半亩方塘，皆是吟哦的对象，心底透出的，是那闲散的韵致和无羁的心态。
赵秉文的好诗好句多多，但他的诗名不彰，很多人是不认识他的，其实这个很正常，在我们现在经常用的诗句中，不知其作者的现象不胜枚举，如志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”如卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”而对赵秉文来说，我认为他最出名且还未有被人欣赏的，无疑是《青杏儿》一词了。
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。
劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
乘兴两三瓯，拣溪山好处追游。
但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。
这是一首以游春为主题的作品，这类的咏春诗是个很古老的题材，写过的人何止千万，但读此诗却是别有一番风味，它本色天然，流畅自然，毫无雕琢之感，又不流俗白，表达的虽然也有些劝人及时行乐的意味，通泰畅达，于景之中，将人人心中有，人人口中无的浅显道将了出来。
“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，道理谁都懂，可放不下的人间俗事，总是在人们的心中萦怀、沉淀，欲想潇洒，却难潇洒，提是提得起，放却放不下。
而诗人正是借风雨喻世事，用一个常见的“替”字，将拟人的花作比，围绕着花开花谢，想象着风雨后的遍地残红，与其惜一池萍碎，何如“拣溪山好处追游”，莫说“赏心乐事谁家院”，且待而今盘桓，两三盏渍酒，听江山清风，观山间明长，柳绿花红，莺飞草长，人生苦短，风光无限。
赵秉文生性好学，“自幼至老未尝一日废书”，积久成习，平生著作颇多；有文记其为“酷好学，至老不衰。后两目颇昏，犹孜孜执卷抄录。”他不仅诗词写得好，还是一位在散文上有着很高造诣之人，如下面这篇《涌云楼记》，便是他的代表作。
大安二年夏四月，余来莅平定，登城楼而乐之。
楼枕古榆关，下建十丈旗，袤以五筵，广三之二。窗闼轩豁，俯瞰阎闾。旁引重山复岭之阻，左扼土门，右控大卤。太行掎之，群山迤之。道京师而来者，历汾晋，接秦陇，走云代。商旅络绎，使驿旁午。车摧马踣，日不半舍，使人目寒而足慄，凄然有去国之悲。
……
登上这位于“晋冀通衢”的涌云楼，诗人触景生情，浮想联翩，那些远去的硝烟和喊杀声虽已散去，但在赵秉文心中，至今想来还心折骨悲，因为金哀宗时，“胡兵数道下山东，旌旗绛天海水红。胡儿归来血饮马，中原无树摇春风。”国家已到危难之时。
作为一个对时局有着清醒认识的朝臣，他怀古感今，借着登楼望远，一抒对“山雨欲来风满楼”的担忧，因为，他预感到，那蒙古人的铁骑，很快将要打破此处的宁静，这正是这篇文章定下的黯然之基调。
此文读来，不仅文采飞扬，颇具欧、苏语意，而且俨然有范仲淹《岳阳楼记》之风范，以“内渊静而外昭旷”的修为，来抒发自己登临之感，将世间万物，心中郁垒，吐纳于目之所及，同范文正公“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”实有异曲同工之妙。
对赵秉文的这篇《涌云楼记》，宛若行云流水，景、情、理兼备，故历代赞誉多多，不仅元好问赞为“极所欲言而止，不以绳墨自拘。”清代学者杨笃也曾评论道，“读其记，低徊悱恻，蔼然仁者之言。”
他“文章为金人师”这是必须的，而且还坐拥诗、书、画“三坛盟主”之地位，其文墨论议以及政事皆有足传，但是，在他的艺术成就中，最被时人高赞的，却是他的书画艺术。
他的书法是师米芾的外甥王庭筠，这位比赵秉文大不了几岁的书法家在当时的名气之大，被世人称为“不在米元章之下”，而赵秉文对他的书法是长期研习，“字兼古今诸家学，及晚年书大进”，以至于时人对他艺术成就排序时，说他“平日字画工夫最深，诗其次，又其次散文。”
我对书法不甚了了，查阅了所有他现在留传下的墨宝，也未识得其妙，不过，连元好问都在《中州集》里赞美他，说他是“工书翰，字画有晋魏风调，草书尤警绝”，想必定不是虚言。
于我文学修养的局限，对这位金朝苏轼般的文坛领袖，重点还是放在其诗词上，对他是崇敬有加，但是，尽管史书对赵秉文的政治生涯极少着墨，却也能从字里行间中看出，他是一位正色立朝堂，爱民如子且心系天下之人。
他而不是一位单纯的文士，否则，就不可能有他去世后，“老幼攀遮，恋恋不忍诀。已出郭，复遮留之再三，乃得去”的景象。
赵秉文现在的声名实在不是很响亮，知道其人者甚少，我不知是当时的宋人是刻意回避，还是今人不识货，一位金王朝的文坛领袖，有如此高的艺术成就之人被漠视，这怎么说也是很悲哀的。
最后，敬录一首他的《大江东去·用东坡先生韵》，以示我对赵秉文的崇敬之情。
秋光一片，问苍苍桂影，其中何物？一叶扁舟波万顷，四顾粘天无壁；叩枻长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪；京尘千丈，可能容此人杰？
回首赤壁矶边，骑鲸人去，几度山花发；澹澹长空今古梦，只有归鸿明灭；我欲从公，乘风归去，散此麒麟发；三山安在，玉箫吹断明月！
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