戏曲、曲艺艺术博大精深，其中包含了许多的艺术种类，然而每一个剧种传承至今都已经许多年的历史了，然而一个剧种的发展靠的就是艺人，也就是现在的演员，他们通过自身的精湛演技促进了一个剧种的发展，也给一个剧种带来了繁荣。
但是无论是过去还是现在一个艺人成名那是十分不容易，尤其是在过去社会十分动荡，并且艺人的社会非常低，是人们口中的“下九流”和“戏子”，所以让人瞧不起这是很常见的。
可以说过去的戏曲、曲艺艺人学艺的大环境不好，他们为了成名可以说是吃了很多苦，而艺人成名成为角儿需要很多的条件，不仅仅有天赋，还有努力，还要有机遇，可以说这三点是缺一不可。
也正是因为一个机遇很多艺人有些可惜，正如单田芳先生在评书中经常说的话一样，那就是“时也、运也、命也”，其实真的就是这样。
我们今天就来聊一聊这三位。
刘宝瑞著名的相声大师，其师承相声大师张寿臣。
刘宝瑞先生离开那一年才53岁，他被誉为“单口大王”，说句实话他的一些相声的流传度甚至于要高于侯宝林、马三立等大师，例如《官场斗》、《斗法》、《解学士》、《过化蜡扦》等等。
其实刘宝瑞先生的单口相声造诣真的高，因为他做到了作品经久不衰，这也是考量一个文艺作品的关键，那就是不过时。
言慧珠著名的京剧表演艺术家，其离开之时也才年仅47岁！
言慧珠是梅兰芳大师的弟子，其在上世纪四十年代之时就已经崭露头角了，并且一度是上海滩顶尖的坤伶。
梅兰芳大师弟子众多，但是言慧珠绝对是艺术造诣最高的，如果她没有那么早的离开她绝对会成为一位大师级人物，我们现在看其主演的京剧和昆曲剧目都是诠释了一个词语，那就是“风华绝代”。
严凤英著名的黄梅戏大师，其离开之时年仅37岁！
黄梅戏本来影响力并不大，在众多戏曲剧种之中远远没有京剧、昆曲、秦腔、豫剧等剧种的影响力大，可以说当初是小剧种，但是因为严凤英大师的出现黄梅戏发展的很迅速，并且被很多人所熟知。
严凤英大师的《女驸马》、《天仙配》都是经典之中的经典，但是严凤英大师真的离开的太早了，因为这个年龄37岁是艺术发展的上升期，也可以说是巅峰期了。
就是后来也有许多人感慨，黄梅戏领域真的没有像严凤英大师这样优秀的演员了，因为她的表演有灵气，这是很多人学不来的。
其实这三位名家离开的时候都是太早了，也可以说是太可惜了，不仅仅他们本身可惜对于戏曲、曲艺界也是一个损失！
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