<透空交龙纹镜>研究(一)
从吴来明先生，提供的<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品中，<透空交龙纹镜>三张图片，镜背正面、镜背正面局部及镜背反面局部中，得出如下研究结论:
1. 从镜背正面图片上(资料十一)，清晰显示，龙身有模具套制过的痕迹，请看DD、EE、FF的模具线。分段套模后，进行连接。从图片(资料十一，资料十二)中显示，龙身不是捏出来的，而是套模制成的。如果说龙身是捏出来的，它的图片(资料十一，资料十二)，不应该有被模具套制的痕迹，它的镜背反面图片局部的形状(资料十三)，也不是这样平扁形的。见图:
2. 从镜背反面图片局部(资料十三)中得出，这些平扁的反面造型，应该是在套模时，用力揿模留下的痕迹。在凹模中，只有用力揿模，才能使正面龙身没有气泡，没有漏洞，丰满而漂亮。在制作加工时，必须将所用材料，揿至凹模的边缘，揿至微微凹下去，以便去除多余的部分。见图:
3.在套模完成后，在分段连接时，需要精心雕制，而且需要尽快定型。在龙身的正面套模部分，尽可能少加修塑，以防变形和损坏。在制作的同时，对龙身反面的效果，也不能多加修塑，等定型之后修塑反面。从(资料十三)中发现，反面也没有过多修塑，我认为这是OK的，我也认为抓住正面效果是主要的。从(资料十三)中显示，分段连接后，反面有用泥范粘接的痕迹。见图:
(像这样有重复交龙形体的图案，一般在制作中，通常会使用复制和套模手法，使总体效果看上去，一个连一个比较规整。使用套模，这是通常的贯用手法，既效果好又快。用泥捏和雕刻成模，对这么小15条龙的实际制作上，一般会避免采用。否则，花的时间太多，最终总体效果，这么小也不一定理想。在这里，我没有看出制作者，使用泥捏和雕刻成模的主要手法)。
4.从三张图片，镜背正面、镜背正面局部及镜背反面局部中得出，制模定型后的模型，将作为样板，(或保存作为母模)，进行再翻模套取Half模。这样制作出来的效果，是基本符合三张图片的结果。这也是我学生时代，训练中使用过的手法。所从，按照Half模的原理，它应该还可能制有完全相同尺寸的''透空交龙纹镜''。
5. 从图片中发现，镜钮也是被模具套制过的。从镜背正面图片局部(资料十二)上，在三度空间的立体镜钮透空处，依稀可见有套模过的痕迹。从镜背反面图片局部(资料十三)上看，就更明显了，是被模具套制过的平扁的反面造型。透空交龙纹镜套模组成的作品，在这里显示，主体龙纹，是属于一体翻模浇铸的作品。见图:
在我的研究中发现，上海博物馆馆藏(75949)''透空交龙纹镜''的镜钮范模，有可能是分体制作，然后装配而上，再进行翻模浇铸的。
(由于看不清三张图片的侧面，也很难看见实物。有关进一步的研究结论，在后续文章中展开。)
(吴来明先生提供的三张图片，被我视为，是最珍贵的)。
透空交龙纹镜，是中国古代铜镜的又一杰作。
华林85412
2013年3月5日
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<透空交龙纹镜>研究(二)
从李朝远教授，在<<练形神冶莹质良工>>书中提供的，難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜局部中，我copy了Transparency Film研究发现，透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜(局部)，这二枚铜镜是绝对相同的。我相信，不仅是相同，而且是一个母模的half模制作的。也就是一个half模中，头模，二模的前后产品。我将二张film，放大配对同样尺寸，重叠对准之后，发现它们是完全相吻合的，不偏不倚。(请看资料十四，资料十五 ):
研究发现，前模套制以后，模具在一定程度上受到损伤，经过适当的修复，再次浇铸使用。
上海博物馆馆藏(75949)''透空交龙纹镜''的镜钮，经Transparency Film仔细校对<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜局部，研究发现，镜钮是分体制作的。在镜钮的制作中，根据尺寸和实际头模的损坏程度及要求，重新制作了一个镜钮范模。并在装配时，将镜钮范模的角度，作了符合装配尺寸要求的角度调整。
在研究中，我利用自己美术专业和工作中曾经从事过，拥有的校对经验，以及金雕工艺经验，及其他雕刻经验，紧紧抓住二张图片中重要的几点，展开研究。
(从图片正反镜面上，我没有看出使用失蜡法工艺的痕迹。我认为，镜面的成形，既然是陶范法，镜背龙纹的成形，就应该不会使用失蜡法。分开使用，不符合实际工作中的一般情况。也就是，铜镜中有这么多范线的存在，这不符合失蜡法工艺的概念。面对这么多范线的存在，而且从这些非常需要失蜡法来解决其工艺结构要求的铜镜中，我没有找到，对失蜡法工艺痕迹的满意答案。
我认为，透空交龙纹镜，无论镜面，还是镜背，都不是失蜡法工艺的作品。当然，在这一点上，由于自己看的古代器物不多，也缺少这二枚铜镜的实物比照，凭经验是不够的，还需要专家指教。
同时，在研究中深深感到，珍贵的铜镜是不能让它流向海外的)。
由于難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜局部与透空交龙纹镜图片，经Transparency Film放大同样尺寸，仔细校对后，完全吻合。我从李朝远教授，提供的難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜局部图片中，知道了还有透雕蟠螭纹镜的存在，使我产生希望得到一张，難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜完整图稿，以寻找中国古代高手的足迹。
我利用业余时间，走遍了所有书店，公共Library查阅，我利用每年前往海外旅游的机会，以及在日本囯立博物馆等书店，进行寻找。通过友人，通过再努力，功夫不负有心人…。
华林85412
2013年3月5日
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<透空交龙纹镜>研究(三)
从日本友人内田純子Uchida Junko(難波纯子Nanba Junko)女士，2013年2月，亲自提供的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜完整图稿中，通过Transparency Film，放大与透空交龙纹镜同样尺寸，配对研究发现，它同透空交龙纹镜主体纹饰，及其他部位的点线面，以及角度与结构尺寸，是绝对相同的，是完全吻合的。同透空交龙纹镜，是属于同一范模中产生的前后作品。(请看提供的资料十六，资料十七):
而且将15条龙依次编号的二张Transparency Film重叠对准之后发现，二张Film的15条龙是极其吻合的。(请看提供的2张资料二十七):
1.透雕蟠螭纹镜:
透雕蟠螭纹镜应该是属于前范模的作品，它的主纹龙身经研究发现，是模具分段套制而成的。
它的镜钮部分，从图片上看，可能也是套制而成的。镜钮部分与15条龙纹，采用的是一体翻模浇铸，当铜镜翻模制作完成后，由于镜钮部分，立体高低错位明显，浇铸后的膨胀与收缩，极易造成移位变动，并拉断范模。从二镜镜钮比较中发现，透雕蟠螭纹镜的镜钮部分，翻模之后，范模是被拉坏了。
如果镜钮部分是采用了''分块组合''制作而成，它的镜钮在第一道范模中，是不会完全损坏的，对透空交龙纹镜的镜钮而言，它的结果也应该是，同自身的龙纹一样，保持有透雕蟠螭纹镜镜钮部位的基本造型。
有关透雕蟠螭纹镜的镜背反面情况，毫无疑问，同透空交龙纹镜的镜背反面(资料十三)情况是基本一致的，是平扁而且没有过多修饰的，因为它们是属于同一范模中的前后作品。
2.透空交龙纹镜:
从透空交龙纹镜图片中发现，主纹龙身同透雕蟠螭纹镜主纹龙身完全一致，而镜钮部分却不相同，这正是由于前模镜钮部位是一体翻模，造成浇铸之后的膨胀与收缩，使镜钮部位的范模完全被拉坏的原因，而需要重新制作一个镜钮部位。
透空交龙纹镜镜钮部分，按照惯例，头模镜钮处被完全损坏之后，最简单的办法是从母模上，或从头模产品上，重新复制一个镜钮范模。但这样的结果将会造成，对透空交龙纹镜来说，从总体效果上看，镜钮部位特别细腻，而主纹纹饰变得模糊不清不协调的感觉，反而弄巧成拙。
所以，我认为，制作者巧妙地运用了损坏的镜钮部位，在损坏的前模镜钮处，制作了一个符合整体效果的模糊纹饰镜钮。其熟练的应对技巧，达到了绝对的水平。对作品整体要求和深度理解是完整的。
同时，我也在思考，当时不存在母模，只有一个Half模，用完损坏后，即报废，作者不得已重新制作一个镜钮。否则，按照作者拥有如此高的水平，完全可以在母模上，简单复制一个相同、且再制作模糊一点纹饰的原形镜钮。
(这里所指的母模，同大家可能有不同说法)。
......。
这是一个耗时的工作，重新制作一个镜钮，显示了制作者尽心尽力的专业精神。
(按照以上的结论，我认为，这二枚完全相同结构，而且极其相吻合的铜镜，有可能就制作了这二枚铜镜。但从其他资料收集中显示，还有类似的铜镜出现。我认为，其他资料中的，有可能不是同一范模中的作品，资料还在收集中，需要仔细校对研究等等。进一步的研究，将在''铜镜综合研究''中展开。希望获得专家们的指教，如果有机会看见实物，研究将作进一步的调整改进与深入)。
3.放大透空交龙纹镜外围尺寸141%，及放大透雕蟠螭纹镜外围尺寸131%:
我將<<练形神冶莹质良工>>书中P.95页图版12，透空交龙纹镜图片，按比例放大至141%为范本，在铜镜外围尺寸为正负19.5cm的前提下进行的。以及将難波纯子女士提供的<<中国王朝の粋>>第41器，透雕蟠螭纹镜完整图片，经仔细校对，计算尺寸，将图片放大至131%为范本，铜镜外围尺寸，几乎相同于透空交龙纹镜外围19.5cm尺寸的前提下进行的。
4. 对透空交龙纹镜和透雕蟠螭纹镜的镜缘S研究中发现(放大尺寸后，Transparency Film透明胶片参与):
(1).透空交龙纹镜的镜缘25个S，是从前范模中、模糊的23个S印子中、再套制而成的。其中19个S基本没有离开原有的位置，(不包括16号S)。S的底部基本稳定，S的头部，全部向上抬起，以应对镜边S没有使用上下二圈的多余距离，（参考资料二十五）。
(2).从透空交龙纹镜图片中观察，12号S至19号S位置，对应着透雕蟠螭纹镜的12号S至17号S位置，并在这段S中，多套制了二个S。(请看提供的资料十八，资料十九):
(3).从難波纯子女士提供的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜完整图稿中，对15号S与1号S位置的二边对比中发现， 15号S位置这一边，图片非常模糊，图片中的S也看不清，凭借模糊的印子和计算尺寸距离，才推算出14号S、15号S、和16号S、及17号S的位置。我认为，在第二次范模使用中，整个12号S至17号S是很难保存有清晰S痕迹的。在第二次使用范模时，是需要重新设计并套制，及手工修饰定位S的。(请看提供的2张资料二十):
(4).从放大131%尺寸的透空交龙纹镜12号S至19号S的8个S中，其S长度都基本在2.5cm左右。而放大141%尺寸，同透空交龙纹镜相同大小的，透雕蟠螭纹镜S长度都基本在3cm左右。透空交龙纹镜9号S，及20号S长度在3.4cm以外，其他S基本相若，只是有些手工刻制不到位而已。(请看提供的2张资料二十一) :
(5).在透空交龙纹镜的12号S至19号S的8个S中，都使用了如同15号S一样大小尺寸的S。非常明显，8个S，大小尺寸一模一样，弯势走向几乎一致，角度也比较统一。我认为，这不是手工能完成的8个对称平衡的工艺S，这是模具套制后，手工制作的结果。非常明显，制作者拥有不同型号的S模具。(请看提供的资料二十二):
(6).从透雕蟠螭纹镜模糊的S图稿中观察，1号至21号S大小比较均衡，而22号S与23号S在检查中发现，是作出了放长处理的。我认为，透雕蟠螭纹镜23个S形状，也是用一个S模具套制的，这样才使得21个S长度、高度、弯度完全相同，使手工套制刻制不走样，总体23个S看上去基本一致。如不将图片放大校对，一般凭眼睛很难看出22号S和23号S的大小区别，除非美术专业人员。(请看提供的2张资料二十三):
所以，研究发现，透空交龙纹镜和透雕蟠螭纹镜共使用了二种型号S模具。
(7).所以，我认为，透空交龙纹镜在制作S过程中，对范模中模糊的15号S这一边，显然使用了小型S模具，在12号S至19号S位置中，套制了8个小号S。检查还发现，透空交龙纹镜中的小号S，从11号S，就己经开始制作小号S，但S所对应透雕蟠螭纹镜S的位置没有变动，S长度为2.5cm左右。(请看提供的资料二十四):
5.在确定哪个S是首先制作的，編号为1中，我从四个方面着手研究的:
(1).从難波纯子女士提供的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜完整图稿中，我认为，1号S是先着手编排的，当编制到最后二个S时，为应对最后多余的部位，将22号S放长至3.2cm，将最后一个23号S放长至3.4cm，这样才将透雕蟠螭纹镜所有S，布局制作完成。在透雕蟠螭纹镜23个S中，经放大校对后发现，22号和23号S是经过调整的S。也正是由于22号和23号S的渐变放长，使我发现了1号的位置，以此展开分类归纳，(请参考资料二十三)。
(2).从二镜的S底部Transparency Film透明胶片配对发现，二镜之间的多数S底部，很是吻合接近，S底部基本没有大的变动。所以，使我首选二镜的1号配对位置。(在校对中发现，二枚铜镜有三个角度的S很相似，我选择最合理的1号配对角度)。
(3).从透空交龙纹镜的12号至19号位置上的略小S，对比透雕蟠螭纹镜的12号至17号模糊的S位置，由于这二个配对角度位置的吻合，使我首选，透空交龙纹镜的1号位，以及与透雕蟠螭纹镜的1号配对位置。
(4).透空交龙纹镜的三个兽形封盖，比对透雕蟠螭纹镜中的三个兽形封盖。其180度反向三角布局等，使我选择了透空交龙纹镜的1号位置，与透雕蟠螭纹镜的1号配对位置，(见下面对三个兽形封盖的分析)。
综合以上几点，我确定了S的1号配对位置。
从S中判断，在一般情况下，像这样造型的模具，范模通常使用一至二次以后，很难再使用。但如果采用首饰行业costume jewellery中的橡皮模具，就可以超过10次左右的使用次数，且制作的作品，质地细腻，很少砂眼，形象逼真，等等。从S的研究中，再次得出透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜是同一范模中的作品。
由于图片中的S有些模糊，进一步的研究还需要更多的资料帮助。对S的深入研究，将在''铜镜综合研究''中展开。我认为，制作者既然使用了大号S与小号S的模具，他一定会在其他铜镜中再次出现使用，资料还在收集中。
6.在对铜镜15条龙主体图案与镜缘的装配研究中发现:
(1).透空交龙纹镜，其主纹15条龙身的外圈是经过放大一圈处理过的。在很大程度上，我认为，是因为在前S镜缘，与15条龙纹镜缘范模使用后，由于镜缘范模厚壁部分，垂直度明显，镜缘范模，在制作中极易被拉坏爆裂。而且拉坏爆裂的程度，应该就在透雕蟠螭纹镜镜缘范模的S内圈线与15条龙纹外圈上，这符合范模在MARK线上易爆裂的原理。
而且三个封盖小兽在第一道浇铸后，范模有可能也受到影响。从而使制作者，要面对二个内外镜缘，同时需要修理的现实。
在二镜的对比中发现，通过测量，透雕蟠螭纹镜S内圈线处至镜边宽度，同透空交龙纹镜S镜缘宽度，完全一致，非常吻合。(请看提供的资料二十五) :
(2).同时研究发现，透空交龙纹镜的镜缘与镜钮采用了180度反向装配。所以，粗略看进去，同透雕蟠螭纹镜很不相同。但经过Transparency Film校对，很容易看出，这是同一范模中的前后作品。将二枚铜镜，(请看提供的资料二十六) :
7.对三个封盖小兽的研究:
(1).透空交龙纹镜的三个封盖小兽，由于主纹外圈放大，三个封盖小兽的位置，同时向镜边移位。从二镜龙身主纹配对位置来看，二镜的三个封盖小兽，所在对应S编号的位置是不同的，编号非常明确。(请看提供的2张资料二十七):
经测量计算，我还是感到，15条龙的编号与三个封盖小兽的对应位号，不是最重要的。因为这些位置的变动，是由于透空交龙纹镜的镜钮在装配时变换了角度，而有所改变造成的，以上已有论述。
(透空交龙纹镜三个封盖小兽，尽管与透雕蟠螭纹镜上的三个封盖小兽，及S对应位置不同，但仍然可见，是利用透雕蟠螭纹镜与自身龙纹龙头的实际情况，进行重新编制的。使用Transparency Film，很容易发现)。
(2).对透空交龙纹镜在最后装配中，制作者依然采用了透雕蟠螭纹镜作依据，我是从二个方面考量的:
a.将透空交龙纹镜的镜钮龙头，对应三个封盖小兽而放正，使龙头和三个封盖小兽的视觉角度，成平稳。
b.将镜缘，作了180度的旋转装配。如果没有采用透雕蟠螭纹镜作依据，很难想象有这么精确的180度转向，构成其三个封盖小兽，基本成稳定的倒三角局面。
(3).对三个封盖小兽的制作与安装。
a.从李朝远教授提供的图片，<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品P.42图16-1中显示，三个封盖小兽和龙身主纹是连在一起的，显示三个封盖小兽，是同15条龙主纹一体翻模浇铸的。见图:
b.从透雕蟠螭纹镜中观察，对封盖A兽的角度和倾斜度研究中发现，其内部一角，压过了主纹外圈的中间圆弧线，而B兽和C兽都没有超过这道弧线。我认为，这是人为制作时留下的痕迹。见图:
以及，从透空交龙纹镜，随之移位的三个封盖小兽上来看，都留下人为努力的痕迹。
c. 从李朝远教授提供的图片，<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品P.42图16-1照片中显示的情况分析，镜背龙纹与S镜缘的安装，有可能采用了，将S镜缘上三个封盖小兽半圆空缺，用泥模再精心制作另半圆空缺，形成合围，见示范图:
然后，对S镜缘三个小兽部位，直接注入金属液。然后，再将15条龙纹三个小兽，对准快速安装上去，在金属液未干之前，进行粘贴。
这样安装的结果是:
我们先将三个封盖小兽依次编号为1，2，3号位，见图:
从1号位浇铸至3号位，由于S镜缘部位没有加热高温，加上从1号位浇铸至3号位的速度与时间差异，使1号位与3号位的金属液凝固程度会有点不同。当我们将15条龙纹三个封盖小兽部位，快速对准安装上S镜缘时，3号位的粘性程度，明显大于1号位的粘性程度。
用这样方法安装，其牢固度，显然是不够的。有时，我们称此为＂假焊＂。
d.因此，我认为，对三个封盖小兽，同龙身主纹分体制作，然后再装配封口，也是一个不错的制作方法。也是符合实际材料，及工艺要求的方法。
对三个封盖小兽，单体制作，然后再装配封口，我是从安装要求角度考量的。
根据当时的生产力情况，如果将三个封盖小兽，分体制成这样形状，见图:
在安装时，对S镜缘三个小兽空缺部位，同样也用泥模合围，见示范图:
e. 然后，对三个封盖小兽，一个一个地单独完成。浇铸一个，快速插入一个空缺部位，进行互相咬接，并使内部有所膨胀，起到锁定目标的作用。(同时，还需要加热S镜体)。
8. 我们作一个假设。
我们假设一个镜缘，内壁是垂直角度的，见图一:
如果我们将內外二个泥范模，修改成有一点点倒斜度的，(仅此一点点倒斜度) ，是可取的。让它形成其镜边至镜底的垂直度，有所向內部微微倾斜一点点。在安装时，其牢固度将会明显增加，见图二:
当15条龙纹头模浇铸之后，将会把图二中的虚线等部分，严重拉坏。就是垂直角度，这个部分也面对损坏的可能。
在头模产品安装时，只须将15条龙纹镜缘，在硬物上，或玉石等工具上，慢慢试磨边缘，让它的直径正好卡进S镜缘，(因为它的倒斜度，仅此一点点) 。
这样＂卡进去＂的产品，经三个封盖小兽的粘贴，再经过千年内部锈蚀一体，其牢固度是有一定的。
在第2次使用范模时，其图二中的虚线等部分，将面临修改。
因此我认为，这样操作的结果，有可能要面对头模之后，在15条龙纹主体没有过多损坏情况下，对镜钮、镜缘及三个封盖小兽等部位，需要作出修补选择的。(当然，这是一个假设) 。
在当时条件下，在实际制作中，还存在多种制法，多种手法。
从三兽的研究中感到，中国古代高手的观念和意识是有点Different的，其制作技巧不仅高超，而且很有创造力，这是我们后辈要学习的，要不断地突破和创新的。
以上的研究，是将二枚铜镜，在几乎相同尺寸情况下进行的。这样放大比例尺寸的结果，也就是脱离二枚铜镜的实际出示的尺寸结果。
所以，有几个问题将出现，(有关尺寸的事宜，将在''尺寸与重量之比研究''中展开)。
我认为，透空交龙纹镜，是制作者顶峰时期的作品，它包含了制作、维修和再生等等技巧。它其中修复的水平，镜钮处的巧妙布局，最终的总体视觉效果…。对作品的表达与理解，达到了空前的境界。
解读透空交龙纹镜和透雕蟠螭纹镜，是一种享受。
透空交龙纹镜和透雕蟠螭纹镜，是中国古代铜镜最高水平之一的作品。
(本网站，免费提供网上的复印资料及Transparency Film透明胶片，共10套。)
谢谢！
华林85412
56hualin@gmail.com
2013年3月5日
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<透空交龙纹镜>研究(四)
尺寸与重量之比研究:
在对<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品中''透空交龙纹镜''，与難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>第41器''透雕蟠螭纹镜''的研究中，我对二镜的尺寸与重量，以及尺寸与重量之比，有疑问没有得到解决。
第一，尺寸。
透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，这二枚极其相同结构的铜镜，经Transparency Film，仔细校对所有部位后，研究发现，其15条龙纹等，是完全相吻合的二枚铜镜。对我来说，它们毫无疑问是同一范模中，产生的前后作品。
然而，当我在2013年2月初，收到難波纯子女士寄来的<<中国王朝の粋>>第41器''透雕蟠螭纹镜''完整图稿后，并按照资料中，所出示的11.1cm外围尺寸，同透空交龙纹镜10.2cm外围尺寸，配对同步研究时，却发现是无法继续进行的。二个不同外围尺寸，同步研究显示，图案是大小不一的。也间接地说明了，它们不是同一范模中，产生的前后作品。
1.透空交龙纹镜所提供的10.2cm与透雕蟠螭纹镜所提供的11.1cm的不同外围尺寸，如果是正确的话，在我的研究中就显示，这二枚完全相吻合的铜镜，它们之间是存在放大与缩小的比例关系。
但像这样有繁复结构、而且图案极其相吻合的、有大小比例关系概念的铜镜，除了电脑以外，古代高手，凭借手工工艺，是怎么做出，不同尺寸，且主纹龙纹图案，繁复又极其相吻合的铜镜？
2.综合多种因素和结论，并对二枚铜镜的不同外围尺寸，经Transparency Film反复仔细校对后，研究居然得出:二枚铜镜10.2cm与11.1cm尺寸，其中一枚铜镜所提供的外围尺寸，可能是有误的结论。
为了探究二镜的古代制作情况和寻找中国古代高手的足迹，我放弃了10.2cm与11.1cm的原始尺寸，选择使用了10.2cm与10.1cm的几乎相同配对尺寸，再进行校对研究的。
3.在研究中发现:
如果将透雕蟠螭纹镜11.1cm尺寸，改为10.1cm尺寸，然后同透空交龙纹镜10.2cm尺寸，配对研究显示，是非常符合同一范模中，所产生的前后作品的尺寸要求。
是符合实际研究的，是研究中，首选的外围尺寸，也是我在研究中实际使用的研究配对尺寸。
(或者确定透雕蟠螭纹镜11.1cm尺寸，与透空交龙纹镜11.2cm尺寸，配对尺寸研究，也是一样的)。
4.由于无法亲自检查这些铜镜的实际尺寸，所以，对二枚铜镜所提供的不同外围尺寸，存有疑问，没有解决。
研究走到''存有疑问，没有解决''的地步，也是由于当初看到<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品P.43页中，李朝远教授提供的難波纯子女士著的<<中国王朝の粋>>透雕蟠螭纹镜局部中，没有说明尺寸所引起的。
今天的研究，也是我对透空交龙纹镜所提供的10.2cm，及透雕蟠螭纹镜所提供的11.1cm的二个不同外围尺寸，是持有疑问的。
第二，重量。
对二枚铜镜所提供的重量: 透空交龙纹镜150g克与透雕蟠螭纹镜265g克，也间接地说明，它们有可能不是同一范模中，产生的前后作品。
1.我用透空交龙纹镜150g克与透雕蟠螭纹镜265g克进行互相比较，并按照它们各自所提供的，透空交龙纹镜10.2cm外围尺寸与透雕蟠螭纹镜11.1cm外围尺寸，研究发现，二枚直径，相差0.9cm尺寸，而它们之间的重量，却相差115g克，这是值得思考的，这同实际工艺中的情况，也是有距离的。
2.面对Transparency Film仔细校对，其繁复结构，多角度点线面极其相吻合的二枚铜镜，它们被我的研究视为，几乎是相同的10.2cm与10.1cm外围尺寸，而它们之间的重量，却相差115g克，这是有疑问的。
所以，无论从它们各自所提供的10.2cm与11.1cm外围尺寸，还是从我今天研究中实际使用的相同配对尺寸来说。研究都显示，这二枚铜镜所提供的重量数据之比，存有问题。
(其中一个重量，是否又是有误？当然也有可能存在镜面加厚等等因素，是需要透雕蟠螭纹镜侧面等更多图片，及实物帮助的)。
由于不能亲自检查它们的实际尺寸与重量，以及其他情况。所以，对它们出示的不同尺寸有疑问，对它们出示的不同重量之比，也存有疑问。
(以及，在努力寻找尺寸中，在<<练形神冶莹质良工>>上海博物馆藏铜镜精品P.49页中，也发现注明透雕蟠螭纹镜，直径11.1厘米，重265克的记录。而且，从<<练形神冶莹质良工>>P.43页，李朝远教授的研究论文中得知，透雕蟠螭纹镜曾经出现在上海博物馆，同透空交龙纹镜一起，经多位专家教授亲手传递研究讨论)。
作为研究，对透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，包括它们的实际镜面厚度，所有的点线面，及更详细的局部工艺等等，一起配对检查，作好记录，是需要的。
第三，
最后，作为研究，凭借几张图片，是不够的。有时，我在思考，今天的研究，哪些部分是错误的，哪些部分是需要改进的，……。
所以，如有机会观看实物，请各位专家给予转告，让我有机会改正自己研究中的错误部分，并修改研究中不足之处，请专家指教。
(研究没有结束，还在追踪)。
love！
华林85412
56hualin@gmail.com
2013年3月5日
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<透空交龙纹镜>研究(五)
对透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜尺寸与重量的进一步研究。
第一，尺寸。
2015年5月，我从网上获知，上海博物馆5月18日—11月30日，有特别＂透光＂铜镜和其他铜镜精品展，(见图) :
(有关＂透光＂铜镜研究，请查看www.touguangtongjing.jimdo.com网站) 。
2015年5月27日，我从澳大利亚来到上海。6月1日前往上海博物馆，没有看到特别展览。但在不明显的位置上，意外发现，我研究的透空交龙纹镜实样，欣喜若狂。
75949透空交龙纹镜，陈列在上海博物馆青铜器展馆内最后部分，在＂透光＂铜镜特别展柜，最里面靠墙的玻璃柜中，在介绍古代焚失法、失蜡法等其他模具展品中，前排靠左第二个，编号3的位置上存放着，没有单独详细说明，(见图):
1.我站在玻璃柜前，仔细观察透空交龙纹镜，目测它的实际大小尺寸。透空交龙纹镜，看上去同我的掌心10cm大小相若。
2.我走到玻璃柜的侧面，用自己大拇指与无名指撑开的20cm尺寸，从玻璃柜的侧面，对透空交龙纹镜的镜边至玻璃柜前的实际存放距离，进行尺量计算，获得大约是13cm左右距离。
3. 我用相机，紧贴玻璃，用55mm，P档，图片压至相机内视角的边缘，对透空交龙纹镜侧面等，隔窗进行拍摄，(见图):
4.由于是六一儿童节，儿童多，游客多。6月2日，我复印了二张大小不同的透空交龙纹镜10.2cm与11.1cm尺寸，再次来到上海博物馆透空交龙纹镜前，进行比对确认，(见图):
5.我在自己的摄影室中，用同样手法，对10.2cm与11.1cm不同尺寸，进行定点拍摄，(见图) :
得出:
(a).上海博物馆提供的透空交龙纹镜，10.2cm尺寸是正确的。
(b).難波纯子女士提供的<<中国王朝の粋>>第41器透雕蟠螭纹镜，11.1cm尺寸是错误的。
(c).上海博物馆《练形神冶莹质良工》 P.49页编号9，出示的透雕蟠螭纹镜11.1cm尺寸，也是错误的。
从透空交龙纹镜的定点拍摄与实物观察比对中，研究得出:
透雕蟠螭纹镜的尺寸，毫无疑问是10.1cm尺寸。
第二，重量。
对透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，出示的150克与265克重量。从得出的透雕蟠螭纹镜10.1cm尺寸中，初步判断认为:
1.難波纯子女士提供的<<中国王朝の粋>>第41器透雕蟠螭纹镜，265克重量是有误的。
2.上海博物馆《练形神冶莹质良工》P.49页，编号9，提供的透雕蟠螭纹镜，265克重量也是有误的。
对透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，二枚几乎相同尺寸，且同一范模中的前后作品，而它们出示的之间重量，却相差115克，在金雕工艺行业中，可以被视为，不符实际。
3.从透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，尺寸与重量之比的工艺角度，分析研究得出:
透雕蟠螭纹镜的尺寸，既然被锁定在10.1cm，它的重量之比，应该是在165克左右。
第三，在对透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜的综合研究中得出:
透空交龙纹镜与透雕蟠螭纹镜，它们不仅是同一范模中产生的前后作品。而且它们的尺寸应该是10.2cm与10.1cm，重量应该是150克与165克左右。这样是符合实际金属工艺，尺寸与重量之比的。
以上的研究，是由于看见上海博物馆展示的75949透空交龙纹镜实物后得出的，请大家指正。
(各位专家教授，如有透雕蟠螭纹镜的进一步图片资料，请转告和传递给我。让我检讨，今天得出的研究结论:透雕蟠螭纹镜10.1cm尺寸与165克左右的重量，是否正确。也使我有机会改正自己研究中不足之处) 。
谢谢！
华林85412
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2015年6月11日
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