颜真卿楷书《多宝塔碑》,东京国立博物馆藏。
闲聊《多宝塔碑》
方刘品
唐朝一开始,书法以瘦硬为时尚。即使到了中唐,瘦硬依然是书法主流。杜甫老先生,还有诗句:书贵瘦硬方通神。当然,这中间也有书法家注重丰腴厚重,就像《吴广碑》,丰腴之中带着灵动,但是影响不大,其书风也没有广泛流传。
到了颜真卿,楷书面貌焕然一新,雄强大气,用笔丰润,书法厚重而豪迈,其雄伟壮观,震撼人心。颜真卿楷书,最著名,影响最大的当然是《多宝塔碑》。颜真卿书写《多宝塔碑》,时年四十四岁。四十四岁,对于知识分子,学养已经丰富,气质精神已经定型,无论视觉或者臂力,或者个人精力,都最优秀。这个年代,那是人生最好的年华。那个年龄段,其个人风骨,审美情趣已经形成。颜真卿这时候写的《多宝塔碑》,结体舒朗而严谨,用笔腴润,顿挫有力,尤其横的收笔,长捺的波折收尾,重顿重挫,彰显着非同小可的骨力,彰显着一个个书法意象的豪迈大气。结体工整,无论舒密,都稳重而端庄,匀称而博大,没有丝毫的投机取巧。那楷书,没有惊天动地的夸张用笔,也没有极密极疏大收大放的反差,还没有奇绝险怪的取势。没有张狂,不动声色,却有着巨大的力量,仿佛一个穿着朴素,而神采轩昂的正人君子,端端正正,赫然而立,凛然不可侵犯!那书法,颇有“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观不可亵玩焉”的气度和精神。那楷书,就是一个凛然而立的正人君子,没有妍媚的姿色,也没有招蜂引蝶的搔首弄姿,更没有挑逗和亵渎。
《多宝塔碑》用笔,抑扬顿挫,骨力遒劲;用笔厚重时,骨力开张;笔画纤细时,又柔韧如筋。后人评价颜真卿柳公权楷书,有个成语:颜筋柳骨。今人多理解为:颜体楷书多筋,柳体楷书多骨。其实,那是互文见义,就是颜真卿柳公权楷书既有筋又多骨。《多宝塔碑》楷书,丰腴而多筋骨,契合了卫夫人的用笔主张:多力而丰筋者圣。
《多宝塔碑》,今天,被人贬低。这些年有个说法:《多宝塔碑》书法风格不成熟。说这话的根源应该是当今的大师们。《多宝塔碑》,论骨力,得之于丰润之中,成就了颜体楷书的极则。论气势,厚重博大端庄,雄强大气,其豪迈气势如顶天立地。这样的书法,怎么就风格不成熟呢?若是对照那些书法大师,他们的楷书,不要说风格成熟,什么是书法风格,他们未必会知道,甚至最基本的写好,他们都办不到!有一个大师,言之凿凿:工工整整不是书法。这“工工整整”,当然包括古代工工整整的楷书,包括《九成宫》、《多宝塔》这样的经典。《多宝塔碑》,历朝历代都是人们临摹学习的范本,都是书法的经典,在今天就不是书法了,这事情滑稽不滑稽?恕直言,当今那些大师,只要敢攻击古人楷书经典,只要敢否定传统,百分之一百不会写楷书,最起码写不好。原因很清楚:连《多宝塔碑》都要贬低,对经典没有起码的敬畏,能学好楷书吗?有句俗话:吃不到葡萄说葡萄酸。唐朝以下,书法家多得是,名家也各领风骚。那些出类拔萃的书法家,有几个人敢否定古人传统,敢大言不惭胡言乱语?今天有些大师,楷书写不好,直奔行草,偏偏他们念念不忘攻击否定古人,或者吹牛皮超过古人,那用心,那做派,不禁让人想起来一个词语:跳梁小丑。
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