齐白石（1864-1957），现代书画、篆刻大师，原名纯芝，字渭清。后改名璜，字濒生，号白石，又号借山吟馆主者、寄萍老人、借山翁等，湖南湘潭人。
齐白石刀法受赵之谦“丁文蔚”印冲刀直入的启示，又取法《天发神谶碑》《三公山碑》等文字笔法，以“木人”特有的气魄与胆略，用刀如槌凿，猛利强悍、激越痛快、气势宏伟而创新貌。他有不少作品，难免锋芒过露而欠含蓄，用刀单一而少变化，然有少数精品极富视觉冲击力，震撼人心，猛利中有蕴藉，痛快中寓沉雄。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
笔法、刀法与结字、章法是形成篆刻艺术美的诸方面因素，它们从来就是互为关联互为整体的，无论哪一方面都不可能单独存在。由于线条是形成篆刻艺术的最基本元素，所以用笔、用刀相对结字、章法有着更为决定性的作用，如用笔、用刀的藏露、轻重，线条的疏密、参差、穿插变化、直弧、欹侧对比等，都会对结字、章法产生重大影响。同样，由于不同结字、章法安排，有时也需要相应的笔法、刀法与之相适应。我们要研究齐白石的篆刻刀法，同样也要研究其笔法、结字、章法与用刀之间的关系。
三、长笔易突出
齐白石常常将印中的某个笔画作夸张加长，给人新奇之感，目的亦是为了强调和突出。这种强调和突出也视不同位置安排需要而定。
“中华良民也”中的“也”字末笔夸张成一条锐利、挺拔的长斜线，在印中十分显眼，长斜线也正好弥补了该部位的空虚，也与“华”字内的短斜线形成呼应。用笔为中锋直行；用刀是中锋单刃直冲，略作残破。
中华良民也
“游戏”中有多条长笔画，以“戏”字长画为例，顶部冲出印边，底部几乎冲出，整笔又作微弧状，给人以先入为主的感觉。它与“游”字的长弧笔亦有呼应，用笔为逆入顿笔作“钉头”，微弧重行，出锋收笔；用刀是偏刃单刀直冲，头部略修饰。
游戏
“老白”则有三个加长笔画互为呼应，其作用是弥补二字过短而形成的空虚，在印中亦十分突出，用刀均为偏刃单刀直冲。“有巢氏”、“竟无”、“澹容轩”印亦有夸张的长笔，作用与前几方相似。
老白
有巢氏
竟无
澹容轩
四、粘连形变重
几个笔画粘连易形成粗重的“笔画群”，与细笔画或无笔画处形成强烈反差而引人注目。齐白石的并笔常因冲凿印石爆裂所致，因非人为而显天趣浑成。
“澹容轩”中的“澹”字左二笔竖笔大部分粘连，且与“轩”字右笔粘连，形成一块大面积白点，“容”“轩”二字各有小块粘连，既有呼应，又宾主分明。
澹容轩
“鸿隽”中的“鸿”字三坚粘连，大面积的白块与大面积的红块以其强烈的反差而显醒目突出。“痴思长绳系日”“中立不倚”“见贤思齐”“鹤鸣山樵”印各有小规模粘连。
鸿隽
痴思长绳系日
中立不倚
见贤思齐
鹤鸣山樵
编辑：许齐、陈榕、袁依凡（实习）
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