1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。
2、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫自身以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代造就了她们，使她们在令人窒息的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫星空。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。
3、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。
参考答案：
1、关汉卿，号 已斋叟 ， 大都(今北京) 人。至元 年间，活跃于 杂剧 创作圈中，是名震 大都 的 梨园 领袖。
2、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 女性 。《救风尘》中的 赵盼儿 ，《望江亭》里的 谭记儿 ，本来都是 民间普通 的妇女，污浊的 社会 、恶劣的 环境 ，激发了她们捍卫自身以及拯救 弱者 的潜能，她们无意以 英豪 自居，但是悲剧时代造就了她们，使她们在令人窒息的生存空间中爆发出极为灼热的 生命 火花，照耀了漫漫 夜空 。《金线池》中的 杜蕊娘 ，《谢天香》里的 谢天香 ，《玉镜台》中的 刘倩英 ，在剧中更多的流露出对 自身处境 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 误会 ，而且最终以 欢乐 终场，但也曲折反映出封建时代女性地位的 卑下 及其受 男性 摆布的命运。
3、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 剧场 性，是名副其实的“ 场上 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ 入戏 ”。很注意处理戏剧冲突 的节奏，注意 场面 的冷热调剂， 张驰 交替。擅于设置 悬念 。他的戏剧语言，向以 性格化 著称。
王实甫
一、填空题
1、王实甫名 ， 人，《录鬼簿》把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗元贞、大德年间尚在世。
2、“ ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“ ”是第二个高潮，“ ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 ，把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“ ”始终是摆在最重要的位置上，她是一个赤诚追求 、大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求爱情的“ ”， 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”，她不仅见义勇为，而且缘 反 ，她的侠气反映了人民大众对“ ”自觉追求的态度。
参考答案：
1、王实甫名 德信 ， 大都 人，《录鬼簿》把他列入“ 前辈已死名公才人 ”而位于 关汉卿 之后，可以推知他与 关汉卿 同时而略晚，在元成宗 元贞、大德 年间尚在世。
2、“赖婚 ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“ 赖简 ”是第二个高潮，“ 拷红 ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 赖掉张生的婚事 ，把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“ 情 ”始终是摆在 最重要 的位置上，她是个 赤诚 追求 爱情 、大胆反抗 封建传统 的女性形象。张生是一个执着诚挚追求 爱情 的“ 志诚种 ”， 志诚 是这个形象的内核。红娘是崔张爱情的“ 撮合山 ”，她不仅见义 勇为，而且是缘 情 反 礼 ，她的侠气反映了 人民大众 对“ 情 ”自觉追求的态度。
白朴、马致远
一、填空题
1、白朴，字 ，“幼经丧乱，仓皇失母”，幸得父友 抚养，长大后又曾漂流大江南北，看到社会凋残，山河破碎，心情十分沉重。面对残酷现实，决心不参与政治，“放浪 ，期于 ”。南宋灭亡，白朴长期在南方居住，经常和耆老聚饮，题咏前朝名物，时常流露出沧桑之感和失落 之哀。作杂剧 种，现仅存《 》、《 》。
2、马致远，号 ，大都人。青年时追求功名，中年时期一度出任江浙行省务官，晚年以 为伴，向往 生活。他在元代梨园名声很大，有“ ”之称。作杂剧 种，现存 种， 题材占了相当大比例。
参考答案：
1、白朴，字 仁甫 ，“幼经丧乱，仓皇失母 ”，幸得父友 元好问 抚养，长大后又曾漂流 大江南北 ，看到社会凋残山河破碎，心情十分沉重。面对残酷现实 ，决心不参与政治 ，“放浪形骸 ，期于适意 ”。南宋灭亡，白朴长期在 南方 居住，经常和 耆老 聚饮，题咏 前朝 名物，时常流露出 沧桑 之感和 失落 之哀。作杂剧 15 种。现存仅《 梧桐雨 》和《 墙头马上 》。
2、马致远，号 东篱 ， 大都(今北京) 人。青年时追求功名 ，中年时期一度出任江浙行省务官，晚年以 清风明月 为伴，向往 闲适 的生活。他在元代梨园名声很大，有“ 曲状元 ”之称。作杂剧 15 种，现存 7 种， 神仙道化 题材占了相当大比例。
联系客服
