作者：邹淑菲
桂剧，俗称桂戏或桂班戏，广西地方传统戏剧，于2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。说到桂剧，可以说唐景崧是桂剧的开创者，他亲自整理编撰剧本，指点艺人演出，组建“桂林春班”登台演出，开创了桂剧的一片天地。他为“桂林春班”撰写的《看棋亭杂剧》40出，成为了桂剧第一批特有剧目，其中又以改编自红楼梦的几出最为著名。
阿英所著的《红楼梦戏曲集》中收录了十种直接从《红楼梦》取材的戏曲，分别是孔昭虔的《葬花》、仲振奎的《红楼梦传奇》、万荣恩的《潇湘怨传奇》、吴兰徵的《绛蘅秋》、许鸿磬的《三钗梦北曲》、朱凤森的《十二钗传奇》、吴镐的《红楼梦散套》、石韫玉的《红楼梦》、陈钟麟《红楼梦传奇》、周宜的《红楼佳话》等十种，并没有收录唐景崧的红楼戏曲。但《红楼梦戏曲集》所收录的十种红楼梦戏曲，皆属于昆曲本，据顾乐真在《广西戏剧史论稿》中分析，在皮黄系统中，“红楼梦戏”最早见于唐景崧的这几出桂剧。
唐景崧（1842年1月8日—1903年3月2日），字维卿（又作薇卿），号南注生
唐景崧是广西灌阳人，同治四年进士。光绪八年自请出关赴越南招刘永福黑旗军，1884年中法战争爆发，他编立四营，号景字军，入越参加抗法斗争，光绪十三年正式赴任台湾，光绪十七年迁台湾布政使，光绪二十年署理台湾巡抚。甲午战争后，他名望扫地、极不情愿地结束了置身宦海的生涯，退隐故乡，开启了闲居听戏消磨时光的后半生。灌阳与湖南交界，灌阳的地方戏与湖南的祁剧有交流渗透的地方，唐景崧自小就对戏剧艺术感兴趣，再加上在京城做官的时候常听京剧，他仿照京剧样式建造戏台，招募艺人乐师，创办戏班，指导桂北的地方戏和皮黄腔系相融合，并为了便于传播改用桂林方言演唱，由此广西的桂剧便诞生了。
眼前灯火笙歌，直到收场犹绚烂；
背后湖光山色，偶然退步亦清凉。
唐景崧在桂林榕湖畔建成五美堂别墅，并在其中编演桂戏，款待官员，自娱自乐。五美堂别墅中有一亭名为“看棋亭”，亭上刻着一副对联：“纵然局外闲身，每到关怀惊劫急；多少棋中妙手，何堪束手让人先”。亭子边上建有戏台，戏台上有他的自撰联，写道：“眼前灯火笙歌，直到收场犹绚烂；背后湖光山色，偶然退步亦清凉。”这两副对联均表现了他虽退身官场，但犹心系当局，对往事的追忆，对自己壮志未酬的不甘，这样的情绪后来在他改编的戏曲中也有所表现。如取材于《红楼梦》的《晴雯补裘》、《芙蓉诔》、《绛珠归天》等红楼剧都有相同的基调：对小人物的悲惨命运表示怜悯同情，对反对封建礼教的叛逆行为表示赞同，对冲破束缚的反抗行为表示褒扬。
如今学术界公认，唐景崧《看棋亭杂剧》本来有剧本四十种，大部分失散。1956年广西剧目鉴定委员会组织人力，请林秀甫等老艺人根据以往的演出口授，录下了十八个剧本，因遗失两种，便印发了剩下的十六种，编为《看棋亭杂剧十六种》，称为“挖掘本”。而这十六个剧本中，取材《红楼梦》的剧本仅剩下《晴雯补裘》、《芙蓉诔》、《绛珠归天》和《中乡魁》四部，曾经兴盛一时的桂剧“红楼戏”也逐渐遗失。一方面唐景崧创作的桂剧“红楼戏”作为地方戏，进一步丰富了《红楼梦》原著改编为戏剧的表现形式，扩大了红楼梦在底层受众的接受度，另一方面借助《红楼梦》的经典效应，为最初的桂剧演出积累了人气，为桂剧剧本的创作提供了改编自古典名著的新思路，也促进了后来的桂剧传播，在桂剧发展史上具有极大的贡献。
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