在八十年代，一些国内画家，用已趋成熟的写实技巧，吸取了照相写实主义的风格，如罗立中的《父亲》，广廷渤的《钢水汗水》，这些作品代表着中国艺术家接触现代艺术的开始，称得上是中国美术发展到七，八十年代，国宝级的绘画作品。但在表现时代上，这些绘画与照相写实主义的意义却大不相同。
罗中立油画《父亲》1980
《父亲》和《钢水汗水》还是以现实主义的传统手法，表现工人农民，是个老题材新技术，旨在画面上出现更多细节，再一次告诉观众，工人农民是非常朴实和辛勤的劳动者，但这并不代表典型的时代特征。
照相写实主义却大不相同，各种取材都是为了体现摄影技术的发展特征。有的避开人物的特性，用最典型的摄影光感，如发亮的汽车，玻璃橱窗或太阳眼镜，来表现镜头视像分析的细微粒子。这些作品表现了一个新的摄影科技时代的崛起，改变了人类世界的生活方式，展现了知识爆炸，高科技数码时代的到来。
美国照相写实主义画家Gus Heinze 的作品
与世界接轨的过程中，我们更多地了解到艺术、艺术家和艺术作品在人类社会中的价值。在充满聪明才智，人口众多的国内，肯定有优秀的艺术家，能创作出表现今天时代的优秀作品。有的艺术家可能被起伏的潮流淹没；有的已在社会上出现，还未被重视；有的则已成了拍卖场上炙手可热的宠儿。
广廷渤油画《钢水汗水》1981
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