《金瓶梅》主要写西门庆家里的那点事，更主要写的是西门庆和他女人们的那点事，还有他女人们之间的那点事。
听起来鸡零狗碎，看起来却是鸡飞狗跳。
置身事外，一场闹剧，身在其中，却生死一线。
《金瓶梅》这本书名的来由，有各种各样的猜测和考证，就跟《红楼梦》一样，但看法比较多的，还是从西门庆三个主要女人的名字各取一字构成的。
这三个人，第一个是潘金莲，第二个是李瓶儿，第三个是庞春梅，潘金莲和李瓶儿是西门庆明争暗抢过来的小老婆，是主要描写的人物，庞春梅在前面都不太起眼，后面突然崛起，渐次登上舞台。
本是大娘吴月娘的丫头，潘金莲嫁来西门家之后，西门庆把她转给潘金莲做丫头，“叫到金莲房内，令她服侍金莲，赶着叫娘。”
春梅出场很早，还在李瓶儿之前；不过，她故事中最重要的部份，却是发生在西门庆已经身亡家败之后。
三个女人中，也以她的收场最好，她最后是贵为守备夫人，连吴月娘见了都要叫声姐姐，真是命运逆袭，这跟红楼梦里骄杏一样，因为对落魄潦倒的贾雨村回首一笑，被考中进士当了知府的贾雨村要去做了偏房，后来原配死了被扶正，一步登天。不知是不是曹雪芹先生抄袭了兰陵笑笑生写的春梅人设？
守备夫人庞春梅
由于春梅初出场时只是个丫头，作者连她的姓都没写出来，只是后来嫁到守备家才有了庞夫人的称谓。而春梅也是一般丫头惯用的名字。潘金莲另有一个丫头叫秋菊，是西门庆用六两银子替她买的。从名字中也可以看出来，是最普通平凡的人物，哪知还有逆袭的一天。
但书中对她的描写是这样的：“春梅比秋菊不同，性聪慧，喜谑浪，善应对，生得有几分颜色，西门庆甚是宠她。”
一切都有所暗示。
“所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格”
这是茨威格对路易十六皇后一生的评语。
一位叫玛丽·安托瓦内特的姑娘，是18世纪奥地利女王最小的女儿。出于巩固邦交的考虑，15岁被嫁给法国太子，4年后国王驾崩，太子登基成为路易十六，她成为王后。
路易十六身有隐疾， 玛丽·安托瓦内特守了七年活寡。她的荷尔蒙难以排遣，开始和奉承她的贵妇、年轻英俊的骑士们日夜饮宴豪赌、夜夜歌舞。她酷爱打扮，追逐豪华珠宝，甚至干预国事，为她的宠臣们谋求官职和年金，导致政府债台高筑。路易十六老实懦弱，也许还心怀亏欠，对王后言听计从。
最后底层人民生活困苦，国家财政濒临崩溃，法国革命爆发。国王仁厚，当然是妲己误国，矛头指向了“那个奥地利女人”、“亏空夫人”、“淫乱宫廷的娼妇”。
1789年，民众攻占巴士底狱，国王和王后被软禁。在软禁中，玛丽·安托瓦内特幡然醒悟，她顽强地与革命派斡旋，数次策划反击和出逃，表现出王后的勇气和尊严，被称为“ 当时凡尔赛宫中唯一的男子汉”。然而一切已经无可挽回，4年后，她被送上断头台，终年38岁。
春梅没有玛丽皇后这么炫目的舞台，但从她的一生，从极端卑微到尊贵显赫再到纵欲而亡，剩下一具枯骨，是不是也是命运早已标好价格。
春梅窥园
但身在其时谁又能看到身后事呢？
从前面的描述看，春梅是个聪明人，还喜欢开玩笑，有幽默感，脑瓜子灵活，口齿伶俐，长得也好。这种人物古往今来都极招人喜欢，也极善于抓住机会改变命运，卑微时，不自暴自弃，不卑微怯弱，该抗争的就抗争，即使面对强势主人或领导，也敢直视不躲闪。
春梅在西门庆死后被吴月娘卖掉，连头也不会，既不抗拒，也不哀求，自有一股子豪迈。历史上的武则天，叶卡捷琳娜，虚拟人物小燕子，甄嬛，都是这样的人物。《红楼梦》里的晴雯也是这种性格的人，只是运气不好，没有成功上位。
庞春梅的出场。
春梅的地位较特殊，可说是介乎婢妾之间。西门庆将她收用，却又没正式给她一个妾的名份。西门庆收用春梅，正是李瓶儿派人来给西门家送礼的翌日晚上。收用是发生关系的代称。
那天晚上西门庆和潘金莲说起替李瓶儿前来送礼那个丫头，说：
那天晚上西门庆和潘金莲说起替李瓶儿前来送礼那个丫头，说：隔壁花二哥房里，倒有两个好丫头，今日送花来的是小丫头，还有一个，也有春梅年纪，也是花二哥收用过了。但见她娘（并非真的娘亲，是指那丫头的主母李瓶儿）在门首站立，她跟出来，且是生得好模样儿。谁知这花二哥年纪小小的，房里恁般用人。潘金莲闻弦歌而知雅意，便：瞅了他一眼，说道：怪行货，我不好骂你，你心里要收这个丫头，收她便了。如何远打周折，指山说磨。……她又不是我的丫头，既然如此，明日我往后边坐一回，腾个空儿，你自在房中叫她来，收她便了。到次日，果然妇人往后边孟玉楼房中坐了，西门庆叫春梅到房中，春点杏桃红绽蕊，风欺杨柳绿翻腰，收用了这妮子。妇人自此一力抬举她起来，不令她上锅抹灶，只叫她在房中铺床叠被，递茶水。衣服首饰，拣心爱的与她。缠的两只脚小小的。
出水芙蓉是春梅
春点杏桃红绽蕊暗示春梅被收用时还是处女。这段写春梅获收用后之得到较其他丫头大不相同的优待。
这本书的作者特殊才能是写家常琐事，通过一般人乃至一般作家都瞧不在眼内的小事，写下一大段人生故事，一大段在世界文学中都罕见的人生。他笔下有几十人是这样细细写出来的。不但各有面目，而且各有生活。如同精巧的画师，把一个个本来面目相似的人物通过三言两语，描绘得有血有肉，立即生动起来，并且每个人的形象都十分立体，充满辨识度。
我们以第十一回的《潘金莲激打孙雪娥》为例，说明《金瓶梅》的作者是多么善于写家常琐事。富贵人家的妻、妾之间的争风吃醋，别的旧小说中也有，但却从无像《金瓶梅》那样是细细写出来的。
悲催孙月娥
潘金莲激打孙雪娥是因春梅而起，作者写这件事，也写出了这三个人各自的面目，各自的生活。
孙雪娥是西门庆的第四房妾侍，西门庆的妾侍是有分工的：吴月娘大娘子在正房居住，常有疾病，不管家事，只是人情来往，出门走动；出入银钱，都在唱的李娇儿手里。
孙雪娥单管率领家人媳妇，在厨房中上灶，打发各房饮食。譬如西门庆在那房里宿歇，或吃酒吃饭，造甚汤水，俱经雪娥手中整理，那房里丫头，自往厨下拿去。
名义上是妾，其实就是后厨管家，还是干着粗糙辛苦的活儿，就像皇帝某天路过，看了某个宫女，临时起意，被临幸了，皇帝早就忘了，但宫女却因为这次临幸，身份改变了，成了才人没人嫔妃，却还是不受宫中人高看。
孙月蛾一样，既没才，又没貌，还不机灵，所以是西门家受气挨骂的出气筒，连丫鬟仆人都欺负她。
由于她的分工性质，和各房的丫头接触较多，纠纷亦就因此而起了。
潘金莲虽然因为春梅得宠的原故，要笼络她，但两人之间，也并不是就能相安无事的。潘金莲和孙雪娥成仇，其导火线是由于受了春梅的挑拨，而春梅之所以要挑拨她们，则是因为她受了潘金莲的气。
话说潘金莲在家，恃宠生骄，颠寒作热，镇日夜不得个宁静，性极多疑，专一听篱察壁，寻些头脑厮闹。那个春梅又不是十分耐烦的，一日，金莲为些零碎事情，不凑巧骂了春梅几句。春梅没处出气，走往后边厨房下去，捶台拍盘，闷狠狠的模样，那孙雪娥看不过，假意戏她道：“恠行货子，想汉子便往别处去想，怎的在这里硬气？”春梅正在闷时，听了几句，不一时暴跳起来，“那个歪斯缠说我哄汉子”雪娥见她性不顺，只做不开口。春梅便使性做几步走到前边来，如此如此，这般这般，一五一十，又添些话头道：“她还说，娘教爹收了我，和娘俏一帮儿哄汉子。”挑拨与金莲知道。金莲满肚子不快活。
颠寒作热是形容潘金莲性格上的阴晴无定，含有冷又说冷，热又说热的难以服侍之意。听篱察壁是打听别人私隐。行货子即北方话的骚蹄子。
潘金莲与孙月娥
善于运用口语，是《金瓶梅》文字的一大特色，《金瓶梅》中的词语有些是作者自创的。例如颠寒作热就是新成语。《潘金莲激打孙雪娥》，这个激是两方面的，一方面是潘金莲受春梅之激，一方面是潘金莲激西门庆去打孙雪娥，潘孙二人则只是“拉些儿不曾打起来”，并未真正打成。
次日也是合当有事，西门庆许了金莲要往庙上替她买珠子，要穿箍儿戴，早起来等着要吃荷花饼、银丝鮓汤，才起身，使春梅往厨下说去。那春梅只顾不动身。金莲道：你休使她，有人说我纵容她，俏成一帮儿哄汉子。百般指猪骂狗，欺负俺娘儿们。
意思是说，潘金莲说孙雪娥说她和春梅联手卖俏，哄得西门庆宠爱她们。把俏字当动词用，这句子登时活起来了，可见潘金莲语言多么丰富。这也是《金瓶梅》特有语法的一例。
西门庆激打孙月娥
孙月蛾在厨房里干着活儿，潘金莲开始告状。
西门庆便问：“是谁说此话欺负她？你对我说。”妇人道：“说怎的，盆罐都有耳朵，你只不叫她后边去，另使秋菊去便了。”这西门庆遂叫过秋菊，吩咐她往厨下对雪娥说去。
秋菊去了许久未回，急的西门庆只是暴跳，于是藩金莲就叫春梅去瞧，春梅跑到厨房里和孙雪娥吵了一架，与秋菊回来便即搬弄是非。
妇人见她脸气得黄黄，拉着秋菊进门，便问：怎的来了？春梅道：你问她！我去时还在厨房里雌着，等她慢条厮礼儿，才和面儿，我自不是，说了一句“爹在前面等着，娘说你怎的就不去了，使我来叫你来了。”倒被小院儿里的，千奴才、万奴才骂了我恁一顿，说爹“马回子拜节，来到的就事”，只像那个调唆了爹一般。“预备下粥儿不吃，平白新生发起要饼和汤。”只顾在厨房里骂人，不肯做哩。
小院儿里的指孙雪娥。春梅搬弄是非，潘金莲又在旁添油加醋，说孙雪娥冤赖她们霸着西门庆，把西门庆激得心头火起。
这西门庆听了，心中大怒，走到后边厨房里，不由分说，向雪娥踢了几脚，骂道：贼歪刺骨，我使她来要饼，你如何骂她？你骂她奴才，你如何不溺泡尿把你自家照照！
那雪娥被西门庆踢骂了一顿，敢怒而不敢言。孙雪娥敢怒而不敢言，西门庆走了，她才对家人来昭的妻子一丈青诉说自己的晦气，埋怨春梅轻事重报，埋怨西门庆不分皂白，就跑来打她。
那知西门庆刚走出厨房外，这些话被他听见了。不想被西门庆听见了，复回来又打了几拳，骂道：贼奴才、淫妇！你还说不欺负她？亲耳朵听见，你还骂她！打得雪娥疼痛难忍，西门庆便往前边去了。那雪娥气得在厨房里两泪悲啼，放声大哭。
土豪西门庆
西门庆在社会上是土豪恶霸，在家庭里是专制暴君。这一回虽然只是写妾婢之间的争风琐事，但却具体、生动地写出这个暴君的作风，暴君下面的人，谁得宠谁就可以作威作福，谁失宠就只能敢怒而不敢言。
其实，在封建社会中，从朝廷到地方的那些大大小小暴君，哪个不是如此？因此，这段描写是有更广泛的现实意义的。
如果换了别的作者，在写了西门庆两打孙雪娥之后，这幕戏大概就可以结束了，但《金瓶梅》则还有下文；这个下文更进一步的刻划了有关人物，和表现了炎凉世态，显出了作者才情。
孙雪娥捱打后，走到月娘房里，向大婆投诉此事。
不防金莲蓦然走来，立于窗下潜听，见雪娥在屋里，对月娘、李娇儿说她怎的拦霸拦汉子，背地无所不为。“娘，你不知淫妇，说起来比养汉老婆还浪，一夜没汉子也不成的。……当初在家把亲汉子用毒药摆死了，跟了来，如今把俺们也吃她活埋了。弄的汉子乌眼鸡一般，见了俺们便不待见。”月娘道：“也没见你，她前边使了丫头要饼，你好好打发与她便了，平日又骂她怎的？”
孙雪娥诉说潘金莲怎样霸拦汉子，本是想激起吴月娘的妒忌心的，那知吴月娘以大婆的身份，反而责她不是。这一段写出了吴月娘只求自分的心理，她是不敢得罪当时得令的潘金莲的。在外面偷听的潘金莲，知道大婆不会帮孙雪娥，就索性走进吴月娘的房间，与孙雪娥吵闹了。
金莲进房望着雪娥说道：“比是我当初摆死亲夫，你就不消叫汉子娶我来家，省的我霸拦着他，撑了你的窝儿。论起春梅，又不是我房里丫头，你气不愤，还教她服侍大娘就是了，省的你和她合气，把我扯在里头。那个好意死了汉子嫁人？如今也不难得勾当，等他来家，与我一纸休书，我去就是了。”月娘道：“我也不晓得你们底事，你们大家省言一句便了。”孙雪娥道：“娘，你看她嘴似淮洪也一般。随问谁也伴不过她？才在汉子跟前戳舌儿，转过眼就不认了。依你说起来，除了娘，把俺们都撵了，只留着你罢。”那吴月娘坐着，由着她两个你一句我一句，只不言语，后来见骂起来，雪娥道：“你骂我奴才，你便是真奴才。”拉些儿不曾打起来。月娘看不上，使小玉把雪娥拉往后边去。
西门庆的妻妾中，吴月娘是比较正派的，她没有淫行，待人也比较宽厚；封建道德要求一个作为大妇所应具备的贤德，表面上她是做到了的。但骨子里却是个伪君子，是个自私汉，非常世故和油滑，跟笑傲江湖里岳不群一样，看起来谦谦君子，其实虚伪狡诈无比，看着下面的人争风吃醋，自己做壁上观。
老奸巨猾吴月娘
上面这段描写，既表现了潘金莲的泼辣，就表现了吴月娘的懦弱和自私。
潘金莲被孙雪娥骂为真奴才，不肯罢休，晚上又向西门庆告枕头状。（潘金莲）卸了浓妆，洗了脂粉，乌云散乱，花容不整，哭得两眼如桃，躺在床上。到日西时分，西门庆庙上来，袖着四两珠子，进入房中，一见便问怎的来，妇人放声号哭起来，问西门庆要休书，如此这般，告诉一遍。“我当初又不曾图你钱财，自恁跟了你来。如何今日教人这等欺负，千也说我摆杀汉子，万也说我摆杀汉了。……”（西门庆）听了此言，三尸神暴跳，五陵气冲天，一阵风走到后边，采过雪娥头发来，尽力拿短棍打了几下。多亏吴月娘向前拉住了手，说道：“没的大家省事些儿罢了，好教你主子惹气。”
孙雪娥受了潘金莲的进谗，竟然一天之内接连被西门庆毒打三次，失宠者命运的可怜一般。
西门家就是一个小朝廷，小江湖，西门庆就是皇帝，妻妾和奴仆就是臣子，皇帝根本就没有心情和心思去明辨是非，也难得去处理这些女人间鸡毛琐事，只是简单的用棍棒和拳头解决一切矛盾和纠纷，受宠者的三言两语，就让失宠者陷入万劫不复的深渊。
仔细想想吧，为什么明朝的大臣为什么老是挨板子，那些愚忠的大臣多么像孙月蛾。
作者通过《潘金莲激打孙雪娥》这幕，也写出了封建家庭中的妇人都是嫁鸡随鸡逆来顺受的实例。同时通过这一回的描写，展现作者善于写家常琐事的高超本领，能够从家常琐事中表现出更其深刻的社会意义的。
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