“琴、棋、书、画”历来被视为文人雅士修身养性的必由之径。而古琴更因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人风凌傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。
古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人、士大夫手中爱不释手的器物。古琴之音，既淳和淡雅，又清亮绵远，意趣高雅，乐而不淫，哀而不伤，怨而不怒，温柔敦厚，形式中正平和。派系分别有浙派、京师派、江西派、虞山派、绍兴派、金陵派、广陵派、浦城派、岭南派等。
它以多重美的高雅品质，引人无限向往和追求。在人心容易流于浮躁的今时，亟需古琴这般恬淡、平和的音乐，让人心得以安住沉静，回归内心自性里丰富的精神世界。
在古琴这个怡然自得、余音袅袅的琴世间，则有那么一位老者，自十三岁开始直至耄耋之年，其一生都在为了将古琴这一传统继承并延续下去，为此付出极大贡献，他便是广陵派代表人物——“张龙翔”张子谦先生。
广陵派古琴泰斗
张子谦
张子谦先生，原名张益昌，1899年农历8月29日，张老出生于江苏仪征。早年父母双亡。7岁入塾，塾师即广陵派琴家孙少陶先生。13岁时伯父为他买了古琴，和两个堂兄弟正式拜师，跟随孙先生学习古琴。从入门琴曲《仙翁操》开始，经过刻苦练习，几年的工夫，广陵派名曲《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》等已弹得出神入化，孙先生当时赞之曰“还有点天才”，甚至说“我不如你”。
张子谦先生的古琴艺术世界，精深博大，引人窥探。1934年秋，他在上海结识了查阜西、彭祉卿。那时，查阜西善弹“潇湘水云”，彭祉卿善弹“渔歌”，张子谦善弹“龙翔操”，故享“查潇湘、彭渔歌、张龙翔”之美称，有“浦东三杰”之誉。1936年，在他们的倡议和其他琴人们的共同努力下，创立了至今仍然享誉海内外的“今虞琴社”。1956年，张子谦先生被上海民族乐团聘请，成为中国第一位专业古琴演奏家，并为上海音乐学院兼职教授。1987年被天津音乐学院聘请为名誉教授。先生八十年操琴不辍，是广陵琴派的杰出代表。1991年先生以93高龄辞世。
广陵派
形成时期：清代
创 始人：徐常遇等
主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。
代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、孙绍陶、张子谦、刘少椿、梅曰强等。
代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等。
重要琴著：《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》等。
广陵琴派是中国古琴艺术的重要流派之一，主要流传在江苏省扬州一带。广陵派琴家一以贯之地保持着流派自身固有的艺术特色，以“轻松脆滑，高洁清虚，幽奇古淡，中和疾徐”为艺术标准，崇尚“清微淡远”的同时又追求“洒脱畅扬”的情趣，演奏讲究“重而不虚，轻而不鄙，疾而不促，缓而不弛，若吟若揉，圆而无碍，以绰以注，定而或伸，行回曲折，疏而实密，抑扬起伏，断而复联”。广陵派琴曲既有北派的刚健之气，又具南派的柔和之情，两相融合，形成“音随意走，意与妙和”的艺术风格。《渔歌》、《樵歌》、《龙翔操》、《梅花三弄》等均是其独具特色的代表曲目。
作为广陵派一代宗师的张子谦先生，演奏风格清丽委婉，节奏跌宕，右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间，形成了自己的特点，进入晚年后，其演奏更趋于夸张豪放，不拘细末，追求舒展惬意的情趣。张子谦先生一生的拿手名《龙翔操》、《平沙落雁》、《梅花三弄》，这也被称为“老三曲”、是最具广陵派特色的名曲。张子谦先生对它们的探索与钻研极深，仿佛未有穷尽可言。因此，只要能领略一下他的“老三曲”诠释，即能了解他对广陵派古琴的继承。
广陵派古琴泰斗张子谦《古琴惊涛》
这张《古琴惊涛》则为张子谦珍贵名作，除收录必听的“老三曲”外，还有《阳关三叠》、《良宵引》、《酒狂》等，携价值连城的稀世名琴：刘鹗旧藏明琴“惊涛”，音色清、亮、透、润，再联“一代箫神”戴树红琴箫互应，为您演绎9首清雅醇厚意境深远之不朽名曲，天籁响起，松涛梅影纷至沓来，声声如丝绕梁，乃集代表性、权威性、欣赏性于一体的国乐典藏全珍版！
曲目列表
1. 平沙落雁
2. 梅花三弄
3. 阳关三叠
4. 龙翔操
5. 忆故人
6. 天风环佩
7. 酒狂
8. 普庵咒
9. 良宵引
10. 梅花三弄
CD版本
LP版本
《龙翔操》
《龙翔操》是张老永远的拿手好戏。据张老《操缦琐记》记载：五十年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔操”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，没有固定的２／４、３／８等节拍可依，而是多种拍子复合出现，并贯穿始终。张老演奏的《龙翔操》，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。乐曲开始的第一句，虽然只有几个音符，就表现了明显的节奏、力度以及音色的对比和变化，这是其他琴家所没有的。乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来一气呵成。１９８４年张老写下“听弹'龙翔’”的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”
《平沙落雁》
张老演奏的《平沙落雁》，音乐平静舒缓，如诗如画，静中有动，豁达大度。几处夸张的滑音，更是情之所至，信手弹来，使听者随之神游物外。在演奏技巧上，张老的“字字有吟猱，而吟猱不露”之主张在此曲中表现得尤为突出，使乐曲的旋律气疏韵长，魅力无尽。
《梅花三弄》
张老的《梅花三弄》，不同于我们常听的那首“梅花三弄”。古琴音乐流派多，谱子的版本更多。张老所弹是根据清代《蕉庵琴谱》打谱的广陵派琴曲，乐曲前半部分恬静安详，后半部分动荡不安，表现梅花迎风摇曳、坚韧不拔的性格。因其泛音主题在不同音位上出现了三次，故称“三弄”。清亮剔透的泛音与张老右手略带斜势的偏峰触弦所发出的浑厚按音、散音，跳动的泛音主题和抒情的发展乐段，使音乐充满活力。虽然古琴的音量远不及其他乐器，但它可以在自己特有的音量空间内，向人们展现它极其丰富多彩的音色和音响效果，在统一中求万变。乐曲尾声处，一个远关系转调，会使您觉得耳目一新。张老曾赋诗《咏梅》：“一树梅花手自栽，冰肌玉骨绝尘埃。今年嫩蕊何时放，不听琴声不肯开”。
这张《古琴惊涛》出自民族音乐厂牌印音乐倾力推出的'国乐大师系列'，该系列旨在挖掘民族音乐宝矿，传承中华文明，邀请众多国乐泰斗级宗师，挟名琴绝技，经典演绎倾城倾国旷世之音，由华人世界极少数同时精通音乐与录音专业的双料专家吴天池操刀录制，以臻于完美的录音，还原音乐的本质，奉献给真正追求高品位音乐的耳朵，为听众带来一场国乐盛宴。
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