悠悠的船歌
总能让人们在乐曲声中
感受到大自然的气息和生活的惬意美好
想象一下船儿在波光粼粼的水上摇荡
在曲折蜿蜒的河道里穿行
乘船的人满怀热情、歌唱心声的美好时光
让人铭刻于心，永难忘怀
船歌（Barcarolle），起源于意大利威尼斯，原本是撑贡多拉的船夫所唱的民歌，后由作曲家将其创作为音乐题材的一种。船歌的曲调淳朴流利，悠游自在，常为6/8拍，强弱拍的不断交替和起伏，仿佛船摇曳晃动的节奏。
船歌除声乐曲外，还有器乐曲。器乐曲中的船歌，是一种抒情小品，同样具有歌唱性的旋律和摇曳动荡的伴奏音型，流畅委婉。
虽然福雷没有去过水城，但是也创作了很多船歌作品。这些作品中包含宗教音乐、浪漫主义、新古典主义的精华，福雷晚期个性的音乐特点形成了印象派。
福雷早期的船歌受到肖邦、李斯特等作曲家的影响，收浪漫主义音乐风格和严谨、明朗艺术手段，使得福雷创作的船歌作品风格更加多样化吸，具有很高的艺术情趣。船歌中采用大量的复杂节奏，使得音乐流畅、舒缓等特点。福雷中期的船歌风格更加成稳，这表示福雷船歌音乐风格的成熟，他慢慢摆脱早期作品对肖邦音乐作品的模仿，形成自己独特的船歌风格。他弱化旋律的抒情和增强戏剧性，中期船歌主体主要是动机式写法，频繁使用不同关系调式。他还在和弦上大胆创新，把七、九和弦连接使用，节拍节奏算计的非常到位，这使得福雷船歌发展很迅速。
晚期的船歌更加的朴素、有内涵，在音乐中体现一种深刻的思考。使用很简单的音乐语言表现很深邃的情感。写作手法非常精练，结构非常的严谨。他慢慢研究音乐材料的内在含义，形成印象派音乐作品。
福雷一共作有十三首为钢琴而作的《船歌》Barcarolles ，从1883年到1921年，期间历经三十八年。
1. a小调船歌 Op.26，作于1883年，中庸的小快板。开头九小节是船摇荡节奏，第十小节出现歌调，然后摇船的节奏再现，转至C大调中间部。新旋律出现于高音部，达到高潮后再趋于平静，形成琶音和音阶型乐句后回归主部，尾奏是丰富的琶音群。
2. G大调船歌 Op.41，作于1885年，恰似快板的小快板，三段体。在主部使用两个主题群，在华丽的第二主题出现前有一段优雅的曲调。在中间部转为忧伤情调，然后主部重现，主部的颤音以弱奏意味深远地消失。
3. 降G大调船歌 Op.42，作于1885年，好似小快板的行板，三段体。右手弱奏表达优雅的飘荡的主旋律，然后在最高音部表现有音阶型装饰音的第二旋律，转调至升F大调而进入中间部。韵律型的新旋律展开后，转至D大调引导出轻快的新旋律，主部再现后，尾奏以回忆中间部旋律，如烟般消失。
4. 降A大调船歌 Op.44，作于1886年，小快板。主旋律非常简朴，它以八度音反复后，极富表情地在高音部表现，中间部伴随高音部分散和弦，新曲调在内声部出现，反复而达到高潮。然后回归于主部，最后是分散和弦的短小尾奏。
5. 升f小调船歌 Op.66，作于1895年，中庸的小快板，三段体。有性格迥异的两个主题。第一主题经6小节而转至F大调，后半部以八度强奏然后转至降G大调。如歌的第二主题带着分散和弦的伴奏登台，反复数次后回复升f小调，第一主题再现又展开。降E大调的中间部出现新主题，然后主部回归，主题三现。最后是船歌节奏和分散和弦组成的尾奏。柯尔托评说：“此曲所唤起的不仅是威尼斯的宁静、温柔的环境里，宁静的喝水满载着幸福的长船的印象。那是张帆荡漾的海洋的叹息，那是安东尼与克莱巴特拉的热情。”
6. 降E大调船歌 Op.70，作于1896年。在主部，极优美的主旋律乘着分散和弦出现，以八度反复主旋律后是音阶乐句。中间部B大调，以稍有力的新旋律，回归主部后是利用主题部分动机的尾奏。
7. d小调船歌 Op.90，作于1906年。6/4拍，中速的小快板。结尾转入D大调。
8. 降D大调船歌 Op.96，作于1908年。9/8拍，中速的小快板。中段转入E大调。
9. a小调船歌 Op.101，作于1910年。9/8拍，中速的行板。
10. a小调船歌 Op.104-2，作于1913年。6/8拍，中速的小快板。
11. g小调船歌 Op.105，作于1914-1916年。6/8拍，中速的小快板。结尾转入G大调。
12. 降E大调船歌 Op.106，作于1914-1916年。6/8拍，欢快的小快板。
13. C大调船歌 Op.116，作于1921年。6/8拍，小快板。
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