艺
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术
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家
徐新兵，又名心宾。
1985年生于江西瑞昌，师从湖北国画院院长陈迪和先生，职业画家。
2013年结业于北京大学中国画高研班。多幅作品被美术机构和单位收藏。出版有《徐新兵画集》
砚 边 随 笔
文/徐新兵
在山水画技法中积墨法则是一个山水画家的看家本领。
话虽这么说，但真正晓理者并不全然。个人认为山水画技法自隋唐至今千余年的历史发展，积墨法已渐变为山水画技法之重要手段，成为山水画成败之关键。
▲夏山叠翠图
2016年
240×120
除了技法，中国画更讲究的是诗书画印之间的关系，还有跟一个人的修为都是离不开的，一个人的出身，社会阅历，修学程度，都决定了一个人的绘画风格与成就。
早些年习画手摹芥子园，紧紧追习石涛、石溪、黄秋园，曾一度迷恋近代大家黄宾虹、李可染的笔墨个性。
▲缕缕清泉梦中来
2016年
137×68
历代画家对积墨法虽然未上升到理论高度，但却不同程度自觉不自觉地运用到积墨法，特别是近现代大家黄宾虹的山水，浑厚华滋，秀润天成，实际上是把三种积墨法综合妙用，集大成于一体的结果，再加上其倡导之“五笔”“七墨”的合理运用，使其作品达到历史性的突破，积墨法有归纳好多种，这里我就把它就称为三种“点积”“线积”“面积”这些大家都知道，这里就不详细介绍其技法详细内容了。由于近些年教学中传统之回归，大力倡导以书入画，因此“以线积墨”成为主流，而后也就带来了些千人一面之现象。
▲秋林山居
2016年
68×68
▲山亭幽趣
2016年
68×68
其实合理运用积墨中的其他两种技法也是很有可塑性的。这里单独提起也是自己喜欢的“面积法”这里首当其冲的大家就是李可染先生，他的用墨，用面，其重要性就是在于用水，用墨，水与墨的关系。往往能达到其他技法而达不到的笔墨淋漓的效果！
▲晨起觅句
2016年
68×68
▲数间茅屋闲临水
2016年
68×68
▲白云深处结茅庐
2016年
68×68
虽然说我现在之作品没有那种强烈的个人风格，但是也是自己独到的理解，也有独到之笔法，我的语言是雅俗共赏的，是引人向上的。并且是一种内敛的语言，风格是浑然天成的，并不是个性的张扬。
因此此次作品选我的主题称为“新风徐来”！
▲岩树参差绿
2016年
180×68
▲翠涧幽栖
2016年
68×68
▲山色有无中
2016年
137×68
▲烟溪隐居图
2016年
180×68
▲山之南
2016年
137×68
▲高士纳凉图
2016年
68×68
▲山色千寻常耸翠
2016年
137×68
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