艺
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术
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家
徐新兵,又名心宾。
1985年生于江西瑞昌,师从湖北国画院院长陈迪和先生,职业画家。
2013年结业于北京大学中国画高研班。多幅作品被美术机构和单位收藏。出版有《徐新兵画集》
砚 边 随 笔
文/徐新兵
在山水画技法中积墨法则是一个山水画家的看家本领。
话虽这么说,但真正晓理者并不全然。个人认为山水画技法自隋唐至今千余年的历史发展,积墨法已渐变为山水画技法之重要手段,成为山水画成败之关键。
▲夏山叠翠图
2016年
240×120
除了技法,中国画更讲究的是诗书画印之间的关系,还有跟一个人的修为都是离不开的,一个人的出身,社会阅历,修学程度,都决定了一个人的绘画风格与成就。
早些年习画手摹芥子园,紧紧追习石涛、石溪、黄秋园,曾一度迷恋近代大家黄宾虹、李可染的笔墨个性。
▲缕缕清泉梦中来
2016年
137×68
历代画家对积墨法虽然未上升到理论高度,但却不同程度自觉不自觉地运用到积墨法,特别是近现代大家黄宾虹的山水,浑厚华滋,秀润天成,实际上是把三种积墨法综合妙用,集大成于一体的结果,再加上其倡导之“五笔”“七墨”的合理运用,使其作品达到历史性的突破,积墨法有归纳好多种,这里我就把它就称为三种“点积”“线积”“面积”这些大家都知道,这里就不详细介绍其技法详细内容了。由于近些年教学中传统之回归,大力倡导以书入画,因此“以线积墨”成为主流,而后也就带来了些千人一面之现象。
▲秋林山居
2016年
68×68
▲山亭幽趣
2016年
68×68
其实合理运用积墨中的其他两种技法也是很有可塑性的。这里单独提起也是自己喜欢的“面积法”这里首当其冲的大家就是李可染先生,他的用墨,用面,其重要性就是在于用水,用墨,水与墨的关系。往往能达到其他技法而达不到的笔墨淋漓的效果!
▲晨起觅句
2016年
68×68
▲数间茅屋闲临水
2016年
68×68
▲白云深处结茅庐
2016年
68×68
虽然说我现在之作品没有那种强烈的个人风格,但是也是自己独到的理解,也有独到之笔法,我的语言是雅俗共赏的,是引人向上的。并且是一种内敛的语言,风格是浑然天成的,并不是个性的张扬。
因此此次作品选我的主题称为“新风徐来”!
▲岩树参差绿
2016年
180×68
▲翠涧幽栖
2016年
68×68
▲山色有无中
2016年
137×68
▲烟溪隐居图
2016年
180×68
▲山之南
2016年
137×68
▲高士纳凉图
2016年
68×68
▲山色千寻常耸翠
2016年
137×68
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