我与徐景洲先生深交多年。18年前，他的《小城纪事》刚出版，我是第一读者，并为其写了书评刊在当年的《邳州日报》。最近，我在微信朋友圈发现，有位先生拿着《小城纪事》与孙子分享。这引起我的关注，近20年过去了，《小城纪事》还有如此魅力，一定有它的奥妙。
重新打开《小城纪事》，我感到，语言个性是其显著特色。由此，我想起一位名人一句话，他说写作是“同每一个词搏斗”，因为所有作者都希望自己的作品，从第一行起到最后一行都能紧紧抓住读者。《小城纪事》在此方面显示出鲜明的语言个性。如果作家不能将自己的意绪情思生动地浮现于语言，他就难以为文学提供有力支撑。读者亦然，如果在阅读作品时，感觉语言缺乏感染力，这样的作品很难走进文学审美，成为精品力作。
《小城纪事》的语言个性，有两个重要特点，即具象性和情感性，这就表现在语言表达的准确、鲜明、凝炼、含蓄、富于音乐性，等等。如《扫地现象》篇写道：“某君要求入党多年未果，很是困惑，因为论工作能力，该君在单位都是出类拔萃的。有同事为他支招：你工作是不错，可你工作别人也工作，你必须在某一方面表现特别才行，多做份外事。同事有悟，半信半疑问，你说得是给局长扫地吧？发展党员有指标，该单位一年就一个指标，但有一年却有两个指标，原因是这两个人在扫地问题上，各不相让。某天，只要看到一把手门开了，两人即会不约而至。你若拿条帚我就拿拖把，你若擦桌子我就倒茶。二人分工默契……终于到了年终，一把手一言九鼎，说这两位同志表现都很突出，这次就确定两个名额吧！”此段描写，粗一看就是直白描写，但细细洞察，就会发现这段描写，语言有着具体的具象性、情感性，通过对话、动作为立意助力增辉，让你在感悟中，明悉作者是在巧妙地揭示某单位的不正之风，污染了整个单位的政治生态。
《小城纪事》的语言个性，还表现出很强的理趣性。如《理发妻》写道：“从外地调回来不久，我的头发就由妻专理了。这一来，省了多少时间、多少钱自不待言，以至于我在单位里能毫无争议地享受美发公的赞誉。得意之余，她还为别人传经送宝，培养了不少理发妻。”这段描写，情有理，理有趣，谓之美。
文学作品语言个性的审美问题，远不是已为所有摆弄文学的人们所重视，相当多的作者津津乐道于自己往电脑前一坐，一气就能敲出万八千字来，这差不多证明着他们是在用非文学作品语言，从事着属于文学的写作。著名作家陆文夫生前曾接受过专访，当记者提问在影视作品冲击之下的文学，如何在竞争中求生存发展时，陆文夫回答：“文学要用优美的文字与影视画面一论短长。”这句精彩之论，就是在当下也有现实意义。而徐景洲先生的《小城纪事》，在这方面做足了功夫。由于徐景洲先生在语言修炼方面独树一帜，以至于《闲读鲁迅》的美文登上《人民日报》的高雅殿堂。
笔者呼吁，凡从事写作的同志（包括文学创作的作家），一定要认清文学是定在“语言的艺术”位置上，“语言的艺术”不单指文学是以语言为表达工具，是必须讲究美质、讲究艺术性才是要义。如果文学流放了语言的独特魅力，文学也就丟失了自己得以安身立命的优长，只好去向“异邦”投诚了。
作于2020.1.13.中午。
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