情景问题是诗歌艺术表现的重要问题。情,即是诗人或抒情主人公的感受、情绪;景,即是诗中描写的客观景物。陆机《文赋》所云:“悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春”,简洁道出了情与景的关系。谭丰华先生在“古风”创作中,娴熟运用情景交融艺术手段,让“古风”的抒情真切感人,从而增强了该文体表达的美学效果。
从今年开春以来,他创作的一系列春景“古风”,都能以景色起兴,抒真情、融真意,相互渗透,浑为一体,突显妙趣。如《春日二首》:“瘟疫未除燕来访,河边衔泥筑巢忙。花开半树嫌春短,劫后桃红满庭芳。”、“一夜春风梨花开,千枝万朵似雪白。十里闻香招蝶舞,芬芳带雨入画来。”诗中情景柔不可离,妙合无垠,情中景、景中情、情景交融,构成一幅赏心悦目的迎春图,美不胜收。可见,情景交融是在意境创造中,如何表达瘟疫未除那种特定感情特征,确需一番匠心独运的。
由此推断,作者总是带着主观情绪来观察周边景物的。“劫后桃红满庭芳”,花本身没有感情,但看花人有情,其透过柔情别绪,一方面悲悯疫情给人的伤害,另一方面还是要给人以信心和希望,歌者就要充满正能量。
王国维就景物问题,说过精辟之语,“以我观物,故物皆着我之色彩。”在谭丰华先生笔下,小景也是大景壮景,气象万千,绚丽多彩,充满生命活力。即便是困难、困境之艰,也要给人以豪迈、坚毅与乐观,这正是“诗言志”的魅力所在。
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