对联中的修辞
上期答案
1．下面这副对联还有哪些读法？
海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。
（1）海水潮，朝朝潮，朝朝潮落；浮云涨，长长涨，长长涨消。
（2）海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；浮云长涨，长长涨，长长消。
2．某地荷花湖边亭上的一副对联，
上联是：荷花蒹葭菜葳蕤。请您对出下联。
这是一幅同旁联，下联可以对：芙蓉芍药蕊芬芳。
正文
前几期我们向大家介绍了对联中的对仗、用字的技巧，今天我们向大家介绍一下对联中一些其他的修辞技巧。《左传·襄公二十五年》中说：“仲尼曰：'《志》有之：言以足志，文以足言。不言，谁知其志？言之无文，行而不远。’”这段话的意思就是说，语言可以表达人的思想、志愿，文采可使语言表达更加生动、贴切，从而更好地表达思想情感。对联的遣词造句，也是如此，巧妙地使用一些必要的修辞手法，可以增强联语的表现力，同时，还可以使对联更富有情趣。那么对联中常用的修辞手法有哪些呢？
可以说，一般文体中所使用的修辞手法，在对联中都可以得到较好地运用。比如比喻、拟人、夸张、设问、反问、排比等等，这些较为常用的修辞手法，不在我们今天介绍的范畴之内，我们今天主要介绍一些虽然在其他文体中也较为常用，但在对联中更能发挥其妙趣的修辞。比如：叠音、顶针、回文、拟声、歇后语等。
叠音，古时叫做“重言”或“复字”。在对联中恰当地运用叠音词语，可以突出词语的意义，加强对事物形象的描绘，增强联语的旋律美。
董必武在浙江嘉兴南湖纪念馆题写了一副对联：“烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火；风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。”“星星”形容细小微弱，说明革命从星星之火终成燎原之势的成长过程。“殷殷”是震动声，殷殷雷是震天动地的雷声。革命春雷，一声巨响，震天动地，传遍四面八方，万物复苏，万民觉醒。
再比如：“饥鸡盗稻童筒打，暑鼠凉梁客咳惊”。这副对联的上下联连用三组叠音词，极富有生活情趣。
顶针，也是对联中常用的修辞手法。比如有些相声里面提到的“山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰”就是典型的运用了顶针修辞的对联。顶针联，亦称联珠对、联锦对、连连对，是指对联的前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两个分句，首尾相连，一气呵成。顶针联，按顶针单位分为字顶针、词顶针等，按联中的顶针位置，可分为句中顶针、句间顶针、句句顶针等。
峨嵋山灵岩寺有一副较为著名的顶针联，是这样写的：开口便笑，笑古笑今，凡事付之一笑；大肚能容，容天容地，于人何所不容。这副对联是对弥勒佛的一个总结，这位布袋和尚成佛的诀窍，不仅仅是乐观、诙谐，更重要的是放下一切的顿悟！
既能正读、又能倒读的文字，叫做回文。用回文写成的对联叫做回文对联，又叫“卷帘联”，就像现在家里的百页窗帘一样，既能从上往下顺放，又能从下往上倒卷。北京有一家餐馆，店号“天然居”，里面有一副著名对联：“客上天然居，居然天上客。”这副对联构思巧妙，抓住了食客的心理，为这家餐馆带来了不少的经济效益。关于这副对联还有一个非常有趣的故事，一天乾隆皇帝出了一个上联，就是“客上天然居，居然天上客”，大臣们听了上联后，面面相觑，不知如何应对。这时大才子纪晓岚不慌不忙地对出了下联：人过大佛寺，寺佛大过人。
拟声是对联的写作技巧之一，也称摹声。它是通过模拟人物、动物、神仙、器物等事物的声音的手法来取得一种艺术效果。旧时有一讽刺袁世凯称帝的对联：“普天同庆，当庆当庆当当庆；举国情狂，情狂情狂情情狂”。上下联均是模拟锣鼓的敲击声。“当”拟小锣声，“庆”拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。这些拟声词的巧妙运用，鲜明地表达了人们对袁世凯称帝的辛辣讥讽。
对联中，还经常使用歇后语，比如：醉汉骑驴——颠头簸脑算酒账，艄公捋橹——打拱作揖讨船钱。这副对联上下联分别是一句歇后语，连在一起又是一副对仗工稳的对联，分别写出了醉酒者骑在驴上摇头晃脑的醉态和艄公摇橹的动态，风趣幽默，而有生活气息。
通过上面简单地介绍，大家对于对联中的修辞应该有了大致的了解，也深刻地感受到了祖国语言文字的意蕴。
本期试题
根据上联对出下联：
1．水水山山，处处明明秀秀。（题写西湖）
2．劳心苦，劳力苦，劳逸结合拿壶酒来。（以餐饮为题）
3．水车车水，水随车，车停水止。
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