中国竹笛有着丰富多彩的历史文化，在传承过程中因受地方文化色彩不同的影响，竹笛风格从总的来说分为北方与南方风格。不同风格下的竹笛演奏有着不同演奏技巧与特点，但是两种风格在继承前辈的传统基础上，又兼收并蓄、相互融合，使竹笛艺术不断创新发扬光大。 01 竹笛南北风格的形成 任何一种艺术形式都是在一定文化背景下产生的。我国历史悠久、文化积淀深厚，各个地理单元的文化既具有中华民族文化的共性，也具有一定的特殊性。我国南北竹笛演奏流派正是在特殊的地域文化等相互作用下形成的。 1、南方风格竹笛演奏 南方多用曲笛，具有鲜明的水乡文化特色。所谓水乡文化，是指“山水之乡”“鱼米之乡”的江南，其文化风格淡雅、舒缓而清丽。同时也影响着江南居民具有温婉的性格特征。正是这种文化的影响和感染，孕育了富有南方文化特色的竹笛演奏技法和演奏风格。以赵松庭、陆春龄等竹笛演奏家为代表，演奏用笛多为C调、大降B调。演奏内容多为江南民间丝竹音乐、地方戏曲音乐（曲笛因昆曲伴奏得名）。演奏技巧上善于运用“叠打赠颤”等手指演奏技巧，演奏风格圆润细腻、委婉曲折。 2、北方风格竹笛演奏 在演奏方式上，北方流派主要以演奏“梆笛”为主。就自然条件而言，北方相对南方具有气候寒冷、地域开阔等特点，加之北方少数民族的影响，北方人形成了性格直爽、纯朴等特点。音乐表现铿锵有力，气势充满阳刚之气，较为高亢激昂，常用于京剧、梆子、秦腔等北方戏曲伴奏（梆笛因梆子戏伴奏得名）。以冯子存、刘管乐等竹笛演奏家为代表的北方流派，演奏用笛多用小A调、F调、E调。在演奏内容上，多以演奏由北方民间音乐和地方戏曲而改编的竹笛独奏曲。在演奏技法上，注重运用“花滑跺打”等技巧。在演奏风格上，具有豪放粗犷的气质。 02 南北方风格的代表人物、技法及风格 1、南方风格竹笛的代表人物、技法及风格 请欣赏陆春龄改编并演奏的《鹧鸪飞》 笛子演奏家陆春龄先生是江南曲笛演奏的代表人物之一，被国内外听众誉称为“魔笛”。其演奏风格圆润悦耳，气息控制细腻，音量亮而不刚，柔而不涩。陆春龄演奏的《鹧鸪飞》原为湖南民间乐曲，上世纪五十年代陆春龄将它改编为笛曲，成为了曲笛代表性的优秀乐曲。该曲以民间板式变奏的原则，将原曲一小节的旋律扩充为两小节，并以使旋律优美流畅，富有抒情性、歌唱性。 江南曲笛的另一位代表人物是赵松庭，他的曲笛演奏艺术的发展是建立在广泛的戏曲音乐基础上，有着深厚的民间音乐基础。他的曲笛艺术不仅具有昆曲典雅秀丽的吹奏特点，又有乱弹、高腔热闹、粗犷、活泼、的演奏风格。 2、北派竹笛的代表人物、风格与技法 代表人物及曲目有：冯子存演奏的《喜相逢》《五梆子》《挂红灯》，刘管乐演奏的《卖菜》《荫中鸟》等等，为了表现更为贴切一般以梆笛演奏为主。 北方梆笛演奏艺术的一位代表人物是刘管乐，他的梆笛演奏艺术早年受到冀中地方戏曲“老调梆子”的影响，后逐渐形成自己的独特风格，刘管乐的梆笛演奏细腻圆润、绚丽多彩，演奏出的乐曲形象生动、亲切感人。 冯子存也是北方梆笛演奏的主要代表人物。其梆笛演奏艺术粗犷朴实，具有深厚的民间音乐素养，他的梆笛曲主要是在河北、山西、内蒙古地带流传的民间音乐、地方戏曲音乐的基础上发展而来。 请欣赏冯子存改编并演奏的《喜相逢》 03 竹笛南北派技巧的融合 在中国的竹笛艺术发展中，南北方各自保持着地方特点，而赵松庭先生他的可贵之处在于他挣脱了“南北各自守，昆乱不同流”的观念束缚，努力融和南北两地的精华，将北方的舌吐、花舌及叉口滑音等技巧用于南曲。除此之外，他还吸收了西洋的作曲技法和西洋管乐的演奏技巧，为中国竹笛艺术的发展开拓了广阔的前景。 在此基础上更有突破的是简广易等人，南北融合最典型的代表曲目就是《牧民新歌》。 简广易先生在这首曲子当中突破性地运用带有一定密度的气颤音；手指方面也融合南北风格，要求让音乐表达更加细腻同时手指灵活有力；双吐方面的运用具有很好的独立性和均衡性；点舌音颗粒感极强，给人一种跳跃奔腾的感觉。 请欣赏简广易作曲并演奏的《牧民新歌》 中国竹笛的南北融合给中国笛坛带来了一股新的力量，大大推动了竹笛演奏艺术的发展。 文稿：相里玺 审核：岳昌涛
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