绞泥工艺
绞泥工艺就是将不同色调的泥料制成作品，呈现出双色，三色甚至多色，在一片紫色中，万绿丛中一点红，是制作的紫砂壶呈现处绚丽多彩的色彩，表现出一种独特的美感。
紫砂壶的绞泥工艺自古就有，可见于明，清紫砂壶。绞泥工艺的要点是将泥色协调，对应准确，配制适当的泥色，分层黏合，有意扭曲变化。
绞泥工艺切忌花哨，浮艳，堆砌，要求自然，贴切，寓藻饰于自然之中，通过泥色变化产生其他手法难以达到的审美效果，给人多姿多彩的感觉。
绞胎工艺和绞泥工艺异曲同工，有时很难分清到底是绞泥工艺还是绞胎工艺，但还是有迹可循的。绞泥是对材料的初步处理，绞胎则是成型的处理，将两种和多种色调的泥土相间揉合，拉胚成型，或切片贴面，胎体表现出多色纹理，这些纹理有流水纹，团花纹，流云文，木纹，水波纹，山纹，花石纹，蝴蝶纹，犀皮纹等。
镶接工艺
泥片镶接成型法的优点是，泥料含水率较低，通过对泥片的用力拍打，是坯体含水率较低，通过对泥片的用力拍打，使坯体更加紧密坚固，使得收缩率较小，变形小，这一优点在制作各种不同的造型紫砂壶上，有更大的灵活性和适应性。
调砂工艺
调砂工艺是通过在紫砂泥中惨杂或粗或细的沙粒，改变与丰富茗壶表面肌理，使之赏心悦目。
紫砂壶调砂装饰工艺在古代叫参砂。在《阳羡砂壶图考》中记载：“硼砂即陶缸已成之器捣碎舂之参入土中，故曰参砂。”
这种参砂之法就是调砂手段。其方法是在锤泥时，往已经变成的熟泥中调入少量的生泥沙，拍打成泥片后成型。采用这种方法时，常常在紫泥中调入红泥或者本山绿泥矿砂，烧成后，在紫褐色的壶胎中会显现出或红或黄的不同色泽效果。
历代紫砂艺人中擅长调砂的名家有时大彬，徐友泉，惠逸公，杨彭年，郑宁候等。紫砂成熟期标志性人物时大彬与调砂工艺有不解之缘，据说正是他开创。
铺砂工艺，是在炼制好的紫砂泥料中掺入本山绿泥的砂砾，烧成后就会在壶体表面满布金黄色的斑点，如同星星闪烁，俗称桂花砂。
灌浆成型工艺原是一种陶瓷生产中广泛采用的成型方法，1958年引入紫砂陶生产，以求提高生产效率。
紫砂壶的灌浆工艺利用石膏模型的吸水性，将泥浆注入模中，待石膏吸泥到一定厚度时将中间的泥浆倒出，至适当干度时再将石膏模脱开，便可得到一件中空的泥坯。
拉坯工艺
紫砂壶的拉坯成型法是外来瓷器工艺带来的。随着紫砂壶市场的走好，其他陶瓷产区拉坯师傅来到宜兴，不用模型，以辘轳手工拉坯成型，再用刀片等工具从外加工，形成薄胎壶身，并采用紫砂传统工艺手法接嘴，把，的。再进行适当整形加工。
这种成型方法，只适用于圆器的生产，且紫砂泥中也混杂了其他可塑性成分，这种能够适于拉坯的泥色成分，也是通过多次试验而配成的，各有秘法，不能公开。
抛光工艺
抛光也称车光，时紫砂成品表面加工的一种方法。抛光时指对光货类紫砂壶烧成后进行的再加工装饰，先用铁砂布将壶面磨光，然后在抛光机毡轮上抛光。经过抛光处理的紫砂器表面形成一层玻璃相的光泽，光彩照人。
造型工艺
人们一般将紫砂壶的造型分为“筋纹型” “自然型” “几何型”及“小型壶”等。
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刮平修整工艺
手工成型工艺的关键，在于泥坯成型过程中制作基本功的高低，在造型中把握壶身，嘴，把，口，足镶接加添的融洽所取得的整体效果，以及表面的精加工，即用拍子，篾只，明针，刀具等专用工具，对已经加上颈，脚，嘴，把手的壶身整体，壶盖或其他产品的表面，进行精细的刮平修整。
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