怨残红，夜来无赖，雨催春去匆

怨残红，夜来无赖，雨催春去匆匆 

[出自]：杨缵《八六子》

（约1201—1265），字继翁，号紫霞翁，又号守

斋。开封（今属河南）人，居钱塘（今杭州）。宋

度宗妃父。任司农卿、浙东帅，赠少师。博雅好

古，善画墨竹，精音律，能自度曲，周密、张炎皆

出其门下。尝与临安词人结西湖吟社。其词清丽婉

约，声律谨严。存词三首。

 　
[原文]：  

              
（牡丹次白云韵）

怨残红，夜来无赖，雨催春去匆匆。但暗水新流芳

恨，蝶凄蜂惨，千林嫩绿迷空。那知国色还逢。柔

弱华清扶倦，轻盈洛浦临风。

细认得凝妆，点脂匀粉，露蝉耸翠，蕊金团玉成

丛。几许愁随笑解，一声歌转春融。眼朦胧，凭阑

干、半醒醉中。
 
[注释]：

白云：南宋词人赵崇嶓，字汉宗，号白云，南

丰（今属江西）人，有《白云稿》。

无赖：无奈。

蝶凄蜂惨：因为春的离去，蝴蝶和蜜蜂都显得凄惨

悲伤。

柔弱华清扶倦：指牡丹娇弱如同浴后的杨贵妃。华

清，指陕西临潼骊山下的华清池，杨贵妃曾在此洗

浴。

轻盈洛浦临风：形容牡丹轻盈如洛水女神临风玉

立。洛浦，洛水之滨，此代指宓妃。（三国）曹

植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

点脂匀粉：指牡丹面容如同少女轻施脂粉。

露蝉耸翠：形容牡丹像女子翠绿的蝉鬓。露蝉，指

蝉鬓，古代时女子的一种发式。

蕊金团玉：牡丹金黄色的花蕊和碧玉色的花瓣。

 [译文]：

抱怨是谁让白花残败、红颜褪离，是这场无赖般的

夜雨，它骤然下起，催促着春天匆匆离去。雨水还

在地下暗暗流动，汇积成新的小溪。招惹得众花恼

恨不已，它让蜂蝶无处可依，显得惨惨凄凄，更让

千树万草一时彷徨迷离。哪知有国色之称的牡丹却

正逢其时，暗自欢喜。看她雨后的姿态，柔柔弱弱

恰似贵妃出浴。她在风中轻盈地绽放，就像洛神一

样美丽。细看她浓妆打扮得多像少女，涂点着胭

脂、匀抹着香粉，左右缠绕的枝叶像美人的鬓发那

样清秀飘逸。她花蕊如金丝、花瓣如青玉，层层相

连接，紧紧地拥抱在一起。因夜雨摧花的很多愁

绪，都随着我的笑声远远离去，开怀地放歌一

声，又唤来了春天的气息。倚着栏杆、眼光蒙眬地

观赏娇艳的牡丹，也许这就是我半醉半醒中的最大

情趣。

 [赏析]：

这首词咏牡丹。在作者之前，唐宋诗词中咏牡丹者

数不胜数，后来者难出新意。本篇略见新意，所以

难能可贵。杨缵的“杨守斋作词五要”的“第五

要”便是“立新意”，他对此具体解释道：“若用

前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人

道语，或翻前人意，便觉出奇。”咏牡丹，例用拟

人化的手法，将花比作美人，这就免不了大量使用

有关美人的典故和成句，弄不好就会陈陈相因，使

得千人一面，了无新意。本篇好就好在力避“蹈

袭”前人，不愿仅仅“用前人诗词意为之”，而能

在用典时“翻前人意”以造新境。比如在用杨贵妃

事时，便仅取杨贵妃华清池出浴时“侍儿扶起娇无

力”这一点，形容雨后的牡丹娇弱有如浴后的杨贵

妃；又如化用《洛神赋》的句子，就把牡丹临风玉

立的轻盈潇洒之态形容无余。这就使得牡丹形神兼

备，不再是前人形象描写的简单重复。这样的写

法，在杨缵之前的牡丹诗词中还是不多见的。