晚清黄玉麟制作的加彩弧棱壶

 黄玉麟（1842～1914），为清末邵大亨之后又一重要制壶大家。他所制之壶选泥讲究，造型精巧而不失古意，灵妙天然。每制一壶，必精心构选，积日月而成，黄玉麟与吴大澂颇有交往，在吴处见到许多古铜器。他将这些古器物的特点融合在紫砂创作中，使同代之人望尘莫及。

曼生经典壶形之一的觚棱壶，设计的思路来自瓦脊的断面形。曼生在这里借觚棱壶以明志，谓世间人事，应讲规矩方圆，不应模棱两可，一把壶里隐喻着为人处世的道理。那壶身四周，处处锐角，润中见锋，乃暗合“觚”有棱角之意。正如壶身祥伯所刻“棱可摸，觚不觚，得其精意遗其粗”。此铭从壶名、壶形—觚棱出发，引伸出处世哲学、做人道理，过渡自然，不着痕迹；发人深省，隽永深刻，是曼生壶铭的典型风格。现存美国弗利尔美术馆的《虚斋名陶录》中有一件曼生觚棱壶（庞元济旧藏），可作参考。

黄玉麟的《弧棱壶》，是对曼生觚棱壶的一次重新演绎。他没有曼生那样的心态和境界，但仍有一点傲气，从造型上看，黄玉麟的弧棱壶强调圆润，方口，三弯流，方盖，方柄，盖上配以方海棠钮。壶腹由口处自然而下，由窄渐宽，半圆四足，平底。壶呈方形四角圆润，方中寓圆，藏锋不露。四底足与壶身浑然一体，坚挺平稳，富有力度。方把、方嘴、方盖，皆方中见圆，圆润挺秀。此壶无处不方，无处不圆，弧圆合度，棱角分明，故名弧棱壶，此壶消解了曼生弧棱壶的棱角，风骨层面上的东西也少了许多，或许这就是文人与艺人的区别。