在掇球三变一文中，我们谈及，掇球经历了最早邵大亨从莲子壶中提炼而成；大亨掇球引起众人纷纷模仿，这其中属邵友廷的改进最好，于是友廷掇球诞生；最后是邵友廷的义子，程寿珍，青出于蓝而胜于蓝，他将掇球壶的造型审美效果与壶风气韵发展到极致。
寿珍掇球壶体每个部分比例协调，增一分不能，损一分不得。整体造型古朴敦厚、结体合理、气势宏伟、神韵高昂、线条圆润丰满、气韵浑厚稳重高雅不俗，使得壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。
1915年，程寿珍的掇球壶参加美国巴拿马国际赛会获得金奖，这也是紫砂作品首夺大型国际展览会上的最高荣誉，其后，这把掇球壶又在各类国际展会上屡获金奖！
后人于是写到一首诗，用来歌颂这把寿珍掇球壶：
一代翘楚掇球壶，风流倜傥提相呼，
后人揣摩斧修正，无奈心血付江湖，
杰作叩拜十余载，梦里寻踪一醒无，
试图求证权初衷，妄胆解读魔符咒。
我们通常认为，对一件紫砂茶壶作品的理解与欣赏，是因人而异的，她与个人的审美习惯有关，有的人喜欢坚挺，有的人喜欢圆润，各有所爱。倘若一件作品能够获得大多数人的认同好评，那肯定在方方面面都于大众审美产生共鸣！学过美术的朋友都知道，所谓美学，无非就是比例、平衡、气韵、节奏、对比、连贯、协调、呼应这些元素的运用，要在一件作品中能融会贯通，用好这么多艺术元素，确实是不简单。
寿珍掇球是历经百年留传下来的非常具有代表性的紫砂茶壶经典作品之一，今日一文对寿珍掇球美学解读，一起来看看，一把小小茶壶，暗藏多少玄机！
一、比例（黄金比例0.618）纵向上L2/L1=0.618
L2为壶肩到壶盖顶部长度，L1为壶肩到壶底长度，这个比例恰好为0.618:1横向上E/E2=0.618
E为壶口的直径，E2为掇球壶壶体最大直径，而这两端直径即壶口与壶身的比例也近似0.618:1切换到俯视图视角，看得更清楚。
二、平衡以壶底部直径上两点B4、B6向上向内45度角划两道交叉线，这两道线的最上端恰巧与壶把和壶嘴的上升曲线重合；45度线的特点，即不过于上挑，也不显得平伸，恰到好处。气势上既稳固，又坚挺，形成一种对称关系、平衡关系；而B1、B2点又恰好与壶嘴、把的下端点B5、B6拥有相同的横坐标，你可以说他是巧合，但我更愿意相信他是有意而为。
三、气韵将掇球壶的曲线进一步延伸，从实体到虚拟，得到一个类似这样的图形；
这些曲线有的向内延伸，有的向外延伸。气韵上圆润舒展，意犹未尽！
四、节奏壶盖到壶底的距离近似壶身最大直径，可以想象成两个方向上里面都挤了两个同样大小的球；
而壶身的曲线，恰好是横向上两个球的切线，这种节奏感，把握的非常好。
五、对比（动静对比）寿珍掇球壶形上部暗藏一个金字塔ABC，而图中所有圆圈恰好都是以壶盖高为直径。上面的金字塔给予了整个壶的稳重感，底部却设计收如球状，增加了灵动感，这种上静下动的感觉形成对比，稳重不失灵气！
六、连贯听过我讲课的朋友应该都记得一句话“把从壶中生，嘴随把尾出”，掇球壶当然也遵循了这个原则，AB曲线就是连贯把尾和壶嘴的一道曲线。
七、协调我们在QQ群2014年5月16日课堂教学中曾带大家一起数过掇球壶中藏有多少球。寿珍掇球正是将球体在视觉上重复，运用到无以复加；大球和小球分布，协调运用到壶身各部位，尽显掇球之妙！
掇球太美，掇球太妙！无怪乎历代制壶艺人对掇球壶潜心研究，如痴如醉。
本文仅从美学角度做些分析欣赏，资料来源于老一辈艺人手稿，在此表示感谢。
提一个问题，寿珍掇球的壶嘴为何设计的下压如此严重？对比下面这张图，大家可以清楚看到，程寿珍将其继父友廷掇球的壶嘴做了非常大的改动，这中间究竟隐藏了什么奥秘！看完此文的壶友若有兴趣，欢迎加本人微信探讨交流，微信号zishah。
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