工作上的便利，有幸接触到范家壶庄范伟群老师收藏的众多紫砂老壶式，对于喜爱创作的我而言，这是巨大的素材宝库。
在大生纪念馆我看到，夏俊伟、韩其楼两位先生所著的《中国紫砂茗壶珍赏》中有大生款《合菱壶》的描述。
“此壶圆身，立面菱形，上下对称，交错相映。通体呈曲线之美，令人赏心悦目。纵线分割为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线分割，似平静起伏的水浪，产生动感，不同凡响。壶盖上置一壶纽，相互置换吻合贴切，盖内钤“大生”
印款，上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差，壶把由方菱线构成，简朴大方又方便于提壶使用，在壶内也有棱纹筋线，历历在目，显示手工制作筋纹器之妙。该壶比例恰当，线条清晰，造型典雅，实为匠心独运之杰作，为“范家壶”最成功之作。
历史走过来的“菱花”依然盛开，乐府有诗“东湖扶菰童，西湖採菱芰”的记载，更有唐、宋、元时期“菱花镜”的使用，到了明以后，把菱花引入到紫砂创作中也是自然之事了。
在这一系列的“菱花壶”队伍中，我们发现明清时期的紫砂菱花壶，造型上更为具象，则菱花线上下贯通。而大生款“菱花壶”似具象，又有抽象，他把“菱花”上下合一，阴阳相融，线的曲线处理，明暗相接。这种“重对菱花拂帽纱”之感，铸就了一件紫砂经典之作。
自然界的形象，有时总是不免繁琐，庞杂，创作时不能照搬自然，必须修正自然形，创作出作品的美，这种修正就包括，加强与减弱，变化与统一，节奏和韵律，对照与调和等。
特别是我们在创作紫砂陶艺作品时，不是纸上谈兵，既要满足生活实用之需要，又要适应审美的需要。
俨然，大生款“合菱壶”着实给我们上了一堂生动的紫砂赏析课。
采田/文
2017.5.29
夏俊伟、韩其楼著《中国紫砂茗壶珍赏》
大生款《合菱壶》
大生壶传人 范伟群 《合菱壶》
图文/宜兴范家壶庄
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