寫小說前要不要先打草稿?
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這個問題跟「吹牛前要不要打草稿」意思一樣,因為「寫小說」與「吹牛」在本質上十分相似──都是虛構的。當我們笑一個人「吹牛前不打草稿」,意思是他虛構情節未經計畫,以致到後來漏洞百出,而寫小說是如此龐大而精密的「吹牛」,除了感性的靈感,更需要理性的邏輯來支撐,因此,若在毫無計畫的情況下動筆,要能完美收尾,難矣。
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網路上有太多寫手,掘了坑讓讀者跳,到最後自己無法把劇情兜在一起,因而棄文,徒留一堆沒有尾巴的故事,以及一群悵惘的讀者。這種情況有兩個主要原因造成,第一是耐力不足,創作的情緒過了,就無法持續,第二,就是事前缺乏計畫,導致邏輯出現缺陷而無法自圓其說。
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我們可以把作者的寫作習慣分成兩個極端,一種是「靈感帶路型」,寫到這一章的時候,完全不知道下一章會發生什麼事,讓人物與情節自己發展,另一種則是「縝密計畫型」,一百頁的小說,他也許要先打五十頁的草稿才開始寫正文。完全極端的作者並不多,大多數的作者,是介於兩者之間,靈感與計畫兼具,只是比例不同。
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寫小說是一種鍛鍊心智的活動,一方面激發右腦的靈感,一方面運用左腦的邏輯,所以,我們不能只顧計畫而忽視靈感,也不能只聽靈感而欠缺計畫。
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本文所提出的「開枝展葉法」是倪采青慣用的寫作計畫,看完了本文,你也許不能寫出金獎小說,但起碼可以大為減低作品斷尾的機率,並且將修稿的需要降到最低。
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(一)開枝展葉法
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寫小說的過程,就像播種,一顆靈感種子種下去,然後發芽茁壯而開枝展葉,成為一棵雄偉的大樹。
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作者的靈感種子可能是一個時代背景、一位人物、一種情節,或者一種氛圍,它通常長這個樣子:
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● 我想寫一篇冷戰時期的愛情故事。
● 我想寫一篇稽核員的故事。
● 我想寫一篇有暗夜獵殺情節的故事。
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繼續孵靈感一段時間,它將延展開來,成為一句貫穿全書的大意,例如:
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● 抗日時期一對情侶被時代洪流分隔,直到白髮才再度相會而結合的故事。
● 稽核員發現公司高層搞掏空,出面揭發伸張正義的故事。
● 一對姊弟誤入叢林,被食人族追殺,經歷一連串磨難而逃出生天的故事。
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接下來,繼續讓故事茁壯,使它生出幾個高潮,亦即爆點。長篇小說通常要至少兩三個小高潮和劇末大高潮,所以故事的大意會擴張成一段話,大約是這樣:
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● 抗日時期一對情侶因參加抗日社團而相戀(高潮一),男方因為從軍而不得不暫離女方(高潮二),女方被父母強迫遠嫁他方(高潮三),男方返鄉後找不到女方幾乎發瘋(高潮四),最後兩人在街頭碰面(劇末高潮)。
● 稽核員在查帳時發現公司高層有掏空嫌疑,多方查探而證實此事(高潮一),他著手蒐集證據,被直屬主管發現,出言威脅要他自動離職(高潮二),他向政府舉發,遇到黑道恐嚇的阻力(高潮三),最後解決一切,成功伸張社會正義(劇末高潮)。
● 姊弟在非洲旅遊途中,因為貪玩與父母分散,進入叢林而迷路,被食人族抓走(高潮一),姊弟想辦法逃走,途中碰到老虎,形成後有追兵前有猛獸的局面(高潮二),姐姐犧牲自己讓弟弟先逃,弟弟脫逃以後,運用智謀回去把姐姐救出並與父母會合(劇末高潮)。
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接下來,該是構思人物的時候了,請將主角條列出來,概略的寫出他的特質及故事線,用電腦打或寫在紙上皆可。我們拿第一個例子為例。
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● 男方:戴圓框眼鏡,外表像郭富城,熱血愛國而且專情,為了抗日忍痛離開愛人,終身未娶,直到晚年與愛人重逢才共結連理。故事前期目標為救國,後期目標為尋回女主角。
● 女方: 長得像章子怡。聰明、體貼、孝順,歌藝極佳。先是愛上男主角,然後依父母之命嫁給財主當二房,男主角返鄉後她經歷紅杏出牆的掙扎。故事目標為與男主角長相廝守。
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接著,請把配角的特質與故事線也寫出,假如有支線故事,在這裡可以帶出來:
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● 男主角的好友:
● 女主角的父親:
● 女主角的母親:
● 女主角的丈夫:
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現在你已有故事與人物的大架構,也許還有數個支線故事,大樹的主枝已經成形。此時,你也許已經琢磨出故事背後抽象的主題,也可能還沒有。
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