吴天明：
谈现在的年轻导演之前，我想先说说陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮他们，他们也是当年的青年导演。你看他们当时拍的《黄土地》、《红高粱》、《菊豆》、《孩子王》、《晚钟》、《盗马贼》等等，都有自己独特的想法在里面，都有一种精神追求在里面。但是这种追求，到了90年代之后，就开始变味了。大家都冲着商业片、票房、明星、大投资去了，包括张艺谋这些人，慢慢也改变了自己过去的追求。用他们其中一些人的话说，我不再背十字架了。文化大革命过去了这么多年，我不再背民族的十字架。于是放弃了精神上的追求，所以就出来了《三枪拍案惊奇》、《无极》这样的一些电影。那么这些东西出来以后，适合看这些电影的人群是什么样的人呢？都是一些教育程度不高、一些基本理想都很缺乏的年轻人。观众媚俗，这些片子比观众还要俗。但在中国电影圈却大行其道，官方还支持。
吴天明、张艺谋
官方支持可以理解，因为他们要数字，要票房，要保乌纱帽。商人也支持，因为要利润。所以有理想有追求的电影，反而没有人看。
物竞天择，适者生存。一些导演只好往这个方向靠拢。所以拍了若干年，出了若干部倒胃口的电影。反过来你再看好莱坞，它再商业，都有人类文化的追求。都有友情啊、爱情啊，做人的基本原则。反而我们的很多片子没有这些。《三枪》在说什么，你能看懂吗？导演可以说上下五千年，纵横几万里，但是几个人可以理解？大家都看不懂。电影是商品不假，但是它是带有文化色彩的商品。
我们自己一批有精神追求的电影没了，反过来，《阿凡达》、《泰坦尼克号》来了，我们的评论就会说老套老套。老套？你来一个！那些在大船要沉没时仍然继续演奏的乐手们，那些没有办法逃生抱在一起的老夫妻，给孩子讲故事的母亲，还有那对青年恋人，一直到最后，在生死的边缘至死不渝的感情，这些东西是人类永远需要的。你看起来它是娱乐片，但它对人的精神依然有陶冶。
所以我以为，我们现在这个过渡时期，快点过去吧。总是出现这样一些东西，不应该。有人说我们这一代人都老了，精神陈旧，思想陈腐。黄健中陈腐吗？吴天明陈腐吗？我看也不陈腐。电影的新观念，主要是精神上的新观念，你不要守着精神上的枷锁。另外，电影的手法，到上世纪30年代已经挖掘完了，就是远全中近特，加上特技。摇来摇去就是好电影吗？快节奏就是好电影吗？我看未必！前些日子有一个导演，他跟我说他儿子一本（胶片）就五百多个镜头，9本，4500个镜头，怎么看？就这样闪、快节奏就是好电影吗？关键还是内容吧。
吴天明、巩俐
一个导演跟一个作家一样，比到最后，不是花招，不是色彩，那些都是手段。较量到最后，都是拼对人生的理解和把握的能力。你连故事都讲不通，不管别人给你头上带多大的光环，都是不行的。所以现在的青年导演，观念比较混乱。什么新的观念、手法，很乱，认为花哨就是新观念，我觉得你不管走到哪儿，过去、现在、将来，一定要讲故事，这才是电影的最基本要素。
故事一定要通，你不能中间有很多硬伤，让观众看不懂。包括现在很多大导演，磕磕巴巴，故事讲不通。再一个，导演的功力在哪儿？在人生的理解、把握的能力和体现的能力上，一个镜头，两个镜头，色彩啊，构图啊，运动啊，节奏啊都是手段，背后深一层的东西是什么？是人生，是命运。
现在青年导演们的脑子比较混乱，他们没有想清镜头后面的东西是什么。你永远不能忘记，你是一个电影导演，是一个文化工作者。所以中国现在需要做一些回归，就是80年代初期的那种创作。那个年代的创作，都是重视揭示生活内涵，这应该是中国电影基本的追求，不应该是花里胡哨只有颜色只有运动没有内容的东西。现在我们的观众对美国商业片都是爱看的，我就不信再拍一个《四枪》还有人看。
青年导演创作环境是不容易，但是大家对大环境也可以改造的。在你的爱情片、惊悚片中也可以慢慢充实你的内容，不是浮在面上的那种。也能让片子更加好看，能从中看出人的命运来。不是说电影沉重就好看，轻松愉快就没有内容。如果大家都这样的重视，我相信三两年之内，局面就会好看起来。商业和艺术完全可以结合，打来打去，没有意思。看了之后，哈哈一笑，担惊受怕，没有任何内涵。
吴天明、林青霞、徐克
我认为方向其实大家都明白，只是目前这种市场逼得年轻人顾不上。别人没有社会责任心，但是导演不能没有。还是那句话，你是一个文化工作者，你是一个电影导演。把这些抛弃了，中国电影的品质就会等而下之，就会让外国人看不起。
坚守不容易，但是再不容易，也要坚守。我下面马上要拍一部新片子，叫《百鸟朝凤》，讲一个唢呐艺人如何坚守。在民族艺术走向消亡的时候，我更是要写出人的精神。唢呐在农村慢慢消亡了，没有人请，被铜管乐队代替。但是手艺人的精神是高贵的，是值得人尊敬的。好了不说了，他们等着我了。
吴天明生平简介：
1939年12月5日生于陕西三原县，中学时，吴天明就对文艺产生了兴趣。有一次在观看前苏联影片《海之歌》。为此，他阅读了大量有关电影的书籍，并想尽一切办法观看电影，甚至不惜卖掉自己的新鞋来换取电影票。
1960年吴天明报考了西安电影制片厂演员训练班，并在影片《巴山红浪》里扮演一个农村青年。1962年训练班结业后，留在西影演员剧团作了一名演员。
1974年参加了《红雨》的拍摄工作，在崔嵬的指导下，他学到了许多导演艺术知识。1974年进入中央五七艺术大学电影导演专业班（后为北京电影学院导演进修班）学习。1979年与导演滕文骥合作拍摄了故事片《生活的颤音》。1981年再次与滕文骥合作拍摄《亲缘》。
1983年独立执导了故事片《没有航标的河流》，该片于1984年获文化部优秀影片二等奖，夏威夷第四届国际电影节东西方中心电影奖。
1984年他执导的影片《人生》获得巨大轰动，好评如潮，获得了第八届电影百花奖最佳故事片奖。
1987年吴天明执导影片《老井》，这是一部描写中国北方贫瘠山村生活风貌的影片。在影片中，吴天明启用张艺谋出演男主角孙旺泉，该片于1988年获得第八届金鸡奖最佳故事片奖，第十一届百花奖故事片奖，第二届东京国际电影节故事片大奖，第七届夏威夷国际电影节评审团特别奖等。吴天明本人获得第八届中国电影金鸡奖最佳导演奖。
1994年吴天明执导了《变脸》，获得1995年华表奖最佳对外合拍片奖，东京国际电影节最佳导演奖。
1998年执导袁立、柳云龙主演的电影《非常爱情》。
2002年执导张瑞敏为原型创作电影《首席执行官》。
2013年9月吴天明凭借电影《百鸟朝凤》在第22届金鸡百花电影节获得了评委会特别奖。
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