看山是山 看山还是山

居家一月有余，看完了“豆豆三部曲”。

很想知道这位作家的相关资料，搜遍全网仅有一句:“豆豆，即李雪，女，1970年生，高中文凭，中国内陆女作家。”

《背叛》述说的是宋一坤为躲避灾难，保全自己，策划自己入狱一年。年轻女记者夏英杰受同事方子云之托，顺道前去探监，竟对宋一坤一见钟情，无法自拔，最终赢得宋一坤的臣服。相恋后，宋一坤谋划一场高智商的经济骗局，最后众叛亲离，宋一坤走上了一条背叛的不归路，不得不付出生命的代价。

《遥远的救世主》主要内容讲了男主角丁元英在解散了私募基金后被冻结资产，回到古城“隐居”时，认识了从小在法兰克福长大、如今在古城刑警队任职的女刑警队员芮小丹。两人从相识到相知，从一对音响发烧友演变成了一对爱情发烧友，上演了一出精彩、浪漫、传奇的天国之恋。

他们的爱情不是享受私欲的爱情，而是悲悯人世的爱情，他们的爱里包含着音乐之情、文化之思、社会之观、国家之爱，体现出他们爱情品格的超越与传奇色彩。

《天幕红尘》这部小说主要讲述罗家明利用主人公叶子农“见路不走”的思想在苏联投资失败的自杀身亡，其妻子林雪红与债权人戴梦岩、老九、布兰迪向叶子农商讨债务解决方案，叶子农合法利用匈牙利免签政策的帮助，变相移民解决债务问题。

之后，老九恳请叶子农帮忙挽救面馆生意，叶子龙利用“见路不走”的思维方式点拨其创造了新的商业模式。布兰迪所在的杂志社也希望叶子龙做一期关于马克思主义的政论节目，叶子农拒绝但不堪其扰去杂志社总部见了其总裁，并得罪总裁咨询顾问。

总裁咨询顾问设计使叶子农在国内被人当做了“汉奸”，在西方国家当做了“共产主义”的拥护者，最后在戴梦岩的庇护下生活在巴黎，但遵从自己的内心不愿藏匿躲避外出就餐被刺身亡。

三部曲所写的故事都发生在改革巨变期，无论是经济环境还是意识形态都处于巨大的变革期。

《背叛》时间段是92年到95年，《天道》是95年到98年，《天幕红尘》是91年到92年。基本都处于同一时间段，这个时候东欧剧变，苏联解体，社会主义意识形态遭受冲击，正是改革开放初期。

三部作品故事框架差不多，讲的都是关于灵魂救赎的故事，将哲理和道法结合起来，总体来说阐述了一个“天道”。但是三部作品中主人公出生不同，经历不同，思想境界各不相同。

《背叛》中宋一坤出身于极其贫困的农村家庭，个人天赋很高，对出人头地、改变命运有坚韧的意念和行动。围绕他出现的方子云、夏英杰、叶红军、王刚等人，是想下海的铁饭碗、国外华人中层以及投机商人，是那个时代典型的城市社会代表。

《遥远的救世主》中丁元英出身于山城普通家庭，有国外学习的经历，更具国际视野。有俯视众生的孤傲气，对人性有独到的见解。有自己的一套理论体系，将文化分为强势文化和弱势文化，认为国人很多属于弱势文化代表，期待他人的帮助，期待救世主。其强势文化代表，如丁元英、韩楚风、詹妮、欧阳雪等可以算得上成功的人士群体（不以成就高低论）；刘冰、叶晓明等人则是弱势文化代表。

《天幕红尘》中叶子农的父亲是开国将军，母亲是出身资本主义大家庭的党员。成长经历受时代冲击巨大，父母的不幸影响他去探寻马克思主义本源，也造就了他丰富的人生经历。从初中辍学、打架斗殴、大学退学、参悟佛学，到“投机倒把”，旅居国外。从16岁开始研究马克思主义20年，没有主义，没有立场，不判断对错，只研究是什么。

揭示马克思主义的本质是尊重客观规律、实事求是，不唯经验、教条主义，即“见路不走”。从出场的罗家明、林雪红、老九、布兰迪、乔治、奥布莱恩、戴梦岩、方迪等人，都称得上是社会精英人士，无论是演艺界、商界、政界，都能调动相当的社会资源，是强势文化的代表。

三部曲从境界层次来看，丁元英高于宋一坤，叶子农高于丁元英。类似于从看山是山、看山不是山到看山还是山的递进。

引用知乎网评：

“初看宋一坤，觉得这个人相当厉害，逻辑思维缜密，做事果断狠绝，佩服不已。挖掘一下，身边有这类人，并且比宋一坤运气好，抓住了机会，也在商界里获得了成功。似乎是可以够一够，自己可以学习和努力达到的。再看丁元英，觉得这类人高不可攀，是自己永远无法达到的境界，也很难学到他的行事风格。在王村脱贫事件策划中，他的思维缜密，算到了每一步每个参与者的反应以及应对，包括结局。叶子农则更接近道，只以因果判断，根据事物的本来规律，倘若因是对的，条件也是充分的，则果就虚不了。

宋一坤、丁元英、叶子农，都属于天赋极高的人，最后形成的三种不同层次的境界和出身与经历有很大关系。从对物质的需求来看，三个人的物质需求是逐渐减少的，丁元英还有对音质的极致要求，叶子农则除了吃对其他都没要求。三个人都崇尚自由，都有中国人的爱国情结。

宋一坤更关注的是小我，谋划的事业踩了法律的红线。局内人站在局外谋划。丁元英在看待中国的前途上，是悲观的，对社会主义体制能否走下去感到绝望。一直有消极避世的疏离感，想中国好，但是又因为对文化和主义的理解对中国的发展没有信心。一直是局外人的旁观者。叶子农则没有主义、没有立场，基于对马克思主义的理解，认为中国只要一直实事求是，就能强大起来。在遇到罗家明事件后，不消极不回避，从局外人走进局内。”

简单来说：

《背叛》讲的是生存，看山是山，这个层级的人在给人生做加法。

《遥远的救世主》讲的是觉悟，看山不是山。也就是认知觉醒，当你开始给人生做减法，就是觉醒的开始。

《天幕红尘》讲的是返璞归真，人生第三境界，看山还是山。向内探索，回归简单纯粹，活得美好如赤子。

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