近来因为编一本广西文场的书，编出不少心得来，趁着三天假期天寒地冻的，宅在屋里闲着也是闲着，不如说道说道。
我有一种感觉，真正的艺术将渐渐返回小剧场（甚至堂会），可能是未来十年的一种趋势。前些年，话剧闹了一阵小剧场，也就那样。因为话剧的艺术含量有限。甭听那些影视演员回去演话剧后如何装神弄鬼地把自个儿说得多么多么高雅纯粹，其实话剧的艺术含量就那么点，再折腾也折腾不出啥花来，凑和着看看也就算了——毕竟艺术含量有限。最能返回小剧场的其实是曲艺。主要是现在的表演艺术越来越油腻，唱个歌吧也不好好唱，非得在配器、伴舞、声光上折腾得花里胡哨的，——因为艺术上空洞，所以只好搏视觉上的拥堵，基本上存着一份“老子美不死你就腻死你”的用心。观众嘛，就跟吃饭似的，长期大鱼大肉必然导致胃口又荤又腻，就得找点清淡的小菜来吃。这时候，清唱型的曲艺就派上用场了，是最合适的小菜。
魏良辅关于“清唱”有一段话，如下：
古人对“戏曲”和“散曲”是有严格区分的。散曲基本上都是清唱。广西文场也是清唱，通常最典型的表演方式是这样的：
——这很像古代的表演。因为不设锣鼓烘托，全凭嗓音罩场，很要功夫。
我们可以看一幅万历年间的唱曲图，比较一下：
——左下角侧脸画着的那个人应该就是主唱者。
到了清代会有些小剧场清唱，估计是买票入场，随意观看，其景况如下：
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