在二胡演奏中乐感主要体现在以下几个方面:
二、律 动 感
气感在二胡演奏中,分为高低两个不同的层次。低层次的气感即呼吸感,它主要体现在乐曲中句首的起音、句尾的收音、分句、乐句的衔接,以及重音、切分节奏等处,与声乐演唱时的呼吸原理有着密切的关系。二胡演奏高层次的气感即演奏的气功态,是“以意领气,以气化力”的能力。从气功的角度来看,演奏的过程,也是一次“发功”的过程。此外,在二胡演奏中,意念并不只局限于对“气”的引导,它还是许多感觉和形象思维的总称。训练低层次的气感(即呼吸感)可以从吟唱乐谱入手。修练高层次的气感,最好能兼习气功,或打打太极拳,深入地体验一下气功态的感觉,必定会使自己在演奏水平得到“柳暗花明又一村”的惊人进展。
七、质 感
质感是演奏者对音质的审美感,它是控制二胡音色的一种联想性思维。我们常用“金丝绒般地美丽”来形容小提琴动人的音色;以“夜莺般的声音”来赞美女高音歌唱家迷人的歌喉,等等,这些都是指声音的质感而言的。在我们的日常生活中,时时刻刻都在接触各种各样的物质,这些众多的物质用手摸、用眼睛看,都会得到不同的质感。在二胡演奏时,将音色与这种质感产生联想性思维,使所发的声音寄托于某种物质之上,这就是音乐的质感。演奏者如能将其与音乐建立起这方面的联想性思维,就会使二胡演奏的音色千变万化,丰富多彩了。
八、乐曲结构造型感
世界上的大事物,都是由很多小事物组成的。若干个小事物在大事物中的有序组合,就是结构。从这个角度看二胡作品,小则如农舍一间,小桥流水,自然简朴;中则似别墅一座,花园洋楼,布局各异;大则象大厦一幢,起落有秩,结构复杂。但不论建筑大小,究其根本,无非是一砖一木组建而成。同样,一首乐曲、一部作品也是由很多细小的“零件”组合起来的一个整体。在处理一首乐曲时,首先要分析作品的整体结构,要在心中构划出一个立体的总体形象。然后从一个部份入手,在心中构划出各个部份的分体形象。最后,进一步对乐句线条造型的具体描述,这就是由大及小的乐曲结构造型构划法。
九、类 动 感
二胡演奏家在演奏时,常通过联想,将日常生活中各种行为和动作的感觉用于其中,使音乐具有一种特定的神态,这种联想就是二胡乐感中的类动感。单就发音来说,就有“抽、托、流、砍、爆;提、甩、抻、推、包”等多种形式。从广义上说,生活中的一切行为动作都可以作为类动感运用到二胡演奏中去,这就大大地拓宽了二胡的表现力。
十、人物形象感
人是音乐描述的主体,可以说任何一首作品都离不开人物形象,二胡曲也不例外。因此,能否塑造好乐曲的人物形象,也是衡量二胡演奏家乐感的一杆标尺。二胡曲的人物形象感大致有以下三种类型:一、作者自身形象。二、群体形象。三、特定形象。演奏者除了要真实、生动地塑造出乐曲的人物形象外,更重要是:演奏家要将乐曲塑造的人物与自身溶为一体,达到“无我”的境界,这样的演奏才是真正动人的演奏。
十一、镜 头 感
镜头,本是电影、电视剧、摄影等视觉艺术所特有的表现手段,有全景、中景、近景、特写等不同的景别;又有淡出、淡入、切出、切入、叠换、闪回等各种的镜头蒙太奇;还有摇、拉、推等许多手法;以及平、俯、昂等多种角度,可以说是变化无穷,丰富之极。在二胡演奏中,也常借鉴这些镜头的感觉,使乐曲具有象电影一样的表现能力。
十二、地 域 感
我国地域辽阔、民族众多,各地有各地的方言,有各地的民歌,有各地的地方戏曲,加上气候、饮食、水土等诸多因素,使得许多乐曲富有浓郁的地方风格。二胡艺术要求演奏者拉什么地方的音乐,就有什么地方的风味。演奏者对于各地区音乐风格的掌握和领会程度,就是二胡乐感中的地域感。
十三、时 代 感
音乐作品向来是时代的产物,什么样的时代产生什么样的音乐作品。反过来说,每个作品也都包含着浓郁的时代气息。乐曲的时代感体现在三个不同的侧面:第一是乐曲的成曲年代赋于作品的时代感;第二是乐曲内容赋于作品的时代感;第三是乐曲演奏时代赋于作品的时代感。三个侧面相辅相成,形成了二胡作品的时代感。
十四、分 寸 感
艺术所追求的是恰到好处,而恰到好处就是分寸感,因此也可以说分寸感即是艺术。古人云:“过犹不及。”意即:过份与不足同样是不完美的,说明古人早就将分寸感作为艺术的理想境界来追求了。分寸感在演奏的各个环节中都起着重要的作用,可以说演奏大师们致所以能称为大师,“绝”就绝在对分寸的把握之中。 “乐感”是一个无限宽阔、无限丰富的海洋,值得我们去探索的内容还很多。对于一个二胡演奏者来说,只有进入了乐感的世界,演奏才有意义,才有乐趣;否则,学习二胡将是一件枯燥无味的苦差事。如果读者对此有兴趣的话,可以读一下《二胡技法与名曲演奏提示》(赵寒阳著)一书,书中用了近十万字的篇幅详细地论述了二胡的乐感问题。
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