第二章 视觉动力的作用
第一节 产品先天形态的视觉力
上一章我们零散的介绍了一些视觉力。让大家能够察觉到它们的存在。而在实际的设计过程中，它们的存在则是设计师的故意安排。如何安排这些视觉力，可以说是设计师最需要考虑的问题。关于这个问题，还得从头说起。
每个产品它都有一个先天的形态， 比如一个杯子，那一定是一个容器，可以装液体，这就是它的一个先天的形态。如果改变了，装不了液体了，它可能就不是杯子了。一支笔，它一定是一个细条的形态，如果不是，它可能就不能被认为是笔。一辆汽车，一架飞机。一块表，一个手机。一双鞋，一顶帽子。它们的名称本身就代表着一个先天的形态。当我们面对一个需要设计的产品时，我们首先要识别的就是它的先天形态，以及它的先天形态所具有的视觉力。
图2.01
上图中是各品牌的手持式电动起子机。把它们放在一起你可能可以直观的看出市场上各种品牌的设计风格，但更重要的是，它们的先天形态是怎么样的呢？都是由手柄，电池和电机部分组成。所以它们的先天形态非常类似的。那这个先天形态的视觉力又是怎么样的呢？让我们选一个来看看吧。
图2.02
上图中，我们选一个产品。提取它的轮廓，这样可以撇开它原有的设计，基本得到它的先天形态。由于轮廓非常不规则，我们可以把它分割为三个独立的部分来分析，分别用数字表示。分割好以后的三个部分，运用上一章我们讲的方法就可以标出每个图形的视觉力了。之前我都是用箭头来表示，这里我们可以尝试利用两端逐渐消失的直线来表示。这样可以更直观的看出，整个产品的先天形态所表现出来的视觉力的组合效果。这些视觉力组合在一起可以说是比较混乱的，这种混乱可以视为产品先天的形态缺陷。之所以称为缺陷，是因为这和我们想要设计出的产品感觉有一定的差距。需要设计师对它的先天视觉力进行一些加工。利用增加设计元素，对产品原有的视觉力进行减弱，加强，打断，转向等各种方式，来实现其外观的设计预期。
在开始设计之前。设计师经常需要了解产品，了解的方面很多，其中一个很重要的，却容易被忽视的一点就是产品的先天形态缺陷。这对设计师后面的设计工作，尤其是对视觉力的运用方式选择，都是一个重要的参考依据。但是，并不是所有产品的先天形态都是很容易了解的。
图2.03
上图中也是一个电动工具的例子。厂家提供的原始文件中已经有了一个外壳。客户要求可以在它们提供的这个简易外壳基础上进行美化设计。但设计师表示，需要提供内部结构文件。客户开始表示不理解，说没有必要，不愿意提供，但在设计师的再三坚持下，他们最终提供了内部结构。如果按照刚才的方法我们对原产品进行先天形态缺陷的分析，你会发现，对不同的内容分析出来结果是不同的。厂家提供的简易外壳是厂家的工程师以两点之间用直线连接的原则做出来的轮廓，它大大简化了内部结构的实际轮廓。根据这个简单的外壳，我们可以得出一个先天形态轮廓图。而厂家后来提供的内部结构图，我们可以看到，右侧存在一个锐角的缺口。于是针对内部结构的先天形态缺陷分析得出了不同的轮廓。而在最终的设计方案中，设计师正是利用了内部结构中这个锐角的缺口，在产品的尾部增加了一个视觉力比较强的设计元素，这个元素使产品更有力量感。如果按照最开始厂家提供的简易外壳来设计的话，很可能不会有这么好的效果。
可见，了解内部结构，是为了满足我们对产品先天形态缺陷的分析需要。如果工程师或者别的同事表示不理解，不愿意提供，可能造成我们的设计错过了一个好的方案。另外，所谓的先天形态缺陷，并不是一个贬义，它反而能让设计师更明确的了解具体的先天形态，并使设计发挥到最大空间。
图2.04
如上图中，很多设计案例都是在产品原有基础上进行外观的翻新设计。很多时候超越老的设计款式并不难，只是因为太过于关注老款设计本身，导致反复设计却始终没有突破的方案。设计师需要做的是撇开老款设计在思维上的约束，回到产品的原始状态，拆去它的外壳，发现它真实的先天形态，再开始大胆的设计，才有可能得到突破性的方案。
图2.05
不过对于同一个产品，其先天形态的分析方式如果不同，也会导致设计方案的不同，如上图中的雪靴，我们先抽象并提取它的轮廓，不过对它的轮廓怎么处理却不止一种方式，可以不进行分割，整体标出视觉力，也可以用不同方式来分割，得出不同的分割图形，从而得到不同的视觉力组合。看到这里，你是否体会到，原来设计方案想要出的多，也并不困难呢？
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