一部《甄嬛传》让我们熟识了那位沉静优雅从不与世争锋的端妃娘娘，她的聪慧与隐忍，坚强与端庄成为明争暗斗的后宫中独树一帜的风景。
她以宽广的胸怀赢得了嫔妃们的敬仰，更以绝佳精湛的演技赢得观众们的认可，她是演员李宜娟。
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“望断章台未见还，且惜残红秋千栏。但得半宿锦衾暖，便抵十年绣枕寒”，这是《甄嬛传》原著中对端妃的人生描写。
端妃的深明大义与素朴和善的作风与其他妃子对皇宫生活的态度截然不同，也正因如此使李宜娟饰演的端妃得到了观众的好评与赞许。
而当初到《甄嬛传》剧组试戏时，李宜娟并不是直接试演端妃一角。试了几个角色后，导演发现李宜娟的气质带有与生俱来的娘娘范儿，就让李宜娟试演一下端妃这个角色。
接到角色后李宜娟首先就对端妃的“端”字很认可。
“接到这个角色后我就查了对端字的解释，孟子对“端”写了有四礼：仁之端也、义之端也、礼之端也、智之端也”。
李宜娟发现“原来端字有这么多涵盖的意义，后来我就根据孟子的仁义礼智来塑造端妃这个角色”。
11年的冬天横店下了一场大雪，《甄嬛传》剧组正合时宜地赶赴杭州拍雪景戏，所有的雪景戏完全是实景拍摄，可见每位演员及工作人员们背后所付出的辛苦与努力。
“当时飞到杭州雪太大了，路都封了所有的车也不通，但我们一定要赶去拍雪景，去了第一场就是拍温宜摔倒被端妃所救的戏”。
拍摄的时候，李宜娟心有点悬，“地面上完全是冰，我们又穿着清朝宫廷的厚底鞋，就怕拍戏的时候摔倒，那样一条镜头就废掉了，小孩子也要再摔一次，但还好整个场景一次就拍下来了”。
为了诠释好人物角色，李宜娟从头到尾的研读剧本，一场戏也不丢，甚至包括对手演员的戏。
“看剧本的时候，不管是自己的戏还是别人的戏都要多看，这样就会找到自己角色的定位”。
剧中端妃一直默默隐忍，被嚣张跋扈的华妃数次欺凌打压，直到甄嬛的出现也为端妃带来了一线希望。
说到与孙俪的对手戏，李宜娟称赞孙俪是一个非常好的演员，“戏中对手之间是能传递很多信息给对方，在这个过程中相互学习”。
端妃一角让李宜娟成为“贤良淑德”典范，也让观众对她的演技颇为认可。
从艺多年，李宜娟演绎了许多有声有色的荧屏形象，电影《重返二十岁》中项前进的妈妈、《天亮请睁眼》中反派毒枭温碧君、话剧《梅兰芳》中的梅太太“福芝芳”、《乱世佳人》的二姨太翠林、《新人在旅途》中的豪门贵妇罗爱等诸多作品。
每部作品都让观众看到了不一样的“李宜娟”。
话剧《梅兰芳》中李宜娟饰演著名京剧大师梅兰芳的夫人“福芝芳”，作为真实历史人物的重塑，对于演员也颇具挑战。
但凭借扎实的表演功底，让李宜娟对角色的把握显得柔韧有余。
为了塑造好角色，李宜娟主动学习京剧、昆曲，做足了准备功课。在研究揣摩人物的过程中，对于“福芝芳”的人物性格，李宜娟有很多自己的解读。
“福芝芳一直被认为是整个梅家班的带领人，明明知道梅先生喜欢孟小冬，但她不吵不闹不挑破，从不曾在外人面前抱怨一句，反而替梅先生开脱，与其说她聪明，不如说她为爱痴狂”。
福芝芳的爱是宽广的，可以说在她的心里“梅先生不是你的，也不是我的，他是大家的”。
李宜娟记得“有一场戏孟小冬离开梅兰芳，她就默默地给他撑着一把伞，其实寓意非常深刻，梅先生能有这么高的成就，他背后有一个为他遮风挡雨的女人，这个默默无私的女人就是梅太太“福芝芳”。
在演这场戏的时候，李宜娟的触动非常大“当音乐慢慢渲染，我自己撑着一把伞走出来的时候，我觉得这个女人太了不起了，真的忍不住掉眼泪”。当演员有情往外表演的时候，连走路都是带着情感的。
从电视剧到电影的表演，再到话剧的舞台表演，我们常常看到李宜娟努力尝试塑造各类性格人物，不断磨练提升演技。
15年李宜娟搭档鹿晗、归亚蕾、杨子珊等实力演员主演了电影《重返二十岁》饰演一个对婆婆逆来顺受的儿媳，对孩子慈爱严厉的妈妈。
电影上映后，李宜娟在片中的表演再次获得观众赞赏：“看了《重返二十岁》，意外的发现了端妃娘娘，演技真是赞”。连导演陈正道也称赞李宜娟给他很大惊喜。
不同人物的性格诠释的恰到好处，也证明了李宜娟是一个可塑性很强的演员。
现实生活中的李宜娟也有着娘娘般的儒雅气质，喜欢茶道、昆曲等古典韵味的爱好，这也让李宜娟被称为最有古典美气质的女演员之一。
对品茶论道，李宜娟的感悟颇多。“茶就犹如我们的人生一样，其实我们对茶真正的理解是我们对人生的理解”。
“茶要经过十几道的工序提炼而成，就像我们人一样到一个大环境去磨练自己，成就自己”。
李宜娟个人较喜爱大红袍茶，“看到那红红的汤色就像我们的生活一样”。
在品茶过程中，感悟生命，升华心灵。
大到一代帝王的皇妃，小到一名普通的的护工，正是丰富的演绎经历和温润素婉的心态成就了李宜娟塑造了一个又一个极富魅力的角色。
用李宜娟的话来说“如果我们要把人生中的“柴米油盐酱醋茶”调过来，把茶放到首位，那样的人生绝对是特别高级的”。
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