蓝瑛(1586-约1666)
明代画家。字田叔,号蝶叟,晚号石头陀,钱塘(今杭州)人。窥晋、唐、两宋,遍仿元代诸家,力求入古,集取优长。对元人如黄公望的画,悉心尤力。涉猎既多,眼界宏远 ,故落笔纵横奇古。竹、石、梅、兰、人物、花鸟,俱得古人精蕴。中晚年之作渐趋苍劲疏宕。画风多变,或笔墨含蓄优雅,或画法工细、色调浓丽。虽力追古法,但能融会贯通,自成风范,对明末清初绘画影响很大。绘画特点用笔顿挫有致,以疏秀苍劲取胜,颇负时誉,当时学其画风者甚众,亦称“武林画派”,有“浙派殿军”之称。
款题:梅花书屋 丁酉新秋法王晋卿画 蓝瑛
款下钤:瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《梅花书屋》与一般人常画的雪景构图不同,造境新颖,置景深远,空间通透,萧疏松秀。以夸张的表现手法状写湖石从水中突兀而立,有凌空夺魄之势,用青绿、浅绛色墨混合而成,布局奇险,清丽舒目。作者将主观意象通过强化的形色延展了主体创作思路,又具有较强的视觉冲击效果,貌似“截取”的画面蕴含丰富的人文内涵。茅屋内端坐一高士,安然欣赏门外的早春景致,静闻曲水流淌,池畔石旁的梅枝上留着依稀残花,随风微微抖动飘送暗香,澹乎若髙旷之静,融入恬然宁馨之氛围,不仅表达画家向往世外桃源的心境。亦使人想到古人是籍“梅花书屋”之画旨,反映文人修身养性、洁身自好、清高孤傲、弛豫凡尘的人格诉求。
款题:万山飞雪 李咸熙画 西湖外史蓝瑛摹其法
款下钤:田叔(白文联珠方印)
《万山飞雪》五代宋时山水画家对描绘雪景已经形成一套成熟的艺术表现技法,其中以关仝、范宽和李成为代表。蓝瑛此作自题摹李成法,是对先贤的一种继承。他一生不知疲倦地对前人的艺术图式和语言作选择性的学习,此图明显地消解了李成笔墨中“笔势颖脱”的特征,而以峭劲的小钉头、小斧劈皴法为主,并以淡墨青色渲染出浑厚的气氛。图中禅院、丛树的表现方法具有鲜明的程式化特征。由此可知,山水画的符号化在明淸之际已经达到相当高的程度。
款题:潇湘逢故人 韩晃条幅,蓝瑛仿其法,丘壑則小变之。鉴赏教我。时丁酉中元前一日
款下钤:瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《潇湘逢故人》为蓝瑛七十一岁所作。其晚年变法,用意明确,构图景实境虚,笔墨苍老圆厚,心象游离,显映匠心。空灵虚淡,淸疏萧散,有中和之美。或许是年事已髙,怀旧之情萦然于胸。画面水域浩淼,近岸泊一船,他乡遇故人,自有一番话语叙说。此情此景,融于画图,将秋色引向远方,勾起读者心绪,流露对往事的无限留恋和殷殷追索。
款题:关仝画法 西湖外史 蓝瑛摹
款下钤:田叔(白文联珠方印)
《临壑访瑞》山峦叠翠,幽谷深邃,轻岚浮动,苍劲雄伟。谷间飞瀑和草亭顾盼,镜湖平波与髙天相映。凝重而朴拙,具髙远之景,含深远之幽。
劲松红树凌秋,髙士观瀑听泉。用笔沉着劲健,山石结构转折处多为方角,顿挫有致,节奏明快并富于强烈的力感。山峦用笔简略多以晕染,形成以水墨为骨架、以其特有的粗笔和短锋参差出山崖的质地特征。笔随势转,棱角分明,点线一气呵成。色彩以赭黄为基调,山石用青绿敷染。笔墨勾勒掺杂以干笔、破笔和方侧的笔势,粗放中物象毕现,秀细中气骨苍老。构图繁密谨严,密而不塞,实中透虚。此图虽为仿关仝画法,却自出己意,展现了画家“落笔纵横奇古,气象峻山悠远”的独特审美风格。
款题:大李将军昭道行蜀图法 蓝瑛
款下钤:蓝瑛之印(白文方印) 田叔父(朱文方印)
《行蜀秋山》构景奇伟,画法工细。为仿唐李昭道《行蜀图》之意而作。
落笔纵横,飞瀑响泉,老树苍山,亭台楼阁,相映成趣。画面上方奇峰凌空入云,飞瀑倒悬,穿行崎岖幽谷之间,翻卷起伏,流泉如瀑,布石点苔。笔法苍劲疏宕,设色鲜艳突目,富于变化而不杂乱,干净利落,无轻浮之感。如意云朵大胆夺张,或从幽润伸出,或从石隙绽开,或点缀于突崖与雾霭相和,如烟似雾,弥漫着一片道仙之气。画法以勾为主,空勾不皴,以色取胜。青绿色调浓丽,冷暖相间,交相叠翠,争妍斗丽,加强画面的重量感,也使色彩丰富和谐。
款题:楚山清晓 米元章画 丁酉秋蓝瑛拟于会稽佳山水间
款下钤:田叔父(朱文方印)
《楚山淸晓》是仿北宋米芾之笔意,烟云掩映,风神倶全。笔法和墨法重叠,画意与诗意共生 。他以书法中的“米点”入画,用干湿浓淡相间的笔触表现风雨变幻中的江南山水。可是山体外形竦削,造型上比米芾有过之而无不及,尺牍之中信笔作来,以画代笔,欹纵变幻,独出机巧,颇有意趣,他充分讲求意趣和个性,透过画面的单纯性、距离感表现了气势非凡的楚地灵山,景色以小见大,格调高雅。天真平淡而高标自置,浓缩了雄健消新的风貌。流露出蓝瑛不俗、不迂、率真、求变的气质,可谓“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”。
款题:黄鹤山樵松山书屋 蓝瑛画
款下钤:瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《松山书屋》江波悠远,和煦清微。高耸峰峦如气蒸浮莲,体聚升腾。芭蕉掩映书屋,曲水环绕,松槐相伴,风光旖旋,透出清幽。庐主独处,埋头苦读,研习圣贤,修身养性,自得古人对话之乐,忘却流光日月晨昏。
款题:是法李龙眠《九歌卷》中湘夫人一則法 蓝瑛
款下钤:田叔父(朱文方印)
《九歌图意》“横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧。”由辞意而引发画意创作之“兴”,在古代画家中颇为常见。图呈“L”形布局,纵形石体是蓝瑛的笔法及形态,横向的湘水有较明显的李公麟笔法特征和水图之样,其图形对接略显“夹生”,图上自题“法李龙眠”,正是李公麟图式的别致,才有了蓝瑛“剑出偏锋”的异样感受。
款題:庐鸿草堂 荆浩画 蓝瑛摹 时丁酉中元日也
款左下钤:瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《庐鸿草堂》秋高气爽,山色如妆。黛绿红叶交织,乔松杳然生秀。飞瀑错落,凉风渐起。庐鸿草堂之下, 一方超然净地,艾丛生发。隐士打坐禅定,身心化入林泉,心灵仰合天籁,澄怀虚静中参悟天地。
款題:法巨然僧 画于会稽佳山水间 丁酉秋初 蝶叟蓝瑛时年七十又三
款下钤:田叔(白文联珠方印)
《会稽山水》素绢淡墨,在斗方之间,描绘了江浙地区安逸的平远景致。画幅以近处坡石上的五棵杂树起,中景处有小树相掩映,回廊几曲,宛转于巨石脚下,水岸由木桥相连,一隐士策杖过桥,另有渔叟扁舟江上。远山相叠,烟云相抱,幽深致远。全幅画作以点线为主要表现手法,虽法巨然画意,但成个人风范。杂树点叶,横竖点画相间,有横点、圆点、“介”字点,如同齐节变奏,在点的范围内求其变化,统一而丰富。坡石与水相互映衬,石为黑,水为白,淡淡推远,有秋天寂寥之境。远山的画法也极为精彩,淡墨抹去,留下画外有意、意犹未尽之趣。
此图为明代画家蓝瑛七十三岁之作,时值丁酉秋初,乃作者有感而发。他晚年的作品用笔有顿有挫,疏秀苍劲,含蓄隽雅,有别于他的青绿设色山水画。
款題:山朽蓝瑛法李唐画
款下钤:瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《听水观山》画面静谧无声,岸上古松坚硬如铁,水边独坐一人,如与山水对话,丹枫如醉,清流息波,一纵一横,与对岸群松呼应。泉水奔腾,潺潺有声。乱石相叠,块垒有形。红叶生树,伸向水间,是画面从色泽到构图不可或缺之笔;山之伟岸,水之阔远,反衬人于山水中之渺小,表现“有容乃大”之心境。
蓝瑛锐意创新,改“狂涂乱抹”粗野之弊,其意连章,用笔不拘形迹,画风苍劲疏秀,人称“浙派殿军”。 淸人张庚评曰:“画之有‘浙派’,始自戴进,至蓝为极。”
款题:寒山觅句 郭忠恕画 丁酉秋日 蓝瑛仿于山阴道上
款下钤:田叔父(朱文方印)
《寒山觅句》大地寒微,曲溪奔涌,流经回廊长亭,泛起阵阵清波。雾气烟岚,弥漫疏林,飘荡阡陌,萦绕江亭。仰峻岭嵯峨,望山道曲幽。诗人襟怀起伏,行吟咏遣兴:“楚地寒山一望空,冷烟薄雾入双瞳。飞觞时念三春雨,觅句常怀二月风。”眼前迷蒙之景,融入诗情画意之中,咏景思人,不负这番景致。画面气象淸空与色墨质实相应,寓虚静于幻化,愈转愈深。画面以浅绛为主调,笔法师北宋郭熙。山石用卷云皴,树枝似鹿角,勾线松致,水墨明洁,意境清旷。蓝瑛《蝶叟题山水画》曰:“绘画必须从古人笔墨留意一番,始可言画家也。董、巨一门,则皴为麻皮、褪索,后学成于其门为弟子。荆、关效以斧劈、刮铁,所师则鲜矣。董、巨尚以笔墨韵动,渲染远近,是后开元人生面,无涯妙道。于荆、关笔劲,点画一成,不能加以增减……”其阐释理念技法,对观赏此套《蓝瑛法古山水册》提供了依据。
联系客服