蓝瑛（1586-约1666）
明代画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，钱塘（今杭州）人。窥晋、唐、两宋，遍仿元代诸家，力求入古，集取优长。对元人如黄公望的画，悉心尤力。涉猎既多，眼界宏远 ，故落笔纵横奇古。竹、石、梅、兰、人物、花鸟，俱得古人精蕴。中晚年之作渐趋苍劲疏宕。画风多变，或笔墨含蓄优雅，或画法工细、色调浓丽。虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对明末清初绘画影响很大。绘画特点用笔顿挫有致，以疏秀苍劲取胜，颇负时誉，当时学其画风者甚众，亦称“武林画派”，有“浙派殿军”之称。
款题：梅花书屋 丁酉新秋法王晋卿画 蓝瑛
款下钤：瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《梅花书屋》与一般人常画的雪景构图不同，造境新颖，置景深远，空间通透，萧疏松秀。以夸张的表现手法状写湖石从水中突兀而立，有凌空夺魄之势，用青绿、浅绛色墨混合而成，布局奇险，清丽舒目。作者将主观意象通过强化的形色延展了主体创作思路，又具有较强的视觉冲击效果，貌似“截取”的画面蕴含丰富的人文内涵。茅屋内端坐一高士，安然欣赏门外的早春景致，静闻曲水流淌，池畔石旁的梅枝上留着依稀残花，随风微微抖动飘送暗香，澹乎若髙旷之静，融入恬然宁馨之氛围，不仅表达画家向往世外桃源的心境。亦使人想到古人是籍“梅花书屋”之画旨，反映文人修身养性、洁身自好、清高孤傲、弛豫凡尘的人格诉求。
款题：万山飞雪 李咸熙画 西湖外史蓝瑛摹其法
款下钤：田叔（白文联珠方印）
《万山飞雪》五代宋时山水画家对描绘雪景已经形成一套成熟的艺术表现技法，其中以关仝、范宽和李成为代表。蓝瑛此作自题摹李成法，是对先贤的一种继承。他一生不知疲倦地对前人的艺术图式和语言作选择性的学习，此图明显地消解了李成笔墨中“笔势颖脱”的特征，而以峭劲的小钉头、小斧劈皴法为主，并以淡墨青色渲染出浑厚的气氛。图中禅院、丛树的表现方法具有鲜明的程式化特征。由此可知，山水画的符号化在明淸之际已经达到相当高的程度。
款题：潇湘逢故人 韩晃条幅，蓝瑛仿其法，丘壑則小变之。鉴赏教我。时丁酉中元前一日
款下钤：瑛（朱文方印） 田叔(朱文方印)
《潇湘逢故人》为蓝瑛七十一岁所作。其晚年变法，用意明确，构图景实境虚，笔墨苍老圆厚，心象游离，显映匠心。空灵虚淡，淸疏萧散，有中和之美。或许是年事已髙，怀旧之情萦然于胸。画面水域浩淼，近岸泊一船，他乡遇故人，自有一番话语叙说。此情此景，融于画图，将秋色引向远方，勾起读者心绪，流露对往事的无限留恋和殷殷追索。
款题：关仝画法 西湖外史 蓝瑛摹
款下钤：田叔（白文联珠方印）
《临壑访瑞》山峦叠翠，幽谷深邃，轻岚浮动，苍劲雄伟。谷间飞瀑和草亭顾盼，镜湖平波与髙天相映。凝重而朴拙，具髙远之景，含深远之幽。
劲松红树凌秋，髙士观瀑听泉。用笔沉着劲健，山石结构转折处多为方角，顿挫有致，节奏明快并富于强烈的力感。山峦用笔简略多以晕染，形成以水墨为骨架、以其特有的粗笔和短锋参差出山崖的质地特征。笔随势转，棱角分明，点线一气呵成。色彩以赭黄为基调，山石用青绿敷染。笔墨勾勒掺杂以干笔、破笔和方侧的笔势，粗放中物象毕现，秀细中气骨苍老。构图繁密谨严，密而不塞，实中透虚。此图虽为仿关仝画法，却自出己意，展现了画家“落笔纵横奇古，气象峻山悠远”的独特审美风格。
款题：大李将军昭道行蜀图法 蓝瑛
款下钤：蓝瑛之印(白文方印) 田叔父(朱文方印)
《行蜀秋山》构景奇伟，画法工细。为仿唐李昭道《行蜀图》之意而作。
落笔纵横，飞瀑响泉，老树苍山，亭台楼阁，相映成趣。画面上方奇峰凌空入云，飞瀑倒悬，穿行崎岖幽谷之间，翻卷起伏，流泉如瀑，布石点苔。笔法苍劲疏宕，设色鲜艳突目，富于变化而不杂乱，干净利落，无轻浮之感。如意云朵大胆夺张，或从幽润伸出，或从石隙绽开，或点缀于突崖与雾霭相和，如烟似雾，弥漫着一片道仙之气。画法以勾为主，空勾不皴，以色取胜。青绿色调浓丽，冷暖相间，交相叠翠，争妍斗丽，加强画面的重量感，也使色彩丰富和谐。
款题:楚山清晓 米元章画 丁酉秋蓝瑛拟于会稽佳山水间
款下钤：田叔父(朱文方印)
《楚山淸晓》是仿北宋米芾之笔意，烟云掩映，风神倶全。笔法和墨法重叠，画意与诗意共生 。他以书法中的“米点”入画，用干湿浓淡相间的笔触表现风雨变幻中的江南山水。可是山体外形竦削，造型上比米芾有过之而无不及，尺牍之中信笔作来，以画代笔，欹纵变幻，独出机巧，颇有意趣，他充分讲求意趣和个性，透过画面的单纯性、距离感表现了气势非凡的楚地灵山，景色以小见大，格调高雅。天真平淡而高标自置，浓缩了雄健消新的风貌。流露出蓝瑛不俗、不迂、率真、求变的气质，可谓“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。
款题：黄鹤山樵松山书屋 蓝瑛画
款下钤：瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《松山书屋》江波悠远，和煦清微。高耸峰峦如气蒸浮莲，体聚升腾。芭蕉掩映书屋，曲水环绕，松槐相伴，风光旖旋，透出清幽。庐主独处，埋头苦读，研习圣贤，修身养性，自得古人对话之乐，忘却流光日月晨昏。
款题：是法李龙眠《九歌卷》中湘夫人一則法 蓝瑛
款下钤：田叔父(朱文方印)
《九歌图意》“横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。”由辞意而引发画意创作之“兴”,在古代画家中颇为常见。图呈“L”形布局，纵形石体是蓝瑛的笔法及形态，横向的湘水有较明显的李公麟笔法特征和水图之样，其图形对接略显“夹生”,图上自题“法李龙眠”，正是李公麟图式的别致，才有了蓝瑛“剑出偏锋”的异样感受。
款題：庐鸿草堂 荆浩画 蓝瑛摹 时丁酉中元日也
款左下钤：瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《庐鸿草堂》秋高气爽，山色如妆。黛绿红叶交织，乔松杳然生秀。飞瀑错落，凉风渐起。庐鸿草堂之下， 一方超然净地，艾丛生发。隐士打坐禅定，身心化入林泉，心灵仰合天籁，澄怀虚静中参悟天地。
款題：法巨然僧 画于会稽佳山水间 丁酉秋初 蝶叟蓝瑛时年七十又三
款下钤：田叔(白文联珠方印)
《会稽山水》素绢淡墨，在斗方之间，描绘了江浙地区安逸的平远景致。画幅以近处坡石上的五棵杂树起，中景处有小树相掩映，回廊几曲，宛转于巨石脚下，水岸由木桥相连，一隐士策杖过桥，另有渔叟扁舟江上。远山相叠，烟云相抱，幽深致远。全幅画作以点线为主要表现手法，虽法巨然画意，但成个人风范。杂树点叶，横竖点画相间，有横点、圆点、“介”字点，如同齐节变奏，在点的范围内求其变化，统一而丰富。坡石与水相互映衬，石为黑，水为白，淡淡推远，有秋天寂寥之境。远山的画法也极为精彩，淡墨抹去，留下画外有意、意犹未尽之趣。
此图为明代画家蓝瑛七十三岁之作，时值丁酉秋初，乃作者有感而发。他晚年的作品用笔有顿有挫，疏秀苍劲，含蓄隽雅，有别于他的青绿设色山水画。
款題：山朽蓝瑛法李唐画
款下钤：瑛(朱文方印) 田叔(朱文方印)
《听水观山》画面静谧无声，岸上古松坚硬如铁，水边独坐一人，如与山水对话，丹枫如醉，清流息波，一纵一横，与对岸群松呼应。泉水奔腾，潺潺有声。乱石相叠，块垒有形。红叶生树，伸向水间，是画面从色泽到构图不可或缺之笔；山之伟岸，水之阔远，反衬人于山水中之渺小，表现“有容乃大”之心境。
蓝瑛锐意创新，改“狂涂乱抹”粗野之弊，其意连章，用笔不拘形迹，画风苍劲疏秀，人称“浙派殿军”。 淸人张庚评曰：“画之有‘浙派’，始自戴进，至蓝为极。”
款题：寒山觅句 郭忠恕画 丁酉秋日 蓝瑛仿于山阴道上
款下钤：田叔父(朱文方印)
《寒山觅句》大地寒微，曲溪奔涌，流经回廊长亭，泛起阵阵清波。雾气烟岚，弥漫疏林，飘荡阡陌，萦绕江亭。仰峻岭嵯峨，望山道曲幽。诗人襟怀起伏，行吟咏遣兴：“楚地寒山一望空，冷烟薄雾入双瞳。飞觞时念三春雨，觅句常怀二月风。”眼前迷蒙之景，融入诗情画意之中，咏景思人，不负这番景致。画面气象淸空与色墨质实相应，寓虚静于幻化，愈转愈深。画面以浅绛为主调，笔法师北宋郭熙。山石用卷云皴，树枝似鹿角，勾线松致，水墨明洁，意境清旷。蓝瑛《蝶叟题山水画》曰：“绘画必须从古人笔墨留意一番，始可言画家也。董、巨一门，则皴为麻皮、褪索，后学成于其门为弟子。荆、关效以斧劈、刮铁，所师则鲜矣。董、巨尚以笔墨韵动，渲染远近，是后开元人生面，无涯妙道。于荆、关笔劲，点画一成，不能加以增减……”其阐释理念技法，对观赏此套《蓝瑛法古山水册》提供了依据。
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