唐孙过庭《书谱》
一般意义上同,我们理解大草与小草的区别主要是指草的程度,即放纵程度的差别。从书法发展史来看,小草脱胎于章草、隶草,减去章草的波挑,增加单字内部的连带和上下字的呼应,但字与字之间基本上不太牵连,各字大小不太悬殊,俗称“独草”。典型作品如王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》等。大草则是脱胎于小草,是小草的发展,其增强了用笔的连绵纵逸,加大了上下字之间的牵连以及整篇的呼应、变化,将创造和作品的节奏感、写意性、层次性推向极致。所以,相对而言,小草偏于闲适、优雅,大草则极尽变化、纵逸之能事,偏于豪放、恣肆。典型的大草书家如唐代张旭、怀素,宋代黄山谷,明末清初的王铎、傅山,现代毛泽东、林散之等。
从用笔调锋的区别上来看,小草是停下来调锋,大草则是在笔的运动中调锋。小草是单点发力,大草是连续发力。大草的运笔要顺一点,弱化发力点,增加拉线的使用。比如孙过庭的《书谱》就是单点发力,王铎的大草则是线发力,是一组线。小草的用笔,中锋比较多,比较峻挺。大草的用笔,侧锋比较多,书写时要铺开毫,舒展一些、张扬一点,要写出彩带的感觉。在选笔上,小草宜用短锋,大草则用长锋更妙。
从用笔的节奏来看,小草的节奏是“哒、哒、哒”。也就是弹跳用笔。二王就是用手腕、手指发力。又如《书谱》的节奏,偶尔有一些连绵,但主要的是点的节奏。而王铎的大草则是线发力,是一组线,主要用手臂走直线或者走弧线,字与字之间的节奏是连绵不断的,有时一口气写十多字不断笔,是长气。
从书法线质的角度来看,小草是直线多,方切笔多,方折多。大草是弧线多,圆转多,适合长气。当然在大草和小草中间有时也会相互夹杂,圆中有方,方中见圆,这样才会体现艺术的丰富性和多样性。
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