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1.花瓶、罐、壶等琢器的成型方法为流行模印、接坯成型，不讲究修胎（图7），此类的模印成型方法会给器物留下如下的工艺特征：
（1）器物内壁有手或抹布摸平湿泥时留下的不规则的旋转痕迹，此痕迹不同于拉坯成型留下的同心圆湿泥旋纹，也不同于利坯成型留下的旋纹。利坯成型留下的是利刀破锋造成的同心圆旋纹。
（2）器内、外壁可见（或可摸）节痕。器壁近接头处加厚，使接头上下的接触面宽。接头泥涂在下节的接头上，上节接上後，接头泥会向两边炸出，器外壁炸出的接头泥摸平，器内壁则将炸出的接头泥就地轻轻地摸平，产生一圈不够规则的、凸出的、颜色不同于胎体色的保护层，叫“护接头泥”。这都是为了使器物烧成时不致脱落的加固措施。
（3）由于印坯时手施压力有轻重差异，使器壁的松紧、厚薄难以均匀，虽然坯体在未烧时的外壁感到很平整，但烧成後由于以上原因产生了不同的收缩，会出现器表面不平整的现象，用手自上而下摸去，有高低起伏感，所有印坯产品均有此感，只有利坯成形法才可避免此现象。
（4）大件瓶、罐的底均另湿接。底在印好时即用铁制“板刀”快速挖足，器底可见较粗刀痕，底不够平，足端平、足壁厚、内壁外斜，有随意挥就感。小件瓶、罐、觚、水注、鸟食罐等，均为平沙底，不另接。
（5）有高圈足的一类器物，如玉壶春瓶、盘口双耳瓶、蒜头瓶、带盖执壶等，圈足均另接，足外撇或垂直，不正圆，见接痕，足壁厚1cm左右，足端平切。
元青花的圆器成型法继承宋代圆器阳模印坯成型法，但它不是先拉成水坯，而是直接将可塑坯泥饼置于阳模上，用人工在模型上挤压拍打，使其均匀延展，按所需泥性形成器内表面。待稍干但未脱模前就在模上挖出实足“靶子”，再脱模。如果器物内壁有凸起的印花，则阳模外壁有相应下凹的印花纹。
那么，为什么元青花的成型方法一反宋代琢器拉坯成型法和圆器先拉“水坯”待稍阴干後套在阳模上拍印成型的方法呢？笔者比较认同黄云鹏先生的观点，其分析原因有二：其一，宋以前的坯泥是单一的瓷石泥，尚未引入高岭土，于是大件器烧不成功。此时拉坯成型技术也只局限于制小件产品。元青花硕大的圆、琢二器，当时的拉坯技术是无法达到的。其二，制坯原料中加入了近三分之一的可塑性差的高岭土和三宝莲釉果泥，使可塑性比“南不”瓷石泥差，技术不熟练的拉坯工人也无法用此泥一次拉成如此大的件器来，所以才改为印坯成型。
2.多为砂底，只有玉壶春瓶底部施釉，且露胎多呈火石红色（图8）。
那么元青花产品的沙足底有的有火石红，有的没有火石红。这是为什么呢？其实产生火石红的原因是：窑刚歇火阶段，由于窑内会进空气，空气中的氧会使涩胎表面的低价铁产生二次氧化，从而新生成三氧化二铁，涩胎上火石红就产生了。可见产生火石红需具备如下条件：A.坯泥中含有0.1%以上的三氧化二铁，福建德化象牙白胎内不含铁，涩胎处不会有火石红；B.釉和垫渣要碱性强，碱性物可起氧化剂的作用，帮助涩胎产生二次氧化。谷壳灰碱性强，第一次垫烧，器沙底处必出火石红，第二次以後，由于它的碱性转化为中性或酸性，则不太会产生火石红。匣内垫渣一般使用五次左右，所以元青花盘、罐等底足没有火石红的多便可理解。C.窑歇火後，窑门闭住，使窑室内降温慢，产生火石红的保温时间能充分。
所以，我们在学习鉴定的时候也需要用科学的态度去学习装烧工艺，不仅要知其然，还要知其所以然，这样才能更好地理解器物身上所呈现的特征，对鉴定的帮助也是不言而喻的。
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