东晋 顾恺之《洛神赋图》（宋摹）
以《洛神赋图》和《女史箴图》等作品流芳百世的东晋画家顾恺之开创了以线描为重要绘画手段的表现手法。被后人称为“春云浮空、流水行地”“紧劲联绵、循环超忽”的勾线法，体现了书法用笔中的遒劲骨力，强调了古质的精神。
唐 吴道子 送子天王图局部
南北朝以来铁线描施重彩雅致缜丽的风格被吴道子雄浑奔放墨彩兼备的新画风打破。他甚至开创了“只以墨踪为之” 的“白画”，为后世白描的先驱。此后他的画在北宋时期被李公麟发扬光大，成为后人学习这种朴素优美的白描画的典范。
《虢国夫人游春图》是唐代著名仕女画家张萱的作品
盛唐繁荣的经济令贵族阶层生活更加奢华。盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。“曲眉丰颊、体态肥胖”的绮罗人物画在此时期逐渐盛行，其间张萱的《虢国夫人游春图》、周昉的《簪花仕女图》等颇具盛名，影响深远。
周昉 《簪花仕女图》（局部）
五代时期花鸟画已形成独立画科，花鸟的的取材、设色等技法上都有了长足发展。以徐熙野逸、黄荃富贵为代表的花鸟画名家奠定了花鸟工笔画不同流派、不同风格的基础。
《芙蓉锦鸡图》(传)北宋徽宗赵佶绘
到了两宋时期，蒙古游牧民族生活元素的加入，使得这一时期绘画题材与艺术风格呈现出复杂交混的特征来。元朝最著名的书画家、文学家赵孟頫在学习古人的画法中既不失古意，又能扬长避短、自辟蹊径，在书画中皆达到很高的造诣。
赵孟頫的《浴马图》局部
明 边景昭 《双鹤图》
边景昭就是明代宫廷院体花鸟画的鼻祖，其画风被吕纪等人继承成为明初院体工笔花鸟的一种普遍风格。
清 恽寿平， 牡丹，纸本设色画，台北故宫博物院藏
被称为“清初六家”之一的恽寿平，也在花鸟画发展中具有重大的影响和重要地位。他融会明代花鸟画中的写意笔法，兼工带写，笔触轻快，色彩明丽开创了一代画坛新风。
于非闇《梅雀争春》立轴
春江水暖 陈之佛 1953年 85cmx 40cm 中国美术馆藏
参考资料：
《中国工笔画与写意画精品鉴赏》陕西人民美术出版社出版，作者张红霞。
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