当代的奇石鉴赏主要从“形、质、色、纹”四个方面着手已成为一种共识，底座作为奇石作品的有机部分，同样也可以运用“形、质、色、纹”四字决来鉴赏。当然，此外，也不可忽视底座制作的重要影响因素，“工”的重要性。此处所言关于底座的“形”，主要指底座的高低大小和座坑形状两方面。挖好座坑是关键。挖座坑，也叫镂底。有人说石头与底座的配合是“镶嵌的艺术”，要“严丝合缝、纹丝不动”。此类奇石底座要求比较宽松，主要作用使石头摆放稳固，贴合主要观赏面摆正，地缘线要有一定弧度，与石头接联部位吻合要严密，大小与石头的外形要相称等等就行。要点一：除了使石头稳，还要尽量利用座坑表现出奇石的最佳形象。用座坑前后左右不同部位的深浅来调节奇石不同部位的角度，再用地缘线的凹凸起伏去联连接石头的底部，才有可能达到最佳效果。要点二：底座与石头底部接触部分的地缘线一定要吻合紧密，如果粗制滥造，即使设计创意再好再妙，也会降低它的观赏性和应有的品位。一件奇石可能会有几个底座与之相配形成几件作品，但一个底座却只能配一件奇石，其中的差别就在于座坑的“形”。
底座的质地：一般要求木质细腻、硬度适中，干燥而不腐等。底座之质地，往往能影响整件作品的经济价值。一件奇石珍品，配用珍贵的紫檀、酸枝等红木为材料，再精心设计、精心制作而成的底座，或许十分值得和划算。但对一件较普通的奇石而言，用高档木质制底意义并不大。底座的颜色：从色调，韵味的搭配性来讲，宜“古气”深色系，有利于突显奇石历经百万年时间造化之工。太过鲜丽跳脱之色，容易喧宾夺主，掩盖奇石本身的观赏价值。“纹”主要指雕刻的花纹。底座的纹样（花样）要尽量符合奇石形象的需要，原则之一忌胡搭乱配。特别是对于造型石来说，也是追求底座艺术化最容易出彩的地方。一言蔽之：座的纹样应该能符合或烘托奇石主题形象的表现。
要点二：底座要与奇石主题相适应、相配合、相得益彰。抽象石：宜配传统的“苏式”座。因为苏式座所能表现的，也是一种抽象的味道：几个鼓丁、几朵如意，会让整件作品显得更加艺术化。画面石、景观石等：宜配简洁的“线条”座，“碗”形座或“平板”座，只要用料讲究、做工讲究、与奇石配合起来协调也能起到同样的作用。具象石：由形相配。如鱼、龟之类的水生动物形石及船形石，就须配以水波纹的座；一些神佛之类的，宜配云纹座或莲花座，花鸟石宜配树桩形座或山崖形座等等。需要说明的是，如云朵、水浪纹最好能有层次感，云纹还要显得柔和，水浪的指向也应与动物的动向相符……。与主题搭配适宜的底座，都能增添奇石作品的韵味，提升奇石作品的艺术性，使底座最大限度地起到“绿叶”的作用；反之，如与奇石作品主题不匹配的底座, 其作用只会削弱甚至破坏作品主题的表现。另外，具象石中还可能出现同一石具备两种以上石象的情形，对这奇石的底座配制就需慎重，要么就是一石两座丶三座，纹样可以不同； 要么干脆以不变应変，如采用线形座丶苏式座，虽然主题衬托作用小了点,，但适应性强、经济划算；再或者选个情有独钟的来个一石一座一纹，也是段佳话。需要指出的是，现在赏石界还有一种现象：在人物、动物形奇石作品中，将底座创作成“人物、动物身体的组成部分”的做法，底座已不再是绿叶、配角，而是与奇石平分秋色，或者甚至变成作品的主角了。这已经不再是单纯的奇石作品创作，而是演变成另一种艺术形式—— “木石组合”的艺术创作了。比如一块并不起眼的石头，收藏者给它配了个木雕的龙头、四爪和尾巴的底座，并题名<龙龟>；还有人把一块象猪头的石头和一块象猴头的石头配上八戒和悟空形象的木头雕制的身体、手、足，再配上一柄钉钯和一根木棒，题名为<师兄弟>（引自<宝藏>2010.第11期）；还有几年前很在赏石界引起争议的一件作品：一块“老人头”形石，作者给它配上木制的身体、手、足不算，还让双手拉一把胡琴，让屁股坐在板凳上，翘起二郎腿。〔《石语》2006年第3期曾就此展开“石座能这样配吗”的讨论。〕“工”指做工或雕工，无论纹样简洁还是繁复，要求一定要精——精致、精美。前面已提到，一件底座如果粗制滥造，那么你的木料再好、设计再巧也达不到它应有的作用。底座之精品，不论简洁如线形座，还是繁复如云纹、水纹、花木纹座，我觉得除了设计精、用料精，还有一个是制作要精！精致的雕工能起到强化奇石作品艺术性的作用。总之，奇石底座创制和鉴赏的五要素，以“形、纹、工”三者为最，“形”可以使奇石展现最佳的形象，“纹”可以使底座最大限度地起到“绿叶”的作用，而“工”可以提升底座的艺术性；“形、纹”以与奇石般配为原则，“工”以精致、精美求提升。（丰廷华）
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