吴冠中（1919年8月29日—2010年6月25日），江苏宜兴人，中共党员 ，中国现当代著名画家、油画家、美术教育家，一生致力于“油画民族化”和“国画现代化”的艺术巨匠。1936年，考入国立杭州艺术专科学校预科，1937年，参加抗日宣传活动，先后师从李超士、方干民、王子云、林风眠、潘天寿习画，1942年毕业于国立艺术专科学校，1947年留学法国，入巴黎高等美术学院学习油画。1950年回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。吴冠中兼取中西绘画，长期从事油画民族化实践，其油画清新、明快，富于民族特色和抒情意味。后又从事水墨画创新，其画介于具象与抽象之间，注重点、线与墨块交融的韵律感，具有强烈的艺术个性和现代气息。
▲ 吴冠中
国立杭州艺专作为中国现代高等美术教育的发祥地，从蔡元培作为教育部部长创办该校之初就提出“以美育代宗教”的理想，首任校长林风眠奉行中西融合的办学指导思想，所以在林风眠任校长以及相当长的时间里，国立杭州艺专只有包括油画、国画在内的绘画系。在大学，吴冠中一直偏重学的是油画，他说：“我在杭州艺专开始学艺，很快就爱上了那个西洋疯子梵高， 深感其画美而惑人”。在杭州艺专的学习，透过一代宗师深厚的东西方文化学养，吴冠中一直着眼于老师们的人格教育。
泛舟春 ▲
林风眠、潘天寿对吴冠中更多的是整体的文化观和艺术感悟上的影响，那么吴大羽对吴冠中则更多的是个性和艺术主张上的启示。吴冠中这种强烈而特立独行的艺术个性深受吴大羽影响。吴大羽是当年西画教授中威望最高的，是杭州艺专的旗帜，杭州艺专则是专门介绍西方现代艺术的旗帜。吴大羽威望的建立基于两方面，一是他作品中强烈的个性及色彩之绚丽，二是他讲课的魅力。同学们崇敬他在教学中循循善诱，总以源源不绝的生动比喻阐明艺术真谛、画道航向。
▲ 云南风光
吴冠中被调到新成立的北京艺术学院美术系，当40年代末的出国留学让吴冠中真正看到了欧洲的高级艺术。欧洲的高级艺术跟我国古代的好东西道理是完全一样的。吴冠中回国以后就讲“中国古代优秀的东西和西方优秀的东西是“哑巴夫妻”，他一直这样认为，中国今天的好东西跟西方的好东西太相近了，完全一样。到了法国以后，他懂得艺术是什么东西了，而且到了法国以后，回来看中国的东西，更能看懂。也对构成，结构有了更多的了解。文化大革命期间开始国画创作。越了解就越能发现问题。
河边村庄 1976 ▲
吴冠中对比了中国工笔画和印象派的异同。中国工笔要求事物都描写得一清二楚，花瓣的转折，羽毛的叠加都栩栩如生。观众看工笔作品可以随意看某个局部。但看着看着，反容易忘却了全局的效果。印象派不让你着眼于局部，只给你瞬间的印象。突然大看你的眼睛，又匆匆给你蒙上。你没有看清整个事物，但是，让你留下瞬间的强烈视觉印象。
水田 ▲
吴冠中是以油画家的身份登上现代中国画坛的。作为半个世纪以前去西方学画的留学生，他是能够完全摆脱西方美术院校画室、模特儿而不影响绘画技能发挥的人物。在他之前有许多留学欧美、日本归来的画家都曾学得可观的油画技巧、不过他们一旦脱离学院型的画室和模特儿，油画技巧便大打折扣，前后作品判若两人。向往'油画民族化'的油画家数量也不少，在这方面真正有所进展的油画家却并不多。在吴氏的油画中，他找到了与中国画用笔相模仿的技法，在大片“泼彩”上作幼细的线条勾勒；讲究气韵等，这些都是典型的中国水墨传统。
▲ 新笋 1980
吴冠中绘画的另一特点是用色，他的油画多采用单纯的灰色色调而给人以湿润的，清新的空气感“艺术有两类，一类是小道，他娱人眼目，另一类是大道在他的水墨画中，他却主要运用原色，简单，不经混合的清澈颜色。他的第三个绘画的显著特点就是用线，它即不同于中国古代画家用线的曲折、简练，也不同于欧洲画家的马蒂斯，毕加索那种勾画清晰、扁平式、几何式的线条方式。吴冠中在这两类线条方式中创立了自己的语言，而这个时期也是吴冠中绘画成熟期的完成。
泰山松 1980 ▲
吴冠中是当代中国杰出的艺术家之一。吴冠中的艺术成就，是对中国艺术的重大丰富与推进，与许多中西结合而献身的前辈艺术家比较，吴冠中在这方面做到了最据说服力的综合。但是，吴冠中的业绩在于把东西方艺术的互相交流和取长补短提供了一个具有充分说服力的例证。他在这两个领域已取得的杰出成就证明了中西艺术的相互交流和取长补短不仅可能，也是发展美术事业的必由之路。
▲ 鼓浪屿人家 1977
古树 1977 ▲
武夷山 1977 ▲
江南小镇 1981 ▲
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