百灵鸟的大套表现为相对的有规律性鸣叫，大套叫法与乱套叫法相对应，未经训练的马路套口，是典型的乱套叫法，而相传的十三套叫法为典型的理论化的大套叫法，说他理论化，是指这种叫法的极端严密性，表现为一种恪古的一成不变的规律性，这在现实中是无法实现的，至少到目前为止是这样的表现形式，因为鸟是因性而歌，其性不可能始终保持在一个相同的高度，小性中性和大性期总是会表现出不同多的叫口数量和规律来，但我们仍可大胆的设想有那麽一只天才的百灵鸟，大套规律一成不变，但仍无法得到现实的推广利用，只能列为理论化的假设，这种理论假设的意义在于为我们培育百灵叫口提供了一个鲜明的方向来，即大的叫法方面，必须有一定的规律性，这在当今已得到了实现，在此基础上，我们再来探讨一下每一个叫口元素，即小的套口问题，小的套口若得到完善和发展，大套就会进一步的向前，就会无限的向我们的理论假设靠拢，百灵鸟的叫口水平就会得到无限的提高，这是爱鸟人最终的期盼和努力方向。
小套是指每一个单一的叫口来讲，什麽麻雀套了，猫套了，鸡叫套了等等，每一种叫口能叫出一种套来，视为单套叫法，能叫出两种不同的套来为复套叫法。单纯的变音不能算是复套，复套必须有本质的区别才行，必须是不同的完整的套子。复套可以分为连续复套和散复套，连续复套是同一叫口的不同叫法连续叫出，散复套则不是，有些鸟同一叫口有时表现为连续复套，有时表现为散复套，可算得上是三复套，因为复套是叫口的高级表现形式，能叫出复套的好百灵不多，我们只探讨复套，套口的发展是无穷尽的，但道理一致。
单套是指单一的套叫，但叫口的某一组成部分的重复叫不能列为单套，比如大喜鹊一般的都会叫，嘎嘎嘎嘎嘎，但这不能称为大喜鹊套，大喜鹊还有另外两种叫，为咂咂咂咂咂和挲挲挲挲挲，这三种叫的组合为大喜鹊的单套叫，只会一种只能算为三分之一套，为不完全单套。再比如猫叫套应包括大猫小猫和四声猫叫，这是一个完整的猫叫单套，我举的例子，都是现实中已经完善的单套，其他还有很多，不再一一列举，我想随着玩赏的进一步深入，和对叫口的进一步理解和提高，相信大家一定能够玩到有很多单套的好鸟，这是起码的要求。
复套为同种叫口的不同的表现形式，也就是有鸟友讲的同一叫口能变着花样叫，花样的名堂就是复套。比如蜡嘴叫，有一种是类似不带停顿的连续叫，另一种是略带停顿的以打点为分界的连续叫，这就是蜡嘴的复套，再比如灰喜鹊单套为，哦哦哦 嘎 几几几几几，再加上双音叫，即在叫几几临近结尾的时候，又叫一遍几几，产生双音的效果，这种叫口产生于灰喜鹊群鸣时叫声重叠的结果，有人称为双音喜鹊，实际上就是灰喜鹊的复套叫口。其他例子不再列举，好百灵就是能叫出更多复套叫口的百灵。复套叫口更加丰富和饱满，听起来就是过瘾。
叫口的套化一再向前，大套为大章法，大套乱为小鸟或乱套之鸟，没有大章法，不可取，小套为小章法，单套是基础，单套完备，说明训练有素年限够，师鸟精良，单套乱，为师鸟差，训练不得法所致。大小章法齐备，又能叫复套之鸟，是上等之鸟，是我等鸟人魂牵梦绕之鸟，一觉醒来，好象有人在梦中骂过本人，骂就骂吧，还是觉得梦中的鸟好。
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